Els 3 millors llibres d'Elena Ferrante

Per a molts resulta inversemblant, fins a límits insospitats, que algú que aconsegueix la glòria de la seva obra no vulgui donar-se a conèixer, posar en catifes vermelles, fer entrevistes, assistir a gales de categoria ... Però aquí està el cas Elena Ferrante, El pseudònim que acull un dels grans enigmes literaris dels nostres dies.

Per a l'autor o autora (algunes investigacions de poc crèdit van posar un nom real finalment descartat), aquest encobriment total serveix a causa d'una narrativa sense la més mínima contemplació ni concessió. Qui sigui que prengui els comandaments de Ferrante gaudeix com un creador sense complexos ni matisos, sense aquesta autocensura (més o menys arrelada a cada autor) entre la consciència i la noció de la repercussió de l'escrit.

Ja són molts anys en què Ferran ve escrivint llibres. I el més curiós del seu cas és que a poc a poc la curiositat ha quedat anul·lada pel valor de les seves novel·les. Encara hi ha qui es pregunta periòdicament Qui és Elena Ferrante? Però els lectors s'han acostumat completament a no posar cara a qui escriu a l'altre costat.

Això sí, tampoc podem descartar que després d'aquest enigmàtic procedir editorial no s'amagui algun tipus d'estratègia amb la qual despertar la curiositat ... Si fos així, que ningú s'enganyi, l'important és que les novel·les de Ferran són bones. I una bona lectura mai no és un engany.

I així finalment es produeix la màgia que probablement sempre va buscar Ferran com a persona o el projecte Ferrante. Narracions intimistes i alhora molt vives ens situen davant de retrats hiperrealistes de l'existència, amb una profunda mirada a un escenari de segle XX a què l'autora o autor sembla deure-li alguna cosa, o en el qual alguna cosa pogués haver-se quedat perdut. Històries gairebé sempre sobre dones, protagonistes d'amors, desamors, passions, bogeries i lluites.

Top 3 llibres recomanats d'Elena Ferrante

L'amiga estupenda

La saga de les dues amigues, feta finalment tetralogia, parteix d'aquesta novel·la. La vida al Nàpols a cavall entre els anys 40 i 50 presenta aquest escenari provincià d'una Itàlia atomitzada en què la capital de Campània.

La camorra, amb els seus atàvics orígens hispans, segueix sent aquest govern alternatiu des dels barris, uns barris marginals en els quals trobem a Raffaella Cerullo, o Lila i Elena Greco, coneguda com Lenù. Coneixem a aquestes dones des de la infància que treu el cap a la maduresa, un procés que per aquelles terres i en aquells dies requeria d'una adaptació sumària per optar a un mínim de supervivència digna.

Per ser honestos, la lectura més satisfactòria d'aquesta trama rau en l'interès per la mimetització de l'lector amb aquest ambient tensionat, de normes al voltant de el més fort i el més espavilat, on els perills treuen el cap fins per la disputa més simple entre veïns .

Un cop aconseguit aquest endinsament en l'entorn, la història suposa un vertiginós descens a uns inferns en què Lila i Lenù ens van donant classes magistrals de resiliència i superació. Entre les dues dones es va generant una atmosfera que concentra per moments tot tipus d'emocions i sensacions complexes, extasiantes per moments.

Una arrencada de saga que va calar en milions de lectors i que gràcies a l'precís ús de l'llenguatge de Ferran, aconsegueix explicar-nos una d'aquestes històries meravelloses des de la realitat més crua.

Els dies de l'abandonament

Els comiats, els adéus, les sortides d'escena més intempestives ocorren quan una menys ho espera. Això li passa a Olga un mal dia. El desgast de l'amor pot ser una cosa molt cert o la més pueril de les excuses. Mario redescobreix el concepte de l'amor i entén que ja no és el que té.

Aquesta mena de dret natural entre els integrants d'una família es trenca per a Mario, que no troba sentit ni en la criança dels fills. I Olga s'hi queda, com qui s'asseu a casa buscant un assossec que no arriba, mentre els segons del rellotge de cuina van sonant més i més fort, més i més lents.

La ruptura suposa per a Olga una caiguda al capdamunt del seu ésser, on havien quedat les pors adotzenades pel costum, la rutina i l'amor quotidià. I a la caiguda no troba agafador. I com més intenta trobar noves forces, més l'empenyen aquestes cap a un fons sense terra. La bogeria arriba aquell mal dia en què absolutament tot perd el sentit.

Una trama al voltant de la desesperació, la soledat i la bogeria. Una història que ens enfronta de cara al mirall de l'fred de viure.

Frantumaglia

Si algú es pot prendre la llicència d'escriure sobre el mateix procés creatiu d'explicar una història, aquesta persona és sens dubte Elena Ferrante, l'escriptora sense rostre, lliurada completament a la divulgació de la seva obra sense assumir-ne el reconeixement i l'èxit.

Per això destaco aquest llibre, recomanable sempre i potser amb algun detall revelador sobre la persona real després el pseudònim. Un dels llibres que tot aspirant a escriptor actual hauria de llegir és mentre escric de Stephen King. L'altre potser sigui aquest: Frantumaglia, de la controvertida Elena Ferrante.

Controvertida en diversos sentits, en primer lloc per estudiar-que sota aquest pseudònim només hagués fum, i en segon lloc per plantejar-se que tal descobriment va poder haver estat una tècnica de màrqueting ... el dubte sempre hi serà.

Però objectivament, sigui qui sigui l'autor o autora que hi ha darrere, Elena Ferrante sap de què es parla quan escriu, i més encara si del que parla és precisament de l'acció d'escriure. Com en moltes altres ocasions, mai està de més començar per l'anecdòtic per anar aprofundint en un assumpte.

L'anècdota en aquest assaig que ens parlarà del procés creatiu versa sobre la pròpia paraula frantumaglia. Un terme de l'entorn familiar de la pròpia autora que es feia servir per definir sensacions estranyes, records mal gravats, déjà vu i algunes altres percepcions acumulades en algun espai remot entre la memòria i el coneixement.

Un escriptor o escriptora afectat per aquesta frantumaglia té molt de guanyat en aquest arrencada ràpida davant el foli en blanc, aquestes sensacions resulten derivar en profuses i noves idees sobre qualsevol tema a tractar o qualsevol escenari de descriure o qualsevol metàfora suggerent a incloure.

I així, des de l'anècdota, ens acostem a l'escriptori d'Elena Ferrante, on guarda els seus llibres, els seus esbossos d'històries i les seves motivacions per escriure.

Un escriptori on tot neix atzarós i acaba sotmès a un ordre que acaba per contrariar la casualitat i la inspiració. Perquè les cartes, entrevistes i conferències que s'inclouen en aquest llibre, van néixer aquí, en aquest escriptori tan sobri com màgic.

I per mitjà d'aquesta narració gairebé epistolar arribem al nivell més íntim de l'escriptor, on es barregen la necessitat d'escriure, la creativitat que l'empeny i la disciplina que l'acaba cavalcant.