Mnoho z nás čekalo na návrat Joel dicker de Baltimore nebo dokonce Harry Quebert. Protože určitě byla laťka v jeho románu o zmizení Stephanie Mailerové docela snížena.
Byla tu pachuť nemožného pokusu překonat, zlepšení napětí v zatáčkách a reflektorů mezi tolika možnými vrahy. Ztratil se ale nejpřirozenější tok zápletky, objev hlubokých motivů zlověstnosti zločinu. U jakéhokoli jiného autora by mu bylo odpuštěno, protože román je velmi dobrý. Ale Joel Dicker si na špatnost zvykl.
A postavy samozřejmě měly menší sílu. Protože vztah mezi baltimorskými „bratry“ roztočil fascinující pavučinu a vytvořil vzácný hybrid mezi žánrem noir a matoucím existencialismem. Zatímco v případě Harryho Queberta se jeho vztah s Marcusem Goldmanem ukázal být z několika stran antologický, a to i z hlediska samotného metaliterárního aspektu jejich interakce.
Jakmile vypršela poslední stránka této nové knihy, mám smíšené pocity. Na jedné straně se domnívám, že případ místnosti 622 zasahuje do stejných hloubek případu Harryho Queberta a překonává jej v dobách, kdy román hovoří o tom, kdo jej píše, o Joelu Dickerovi ponořeném do dilemat vypravěče napodobeného v první instance jako první protagonista. Protagonista, který propůjčuje esenci své bytosti všem ostatním účastníkům.
Vzhled Bernarda de Fallois, vydavatele, který z Joela udělal literární fenomén, jímž je, povyšuje tyto metaliterární základy na správnou entitu, která je v románu, protože je to tak napsáno. Ale to nakonec uniká smyslu zápletky, protože se stává větší než to, co správně souvisí, přestože je malou částí jeho prostoru.
Je to dobře známé Dickerovo kouzlo, schopné představit několik letadel, ke kterým přistupujeme po schodech nahoru a dolů. Ze sklepů, kde jsou uloženy zpackané motivy spisovatele, aby zaplnily stránky před jediným možným koncem, smrtí; do spektakulárního stádia, kde přicházejí ony podivné tlumené ovace, čtenářů, kteří obracejí stránky s nepředvídatelnou kadencí, s hukotem slov, která rezonují mezi tisíci sdílených imaginárních.
Začínáme knihou, která není nikdy napsána, nebo alespoň zaparkována, o Bernadovi, pohřešovaném vydavateli. Láska zlomená nevyhnutelnou silou slov věnovaných zápletce románu. Děj, který se pohybuje mezi nespoutanou představivostí autora, který představuje postavy z jeho světa a jeho představivosti, mezi trompe l'oeils, anagramy a především triky, jako je ten zásadního protagonisty románu: Lva.
Lev nepochybně žije více životů než kdokoli z ostatních postav, které jsou vychovávány kolem zločinu v místnosti 622. A nakonec zločin skončí jako výmluva, triviální, občas téměř příslušenství, společné vlákno, které se stává teprve relevantní, když děj připomíná kriminální román. Po zbytek času svět obchází hypnotický Lev, i když tam není.
Výsledná skladba je mnohem víc než kriminální román. Protože Dicker má vždy takovou zlomkovou záminku, že nás nutí vidět literární mozaiky života. Destrukturalizace k udržení napětí, ale také k tomu, aby nás přiměla vidět vrtochy našich životů, napsané někdy stejnými nesrozumitelnými skripty, ale s plným významem, pokud je dodržena kompletní mozaika.
Až na to, že občas je z téměř mesiášské touhy vládnout celému životu román a otřást jím jako důmyslný koktejl nebezpečná. Protože v kapitole, během scény, může čtenář ztratit pozornost ...
Jde o to dát ale. A jde také o to, vždy tolik očekávat od skvělého bestselleru s tak velmi osobním stylem. Ať je to jakkoli, nelze popřít, že si nás ten první člověk, ve kterém je vše vyprávěno, s přídavkem zastupování samotného autora, od prvního okamžiku získal.
Pak jsou tu slavné zvraty, kterých je lépe dosaženo než v Zmizení Stephanie Mailerové, i když pod tím pro mě její mistrovské dílo „The Baltimore Book“. Aniž bychom zapomněli na šťavnatou výšivku, utkanou jako příslušenství moudrým a pragmatickým Dickerem při hledání dalších háčků. Mám na mysli tento druh brilantní a humanistické introspekce, která spojuje aspekty tak rozdílné jako osud, pomíjivost všeho, romantickou lásku tváří v tvář rutině, ambicím a pohonům, které je posouvají z hlubin ...
Nakonec je třeba uznat, že stejně jako starý dobrý Lev jsme všichni herci svého vlastního života. Pouze nikdo z nás nepochází z rodiny zavedených herců: Levovitche, vždy připraveni na slávu.
Nyní si můžete koupit „The Enigma of Room 622“ od Joela Dickera zde:
1 myšlenka na „The Enigma of Room 622, by Joel Dicker“