Filòsof per vocació i per tÃtol, periodista per necessitat comunicativa i escriptor per inquietud cultural. Si a tot això li sumem que José Pablo Feinmann també escriu guions de cinema, trobem una mena de factòtum cultural amb les seves puixants inquietuds socials i polÃtiques amb què també acaba abordant l'assaig com a via per al seu pensament més arrelat a la realitat.
Pel fa a l'estricta narrativa de ficció, José Pablo Feinmann se submergeix en el gènere negre amb aquesta voluntat pròpia de qui pretén desvetllar quant de negre té la nostra realitat. Des de les esferes més altes fins als suburbis més profunds tot s'acaba movent sota la sordidesa dels interessos espuris. El més fort de la pirà mide humana, avui dia, és aquell capaç de sobreviure's a si mateix desposseït de moral.
Com menys moral més alt pots arribar. I la novel·la negra, malgrat la seva associació a la narrativa de ficció s'ocupa en moltes ocasions en la falsedat després del liberalisme, el capitalisme, els eslògans i les bones formes. Descobrir la novel·la negra com una forma de denúncia no és res de nou. Des que aquest gènere transformés el gènere policÃac, el fosc funcionament de les societats són el més clar reflex de moltes d'aquestes novel·les entre el policÃac i l'altre extrem de thrillers sense vinculació social o polÃtica.
Feinmann escriu aquest tipus de novel·les negres, les que parlen d'engranatges i mecanismes que grinyolen en el funcionament mecà nic de les nostres societats.
3 novel·les recomanades de José Pablo Feinmann
Els crims de Van Gogh
Els noranta treien el cap a el nou mil·lenni amb incerteses socials però amb un halo perfecte de triomfant modernitat. L'Argentina d'aquells anys s'anava allunyant de vells conflictes amb deutes pendents que encara permetien exercir a policies hereus de dictadures o que encara eren capaços de recuperar ombres i pors.
La por és una estupenda eina de control, però té els seus derives inesperades en els personatges més abjectes. El mal en aquesta novel·la és un cos geomètric de variables arestes on vam descobrir a tipus la fi vital és convertir-se en assassins en sèrie, altres per als quals l'abús és un dret adquirit pels anys de derrota, els més capaços es disfressen de benefactors per treure millor profit de l'malament. Un món pervers sens dubte no tan llunyà en els 90 ni fins avui.
Últims dies de la vÃctima
Un assassà a sou necessita sobretot sang freda i eficà cia. Mendizábal es considera un gran professional de el sector dels morts a compte.
Aquella nit havia d'esperar a Rodolfo Külpe, resident a l'acomodat barri de Belgrano, ple de gent amb assegurança mèdica privada i envoltats per centres comercials i serveis de primera. Rodolfo és encara jove per morir als seus 35 anys, però Mendizábal no sol preguntar pels motius de cada encà rrec, resultaria brut acostar-se a el particular a punt de ser finat plantejant qualsevol indici de dubte.
Una nit com una altra qualsevol, Mendizábal amagat espera que Rodolfo arribi per informar de la seva judici final sense recurs. I no obstant això la fi no arriba. Mendizábal trobarà poderoses raons per no disparar. Per primera vegada la seva professionalitat es vindrà a baix del tot.
El cadà ver impossible
El tema de l'obsessió pel triomf sempre té un punt còmic que pot acabar sent trà gic. L'escriptor de cercar ser-ho més enllà dels seus propis ulls, que anhela abandonar la invisibilitat del seu escriptori per transcendir entra en una contradicció i conflicte que pot desembocar cap a qualsevol costat. Primer perquè ser escriptor és escriure (en primera i darrera instà ncia)
El personatge d'aquesta història deixa d'escriure per a ell, pel gust o la voluntat per explicar alguna cosa, i pretén aconseguir a lectors imaginaris fascinats per la sang i violència de les seves novel·les negres negrÃssimes. Fins que en algun moment passa aquest clic, aquest punt sense retorn en què l'obsessió converteix la seva pròpia vida en escenari de les seves propostes negres ... L'obsessió i el deliri, el fracà s i l'èxit més malaltÃs.
