Musí to být něco z jeho přímého pohledu na Tichý oceán, ta obrovská modř, kde se člověk může zbavit paměti a minulosti. Jde o to, že velká hrstka nedávných chilských vypravěčů má tu výsadní čest oslovit nejhlubší příběh. Od nynějška zmizelého a mytologizovaného Roberto Bolaño nahoru Alexandr Zambra procházející poezií Nicanor Parra nebo nejpopulárnější příběh Isabel Allende.
Jednotnost je samozřejmě dost odvážná, i když původ tvůrců ve službě bereme jako sdílenou imaginaci. Protože je rozporuplné křtít jako aktuální to, co všichni píší se záměrem exorcismu nebo hledáním vlastních placeb. Náš rozum je ale takový, zvyklý na nálepky s obtížnými řešeními. Něco velmi odlišného je, že sdílením svéráznosti, morálních vzorců, sociálních okolností a geografického vlivu, který je tak ohromující, jako je kreslení Chile jako pobřeží Tichého oceánu od severu k jihu, nakonec něco společného v té první motivaci...
Objevení Alejandra Zambry znamená znovu vytvořit jeho poetickou vizi zděděnou po samotném Parrovi, aby lyriku nakonec zastínila zničující próza. Uprostřed tohoto jedinečného procesu jazyka jsou postavy, které přežijí brilantní zdobení a následné kruté podrobení nemilosrdného realismu. Akce nejsou prosty kritických konotací v sociálních, morálních a politických aspektech. Něco, kvůli čemu na konci dne básník zaútočí na prózu, v níž jsou odhaleny nejrůznější skutečnosti.
3 nejlepší romány Alejandra Zambry
Chilský básník
Vycházíme z toho otevřeného uznání hrobu. Všechno, co se v tomto románu stane, se děje z hranolu chilského básníka, který objevuje neuspořádané verše života. A nebude patřit k těm nejschopnějším, kteří by mohli dávat pořádek nesmyslům. Pravdou je, že život má přednesenou muzikálnost číselné řady, ale jen to, že někdy, jak všichni víme, po nejslabších sériích čísel jackpot skončí.
Pro většinu tohoto románu je Gonzalo básníkem, který chce být básníkem a nevlastním otcem, který se chová, jako by byl Vicenteovým biologickým otcem, chlapcem závislým na krmivu pro kočky, který po letech odmítá studovat na univerzitě, protože jeho hlavním snem je stát se také - básníkem, navzdory radám Carly, jeho hrdě osamělé matky, a Leóna, průměrného otce věnujícího se sbírání autíček.
Mocný mýtus chilské poezie - menší postava říká v narážce na verdikty Švédské akademie, že Chilané jsou dvojnásobnými mistry světa v poezii - je znovu projednán a zpochybněn novinářem z gringo Pru, který se stane náhodným svědkem této nepolapitelné a intenzivní svět literárních hrdinů a podvodníků.
„Skutečná vážnost je komická,“ řekl Nicanor Parra a tento román o básnících, kteří romány pohrdají, to skvěle demonstruje. Současný mužský labyrint, tragické vzlety a pády lásky, pomíjivé rodiny – či nevlastní rodiny –, všudypřítomná nedůvěra v instituce a úřady, odvážná a tvrdohlavá touha patřit do společenství, které je částečně imaginární, smysl psaní a čtení v nepřátelském světě, který se jakoby hroutí na plné obrátky... Je mnoho témat, která tato krásná, rázná a odlehčená kniha přináší na stůl. Autor děl, která se stala emblematickou, jako např Bonsai, způsoby, jak jít domů, moje dokumenty o Faksimile, Alejandro Zambra se touto knihou vrací k románu, který ho potvrzuje jako jeden ze základních hlasů latinskoamerické literatury v tomto století.
Bonsaje a soukromý život stromů
Kompilace Zambrových děl je vždy úspěšná, protože pozadí jeho práce je vždy přítomno, jako ta nit, která dokáže dát všemu smysl. Nezaměnitelná síla příběhu tohoto vypravěče dovede literaturu vyvážit mezi látkou a formou neobvyklé hodnoty. Kdo dělá z románu diváka, aby objevil životní filozofii svých postav, kaleidoskopické dojmy ze života, který je vždy proměnlivý s každou novou postavou, která jej uvidí, tito vypravěči jsou těmi, kteří jistě tvoří cennou kroniku jedné doby, protože zachránit toho nejtranscendentnějšího člověka ze všeho.
Odsouzen k vážnosti a bez obalu, Julio, tichý protagonista Bonsai - románu, který znamenal brilantní narativní debut Alejandra Zambry - nakonec přesvědčí sám sebe, že je lepší zamknout se ve svém pokoji a sledovat růst bonsaje, než se toulat nepohodlnými cestami literatury.
Ve druhém autorově románu Soukromý život stromů se Verónica nevysvětlitelně zdržuje a kniha pokračuje, dokud se nevrátí nebo dokud si Julián není jistý, že se už nikdy nevrátí. Proč číst a psát knihy ve světě, který se brzy rozpadne? Tato otázka pronásleduje dvě díla Alejandra Zambry, která jsme shromáždili v tomto svazku, bráně k jednomu z nejzajímavějších spisovatelů posledních generací.
Způsoby, jak jít domů
Počínaje maximou, která říká, že by se člověk nikdy neměl vracet na místa, kde byl šťastný, realita končí tím, že potvrzuje, že toto je přesně náš osud, abychom se vrátili. Jedna věc je nechat minulost za sebou a růst a něco jiného je nevyhnutelný magnetismus toho, čím jsme byli, něco, co nás přitahuje jako fyzická síla podobná gravitaci, závislá na telurice. Vždy se vrátí a my se můžeme rozhodnout jen pro nejlepší cestu domů.
Způsoby, jak jít domů hovoří o generaci těch, kteří se, jak říká vypravěč, naučili číst nebo kreslit, zatímco se jejich rodiče stali spolupachateli nebo oběťmi diktatury Augusta Pinocheta. Dlouho očekávaný třetí román Alejandra Zambry ukazuje Chile v polovině osmdesátých let ze života devítiletého chlapce.
Autor poukazuje na potřebu dětské literatury, na vzhled, který obstojí v oficiálních verzích. Nejde však jen o zabití otce, ale také o skutečné porozumění tomu, co se v těch letech stalo. Proto román odkrývá vlastní konstrukci prostřednictvím deníku, do kterého spisovatel registruje své pochybnosti, své záměry a také to, jak znepokojivá přítomnost ženy ovlivňuje jeho tvorbu.
Zambra s precizností a melancholií reflektuje minulost a přítomnost Chile. Způsoby, jak jít domů Je to nejosobnější román jednoho z nejlepších vypravěčů nových generací. Kniha, která potvrzuje, co Ricardo Piglia řekl o Alejandru Zambrovi: „Pozoruhodný spisovatel, velmi vnímavý tváří v tvář rozmanitosti forem.“
