Někdy z písně vychází příběh.
A tak přišel tento, před mnoha lety ...
Zvu vás k přehrávání a čtení
Píšťalka lopatek větrného mlýna ukrývala píseň. Skladatel Kerry Livgren to věděl a trpělivě čekal, až ze své kytary vytrhne noty, které rozluští šumění větru. Ten zvuk, který pronásledoval mnoho částí světa, odkud vytahoval nebeskou hudbu, až dosud uzavřený pod nevyzpytatelnými akordy.
Zpočátku to mohla být fantazie nebo šílenství, ale Kerry již pevně věřil v klam, který ho vedl k pronikavému pronásledování melodie Aeolus.
Začal svou toulavou cestou navštívit Afriku, pochopil, že na Sahare písečné víry oslepily a roztrhaly kůži, ale ujišťovaly ho, že právě tam je slyšet řev větru v celé jeho velikosti.
Kerry, ztracený uprostřed pouště, s ním strávil několik dní Antoine de Saint-Exupery, další bláznivý stařec, který strávil chladné saharské noci psaním dobrodružství mladého prince. Noční písečné bouře pomohly francouzskému pilotovi soustředit se na jeho práci, nicméně Kerry Livgren nedokázal z toho silného větru vytáhnout ani jedinou notu pro svoji kytaru.
Pokračoval ve svém šílenství při hledání obávaného větru jižního pólu, protože si uvědomil, že píšťalka Antarktidy může bodnout kůži, zatímco její studený plášť otupuje svaly. Bez hlubokého přemýšlení se vydal s dobrodruhem Admunsenem, jehož deník odráží cestu ledovými zeměmi Antarktidy, dokud norskou vlajku neumístil na pouhých XNUMX stupňů jižní šířky.
V tomto okamžiku by prasknutí Polákův mrazivých vánek mohlo předvést hudbu, kterou Kerry hledala, ale struny na její kytaře by zamrzly a prsty by jí otupěly, což by jí znemožnilo dokonce naladit nástroj.
Aniž by ztratil naději, vybral si vzdálený bod na opačné polokouli, velké město Chicago, kde se dočetl, že vane jeden z nejstálejších větrů, které západní civilizace zná. S uspokojením zjistil, jak proudy prosévaly mezi betonovými věžemi a bzučely, až zmenšovaly obyvatele velkého města.
Kerry by seděla na jakékoli lavičce na předměstí Oak Parku, kde se potkala Ernest Hemingway, namyšlený spisovatel, velmi rád překrmuje strouhanku holubům. Muž dopisů se velmi zajímal o svou myšlenku extrahovat hudbu z větru pomocí kytary, mnohokrát se ho rétoricky zeptal: „Pro koho zvoní zvon?“ A on sám odpověděl: „Větrem, příteli, pro nic nebo pro nikoho jiného.“
Jednoho rána se Kerry po zoufalém hledání nových poznámek rozhodl opustit Chicago. Svůj neúspěch obviňoval z hlukového znečištění města, které bránilo plnému slyšení umírajícího větru a narušovalo jej nesrozumitelné poryvy prořezané mrakodrapy.
Z velkého amerického města cestovala Kerry Livgren s Hemingwayem směrem do Španělska. Rozloučili se v Pamploně, protože se spisovatel rozhodl zůstat v hlavním městě Navarry, aby poprvé navštívil Sanfermines.
Kerry pokračoval dále na jih, kde mu bylo řečeno, že kytary již před lety zněly z rozmaru větru. Procházel různými místy, dokud nezjistil, jak v La Mancha využívaly mlýny vítr, aby těžily ze svého primárního mechanismu.
V tu chvíli ucítil, že stojí před nejlepším příkladem toho, co hledá. Dokázal čelit větru jako větrný mlýn, což ho přimělo vidět, že se vzdává invazní síle jeho úderu a poté tuto energii využívá ve svůj prospěch. Bezpochyby by měl udělat to samé, ať jsou jeho ruce novými lopatkami, které pohybují strunami jeho kytary.
Nakonec se zdálo, že se odhaluje jednoduchost věci. Účel jeho hledání by byl splněn tím, že by se ukázal nepřítomný, nahý ze svého svědomí, stál inertně jako bílé mlýny a nechal prsty klouzat mezi strunami, naladěnými na čekání na Liparské poselství.
Po cestě přes půl světa byl v tu chvíli Kerry pod sluncem La Manchy a opíral se zády o nabílenou zeď mlýna a chtěl být součástí stejné stavby. Začal cítit nárazový dech, který tlačil dřevěné rámy a nutil je otáčet se a otáčet se svým cyklickým stínem, který se prodlužoval s postupem nových marných hodin.
Náhle zvuk kopyt prozradil cval divokého koně. Kerry Livgren se vytrhla z transu a postavila se. Viděl, jak jezdec svižně jede směrem k mlýnu, kde byl. Sluneční světlo rozzářilo brnění toho jezdce a odhalilo ho jako rytíře, který postoupil do výkřiku „ne fullades, zbabělci a odporná stvoření, že jen jeden rytíř je ten, kdo na vás útočí“.
Když se ten rytíř s připraveným kopím nesrozumitelně vrhl proti mlýnu, svištění čepelí se změnilo v hromovou prasklinu, která nakonec vrhla rytířské kopí, jako by to byl šíp.
Kerry Livgren vycítila, že letošní vedra nebyla úplně zdravá, musí roztát mozek; v žádném případě nebylo možné pochopit scénu, které byl právě svědkem.
Kerry zahlédl další osobu, která se blížila k místu havárie, domorodec, který se směšně proháněl na hřbetu večerní pupeny. Muž i zvíře hlasitě odfrkli.
Jakmile dosáhl smrtelného bodu pádu, Kerry podle způsobu zacházení se zraněným usoudil, že mu tento druhý muž nabízí nějaký druh služebnosti.
Zjevný sluha se představil jako Sancho Panza a později se omezil na pokrčení ramen Kerry, který dál zíral na scénu s otevřenou pusou a aniž by opustil svou věrnou kytaru.
Ti dva umístili zchátralého pancíře ve stínu, sundali mu rezavou přilbu a napili se vody. Zatímco ten jedinec s vrásčitou tváří, nažloutlými plnovousy a ztracenýma očima stále nemohl promluvit ani slovo, Sancho Panza mu vytkl, že stojí tváří v tvář mlýnu v domnění, že zpochybňuje obra.
Zjistili, že nehoda nebyla vážná, když se Don Quijote vrátil k mluvení, aby ospravedlnil svůj postoj bizarními argumenty, apeloval na mutaci obrů v mlýnech, aby podkopal jeho slávu jako rytíře.
Naštěstí ten šílencův kůň neutekl, ani na to neměl sílu. Kromě svých nevyrovnaných pohybů způsobených šokem z nárazu nag ukázal na první pohled svou znepokojivou hubenost, v souladu se vzhledem svého majitele.
Sancho Panza pomohl Donu Quijotovi do jeho koně, který si okamžitě odfrkl na váhu. Nakonec oba podnikli novou cestu, aniž by přestali učit rytíře svého vazala.
Hlučná událost vyvolala nahnědlý prach. Skladatel Kerry Livgren se usmál a sledoval, jak částice prachu stoupají do rytmu lopatek mlýna. Uprostřed nové scény rozevřel rty a tlumeným hlasem ujistil: „Všechno, co jsme, je prach ve větru.“
Poté slavný skladatel vzal do ruky svoji kytaru a se střídmostí prstů pohnutých větrem začal hučet první akordy písně v angličtině. S nesmírnou radostí, která tryskala při každé notě, křičel a křičel: „prach ve větru ... vše, co jsme, je prach ve větru“.