Quan la ciència ficció i la fantasia serveixen a la causa narrativa a més d'ambientació, d'eina cap a l'empatia, el resultat sol ser sempre un suggeridor estil a l'abast de qualsevol lector que vulgui emprendre un gran viatge literari. La fantasia com a argument pot emprendre una tasca transformadora de la realitat o un salt cap èpica o la ciència ficció més hard.
Elia Barceló fa les seves incursions a un o altre costat de la fantasia o de la ciència ficció. Perquè fins i tot una història d'amor pot ser abordada des d'una trama transformadora de sentiments i emocions. En tot això Elia Barceló és una autèntica mestra que sap combinar l'escenografia de l'impossible en el nostre món amb el ganxo de les extrapolacions més humanes.
Però és que a més aquesta autora tan aviat es podriga en el gènere negre com que projecta les seves històries cap a un públic juvenil. Sens dubte un esdevenir literari, un ofici d'escriure sense traves per poder abastar diferents estils amb plena solvència.
D'entrada, parlar d'Elia Barceló ja és situar-nos al cim de la literatura fantàstica actual a Espanya. Així que endinsar-se en les seves novel·les sempre resulta tan apassionant com enriquidor.
Top 3 millors novel·les d'Elia Barceló
El color de l'silenci
Amb l'avançar d'un autor a la seva obra, això que es diu ofici es detecta en el control del ritme, en la soltesa, en l'aprofundiment en els personatges, en aquest que s'anomena versemblança i que parteix de la necessària empatia amb qualsevol personatge .
Així que no em queda altra que reconèixer en aquesta novel·la tota aquesta suma de virtuts. El major enigma que pot donar-se és el d'una mort sense justificar, sense fonamentar, sense determinar-ne les causes.
Aquest llibre El color de l'silenci ens planteja més d'un d'aquests enigmes sobre vides que acaben de manera abrupta, amb conseqüències polítiques i familiars, amb una transcendència que pot marcar la Història d'un país o la intrahistòria d'una família.
Helena Guerrero coneix d'aquests enigmes traumàtics que formen part del seu passat, només que ni tan sols per a ella encaixen totes les peces. Els seus pinzells s'estenen en el llenç aquestes ombres que sempre la van acompanyar i que acaben sent sublimades en els seus valuosos i reconeguts quadres. Però Helena va haver de trobar el seu lloc en les antípodes del seu passat.
Austràlia és el seu nou món, en una metàfora d'aquesta fugida completa del que va enfosquir la seva vida per sempre. És de justícia reconèixer, per entendre aquesta volta a l'origen d'Helena, que sempre, abans o després, l'humà busca reconciliar el seu passat, minimitzant-lo o mirant d'entendre'l.
És una tasca d'exorcisme necessària per continuar vivint amb un jo en plenitud. Però la tornada d'Helena no serà una reconciliació gratuïta. La mort de la seva germana el 1969 apareix ara com un cas del qual esbrinar molts detalls pendents.
Des Sydney fins a Madrid per tornar de nou a Rabat, on Helena va ser la nena feliç, fins que tot va passar. A l'Àfrica entenem el perquè de l'exercici artístic d'Helena.
L'autora ens presenta aquest espai lluminós, saturat de matisos preciosistes a la manera d'un dels quadres de la protagonista. Només ens queda llavors descobrir les ombres, l'ocult entre tanta llum. El que vincula la mort d'Alícia amb un temps anterior, el moment en què es preparava el cop d'estat que va iniciar la Guerra Civil Espanyola.
disfresses terribles
Ha de ser un gran gust poder fer una reedició per la porta gran, en pla aclamació popular. I Elia Barceló recorre a aquestes disfresses terribles seus per apaivagar al seu públic lector, anhelant de trames made in Barceló. I la veritat és que va de primera aquesta trama per compassar uns temps de mascarada general que acaben per situar-nos en el carnaval de carnavals. Perquè res més carnavalesc que la nostra imaginació lliurada a la lectura, ia tot el que envolta la creació literària. Perquè el reflex del que s'ha llegit es reconstrueix de zero entre les oscil·lants llums i ombres de la nostra pròpia realitat.
Una novel·la entre realista i criminal, en què un biògraf indaga en les disfresses (tan terribles com el que amaguen) d'una existència misteriosa que, a poc a poc, es va implicant en la seva pròpia. Una torbadora visita a les cambres del darrere de la fama literària.
Als anys setanta, el prestigiós contista argentí Raúl de la Torre, resident a París, va saltar a la fama a l'publicar la seva primera novel·la. La seva popularitat com a novel·lista de el boom va créixer amb les seves següents obres, el seu segon i inesperat matrimoni i la seva implicació política. Tot això el col·loca en el punt de mira de les cròniques de societat quan decideix descobrir públicament la seva homosexualitat o quan es coneix el seu suïcidi d'un tret.
Molts anys després, el jove crític francès Ariel Lenormand s'embarca en la biografia de l'escriptor entrevistant als que el van conèixer: el seu editor, els seus amics i, sobretot, Amelia, la seva desconcertant i sofisticada primera esposa, companya i suport de l'autor al llarg de la seva vida. Però el misteriós món que envoltava a l'escriptor amenaça de convertir-se en part de la vida de l'biògraf. Què fosques pressions el van portar a la confessió de la seva homosexualitat en una època en què ningú ho feia? Per què es va suïcidar? Quin és el terrible misteri que amaga la seva obra novel·lística? Per què menteixen els testimonis després de tants anys?
El magatzem de les paraules terribles
Escriure novel·les juvenils pot acabar considerant-se una intenció d'acomodació naïf de qualsevol tipus d'història. Però en el cas d'Elia Barceló la tasca s'emprèn des de l'empatia amb l'edat de transició entre la infància i la maduresa.
Perquè si alguna cosa és rellevant en aquest temps en què el paradís de la infància es va deixant aparcat per intentar agafar el tren de l'edat adulta, si alguna cosa és fonamental en aquest període és la comunicació.
El títol d'aquesta novel·la juvenil ja apunta al rupturista que pot ser el llenguatge descontrolat quan la tensió de la primera joventut empeny les paraules. L'aventura de Talia és una mica fosca, d'introspecció entre una fantasia gairebé existencial.
Amb ella caminarà Pau, un altre jove com ella. Buscar el magatzem de les paraules terribles només pot tenir un fi, la cerca de la reconciliació. Perquè les paraules disparades no tenen marxa enrere, i la reparació ha de ser l'únic fi de tota aventura.
Altres llibres molt recomanables d'Elia Barceló ...
La síndrome Frankstein
Una segona part per continuar fent les delícies dels seguidors de l'Efecte Frankstein. Perquè la fantasia sempre manté el seu espai, aquest reducte necessàriament mantingut des de remotes infàncies i fins i tot joventuts. Aquells dies en què se somiava i s'anhelaven poders paranormals capaços de fer del món un lloc meravellós, amb les seves lluites entre bé i malament per acabar decantant-se per ser heroi o dolent.
Potser el moment ha arribat avui, com a resultat d'un món cada cop més complex i fins i tot fraccionat entre realitat i virtualitat. Viure on cadascú vulgui, disposar de poders insospitats…
«Estant en possessió d?aquesta fórmula, qualsevol podria convertir-se en la persona més rica i poderosa del món. Tots voldrien comprar-la, al preu que fos: la joventut eterna, la immortalitat, el viatge en el temps…, la possibilitat de donar vida a qui ha mort; tots els somnis de la humanitat per fi al nostre abast».
Al vertiginós món del segle XXI, altament tecnificat i on només compta el poder dels diners, Max i Nora hauran de lluitar contra tots els que, sense que importin els mitjans per fer-ho, desitgen apropiar-se de la fórmula secreta de Frankenstein. Separats, i sense saber en qui confiar, hauran de tornar a plantejar-se què és un monstre, i es veuran immersos en una carrera contrarellotge per poder estar junts i tenir un futur.
El cas de crim de l'Òpera
Les incursions d'Elia Barceló al gènere negre acaben tenint un regust a la Agatha Christie que presentava casos fascinants dins d'un gènere netament policíac.
Només que el pas el temps sempre reajusta gèneres i tendències. Ara es porta més una certa recreació macabra, un major perfilat psicològic de l'assassí ... Així és com ens endinsem en aquesta novel·la sobre l'assassinat de Matthias Schroll.
Sota la pompositat austríaca d'el món de l'òpera, es crea un contrast entre aquest món elegant i sobri i els seus foscos racons, on qualsevol ànima saturada d'odi es pugui portar a algú per davant.
Cert és que Matthias Schroll podia tenir els seus enemics com puixant director d'orquestra, però l'assassinat mai és justificable. Només queda endevinar qui ho va fer i qui es va ocupar d'aquesta teatralitat de la mort sobre el cos de l'finat.
