Objevte 3 nejlepší knihy Borise Viana

„Sedm věd“ se v těchto částech nazývá ne bez nádechu sarkasmu. Typy jako Boris vian Jsou jedním z těch, kteří přistupují ke všem klubům a v každém z nich vynikají. V případě Viana neexistoval žádný kulturní a dokonce ani sociologický prostor, ve kterém by nemohl vytisknout razítko, které některé fascinovalo a vzbuzovalo nevraživost těch, kteří o jeho vynalézavosti nikdy nemohli ani snít.

A že se snad i proto, aby nezahltil méně zdatné tvůrce a také kvůli jisté skromnosti tváří v tvář avantgardě a odvážnosti jeho románů, se tento francouzský spisovatel podepsal i pseudonymy nebo heteronymy, téměř vždy konformními šílenými anagramy.

V hloubi duše Vian nakonec vynikal jak v hudbě, tak v literatuře. A jako správný tvůrce uvržený do otevřeného hrobu, aby prozkoumal nové cesty bez návratu, byl někdy haněn, jen aby dosáhl té aury mýtu, jakmile opustil scénu a intenzivní scénář svého života, který předznamenal příliš brzký konec.

Možná je odvážné to srovnávat Marcel Proust. Ale pravdou je, že ve všudypřítomné povaze prvního génia, když vyprávěl své moderní existenciální eposy, najdeme také Vian patafyzický. Vian, který ve své autobiografické části také čerpá z této univerzální vize subjektivní existence, s největším nárokem na impresionismus, vytvořil příběh.

Hořké jako ciorans tou snovou a podivně pustou fantazií Kafka. Boris Vian nebyl vybíravý, když vše pokropil nezbytnou virulencí. Ten, kdo předpokládá pravdu jako jediný narativní motiv, maskovaný jako to, čeho se na jevišti dotkne, ale na konci dne pravdivý.

3 doporučené romány Borise Viana

Červená tráva

Není nic lepšího, než poslouchat tvůrcovy motivy dělat to, co dělal, psát to, co napsal. A je vždy lepší to udělat, když už je člověk v důchodu, v té kontemplativnější fázi hektického života, kde se analyzuje se zmírněnými pohnutkami mládí, které zůstává pozadu.

S Vianovou trýznivou tvůrčí budoucností ho tato kniha ještě více mytologizuje. Není to tak, že by napravil nebo kapituloval to, čím byl a co udělal. Autobiografie je však vždy ospravedlněním, které jen zřídka stojí za to poslouchat, s výjimkou případů, kdy pochází od génia. Ale poslouchat Vianovy důvody samozřejmě nebude o sezení u ohně, zatímco dědeček vypráví. Zde nás autor vede svou vlastní králičí norou k návratu do světů vystavených přemírě světla a ledových stínů.

Inženýr Vlk a jeho asistent, mechanik lazuli, staví stroj času, díky kterému se Wolf snaží návratem do dětství zahnat všechny chyby a všechny posedlosti, které ho tehdy sužovaly. Věří, že pouze vymítáním těchto stínů bude schopen znovu získat schopnost užívat si prchavých okamžiků štěstí, které mu život přináší. Všichni ale víme, že inkvizitoři takovou drzost nepřijímají a kdo ví jestli Vlk překonáš je ...

Toto je možná nejintimnější a nejméně burleskní román Vian, a mnoho situací nepochybně odkazuje na jeho osobní život. Avšak něha, která inspiruje tento příběh, bolestný i ubohý, Vian Jako vždy ve všech svých dílech nemůže nepřekonat překypující fantazii a jasnou drzost, která dodává postavám a příběhům kouzelnou a nakažlivou vitalitu, která zaujme jeho čtenáře ze včerejška i dneška, více než bezpodmínečně závislých.

Pěna dnů

Pochopení krásy pomíjivosti jako jediné věci, která zůstává pod a Kunderistova vize života, láska může skončit jen mučením v její trvalé přítomnosti nebo v její zoufalé romantické nepřítomnosti.

Jakmile je trik objeven, zůstane jen ten nejostřejší humor; veselý povzdech někoho, kdo objeví velký trompe l'oeil; nihilismus a komická revize všeho jako jediné východisko. Navzdory tomu se v magické jasnosti každého transcendentního objevu nakonec destilují nové opojné emoce tragédie prázdnoty. Boris Vian má při této příležitosti v jedné ze svých nejskvělejších skladeb na starosti představení milostného příběhu s nádechem surrealismu, psychedelické barevnosti a šílených fantazií.

Téměř dvacet let po smrti jejího autora se stal jedním z „bestsellerů“ francouzské literatury. Slavnostní tón, fantazie verbálních her, vytvoření fantastického a neobvyklého vesmíru jsou nástroje, které hořkosladkým tónem spojují tragédii nejjemnější jednoduchosti, drama, ve kterém jsou postavy nevinnými oběťmi těch nejbezohlednějších a nejslepších. osud.

Rozparovač srdce

Jsou tací, kteří lámou srdce, a ti, kteří je rvou tím nejdivočejším způsobem, jaký kdy viděl. Pochopení všeho od metaforické idealizace srdce jako motoru emocí, vášní a jakýchkoli dalších primárních pocitů.

Tak či onak přichází čas, kdy všichni sklíčení bloudíme po světě. V dětství nikdo neztrácí srdce, protože ho nikdo nemůže zlomit ani nám ho nikdo nemůže vyrvat. Dětská srdce patří do jejich fantazií, do jejich tajných světů. Pokud budete mít to štěstí, že jste ho pohřbili právě tam, v ráji nedospělých dětí, nikdo vás bez něj nebude moci opustit. Nezapomenutelné postavy Joëla a Citroëna vytvořil Boris Vian tak, aby vyhovovaly šokujícímu deliriu, kterému věří. obvykle vedou na jedné straně mateřskou nadvládou a na druhé straně nevyhnutelným konfliktem mezi autonomním, tajným životem dětství a tyranií rodiny a společenským tlakem.

Používá také zlověstného Jacquemorta, psychoanalytika při hledání pacientů, k satirizaci jak šíleného světa takzvané rozumné, tak psychoanalýzy a existencialistického chování, tak v módě v těch letech. Právě v cyklu románů psaných v letech 1947 až 1953, do nichž patří El arancacorazones, se zdá, že se Vian usadil ve vesmíru, který je mu konečně vlastní, ve světě poetické bajky plné fantazie, ale také napětí a násilí, při kterém dětská zkušenost zpochybňuje hodnoty dospělých.