Els 10 millors escriptors mexicans

De la mateixa manera que procedeixo amb d'altres països, em centraré en els millors escriptors de Mèxic essencialment seleccionats dentre el segle XX i lactualitat. En el cas de Mèxic era fins i tot més complex per tant bo per triar. Grans referents de la narrativa mundial i nous talents que treuen el cap amb aquesta sensació de trobar-nos davant de qui algun dia serà clàssic.

Escriptors mexicans prolífics en tota mena de gèneres o fins i tot avantguardistes plomes que es mouen entre aigües diferents, sondejant possibilitats narratives que sempre vénen bé per projectar allò literari cap a nous horitzons. Sens dubte em deixaré algun escriptor mexicà que pugui ser dels teus favorits. Però ja saps que sobre els gustos no hi ha res escrit. Aquí van sortir a la palestra 10 escriptors mexicans que en el meu cas em van enlluernar sense saber de vegades quin és el do o l'empremta que més em va captivar.

Però aquesta és la gràcia de la literatura com en tants altres aspectes creatius. Una obra ens crida poderosament l'atenció i ens endinsem en el particular univers de l'autor de torn per acabar assenyalant-ho com un d'aquests imprescindibles del país de torn.

Top 10 escriptors mexicans

Juan Rulfo

De vegades l'excel·lència, proclamada als quatre vents per l'oficialitat, es compleix. Els estudiosos més considerats de la literatura en espanyol assenyalen Juan Rulfo com un dels imprescindibles. Quan t'acostes a la seva obra, descobreixes el motiu i no te'n queda cap altra que coincidir amb aquests corrents oficials.

Parlant amb terminologia actual, amb aquesta tendència de marca-país, probablement ningú haurà fet més per la marca Mèxic que Juan Rulfo. Escriptor universal, un dels més admirats de l'panorama literari mundial. Després d'ell trobem a un altre escriptor mexicà il·lustre i coetani: Carlos Fuentes, Qui si bé ens va oferir grans novel·les, no va aconseguir aquesta excel·lència pròpia de el geni.

Com en altres ocasions, m'agrada presentar alguna gran edició que acosti el lector a el conjunt de l'obra de l'autor. En el cas de Juan Rulfo, res millor que aquesta caixa commemorativa del seu centenari:

El segle XX té uns quants escriptors excepcionals. Entre aquesta selecta plèiade trobaríem sempre aquest fotògraf capaç de retratar la realitat sota multitud de filtres cap a una composició tan heterogènia com màgica. Autor de culte, amb Pedro Páramo va convèncer crítica i lectors. Un personatge a l'alçada del Macbeth de Shakespeare, amb el mateix alè tràgic, amb aquesta combinació fatal de les ambicions humanes, de les passions, de l'amor i de la frustració. Però Juan Rulfo en té molt més. Aquesta obra mestra no acaba d'eclipsar el conjunt d'una obra literària que, si bé no és profusa, destaca per la immensa transcendència i la intensitat.

Octavio Paz

Amb Octavio Paz es tanca el triangle perfecte de la literatura mexicana de segle XX, ja que al costat d'ell trobem a Juan Rulfo ja Carlos Fuentes (encara que aquest últim assegut a taula només per a les postres). En no poques ocasions passa que la literatura deriva en una mena de sinergia generacional. Des de la incomparable coincidència històrica a les vides de Cervantes y Shakespeare, La coetaneïtat ha estat un fet que s'ha repetit en diverses ocasions.

I si bé l'exemple dels dos grans genis europeus representa el cim d'aquesta sinergia de les lletres, el triangle coincident temporalment en els seus vèrtexs entre Rulfo, Pau i Fuentes també té la seva força. Perquè els tres representen similars cims literàries des de Mèxic per al conjunt de les lletres hispàniques i mundials de el segle XX. Conegudes són les desavinences socials i polítiques entre Carlos Fuentes i Octavio Paz, però això són detalls que per a res enfosqueixen l'àmbit creatiu de tots dos i l'enriquiment final de l'estrictament literari.

Però centrant-nos en Octavio Paz, el més il·lustre dels tres, en tant que va acabar sent reconegut amb el premi nobel de literatura el 1990, la seva capacitat creativa abastava amb idèntica solvència poesia i prosa, acaparant elogis i guanyant lectors d'un o altre gènere gràcies a la seva equilibri entre l'estètica i el rerefons.

Elena Poniatowska

saber sortir de Polònia assetjada pels nazis no va haver de ser agradable per a la família Poniatowska. Corria l'any 1942 i Elena explicava deu primaveres. Probablement per a ella no fos tan traumàtic. A aquestes edat encara la realitat es presenta difusa, entre les boires de la fantasia i la trivialitat de la infància.

Però la presa de consciència posterior va poder tenir encara més pòsit del que s'esperava. Més encara en una persona com Elena Poniatowska, Revelada com una grandíssima escriptora, viatjada i compromesa amb diverses causes relatives als Drets Humans.

Els seus orígens aristocràtics per les dues branques, paterna i materna, mai van ser per a ella un fonament encara que sí una eina per a aquesta lluita constant en defensa de la igualtat en qualsevol àmbit.

La novel·la, com no podia ser d'una altra manera vistos els antecedents de Poniatowska, és entesa per Elena com un instrument cap a la crítica i l'acostament, cap a la introspecció en el que és humà en multitud de facetes, Des de la natural arribada de l'amor fins als motius per l'odi, des de la voluntat per conèixer a la necessitat de l'oblit.

La «Princesa vermella» mai no defrauda en tot el que escriu. I és que Elena s'ha prodigat en articles i assaigs, novel·les i relats. Sempre trobem als seus escrits la passió per viure i la intenció de sublimar totes les emocions i ideologies cap a alguna cosa positiva, conduint-nos per percepcions personals bàsiques com l'empatia o la resiliència.

Laura Esquivel

L'originalitat és un factor desencadenant cap a l'èxit. Després cal considerar l'oportunitat i la ubiqüitat. Ho dic perquè Laura Esquivel va aconseguir el firmament literari amb una novel·la original que va acabar sent oportuna, en aquest cas no li va fer falta la ubiqüitat (eufemisme per parlar dels contactes i padrins ...)

Com aigua per a xocolata va ser una obra summament original que es va inserir en l'imaginari popular com una novel·la necessàriament a ser llegida. I així es va moure en els cercles literaris de mig món, trencant registres durant anys i anys a inicis dels anys 90. El realisme màgic de què fa gala la novel·la és capaç de transformar i elevar la cuina cap a un àmbit emocional ... però parlem de ella més tard, en la seva deguda posició de la meva particular rànquing.

Per la resta, Laura Esquivel aporta en les seves obres aquesta brillantor hereu de l'naturalisme, amb la seva part tràgica i la seva empenta cap a la sublimació, la fantasia positiva feta vivències i la resiliència com un focus humà assumible des de la consideració mateixa de seguir vius cada nou dia . Impressions aquestes molt genèriques que adquireixen els seus matisos en cadascuna de les diferents propostes de la narrativa d'aquesta autora adotada per la política mexicana des de fa ja uns anys.

Guadalupe Nettel

Guadalupe Nettel és del més destacat entre els grans narradors actuals mexicans. Des de la inesgotable Elena Poniatowska fins Juan Villoro, Álvaro Enrigue o Jorge Volpi. Cada un amb les seves «dimonis» particulars (dimonis perquè no hi ha res més motivador per escriure que un punt de diabòlica temptació, un gost «insà» pel estranyament amb el que tot bon escriptor despulla el món en les seves misèries).

Nettel és un exemple més en l'ofici d'escriure com a vocació plena, determinista. Perquè tant formació acadèmica com dedicació a la narrativa han transcorregut amb aquest paral·lel esdevenir de qui gaudeix d'una fèrria voluntat, forjada des d'un poderós alè intern.

Tot en Nettel troba aquesta forma ideal cap el perquè final. Formar-se en literatura, començar escrivint relats i acabar prorrumpiendo en novel·lística o assaig amb l'autosuficiència de qui ja se sap adobada en les arts essencials. Així que avui només ens queda gaudir dels seus llibres.

Carlos Fuentes

Viatger de bressol en la seva condició de fill de diplomàtic, Carlos Fuentes va adquirir la virtut d'estar viatjat, una estupenda eina de cara a l'escriptor puixant. Viatjar ofereix un bagatge incomparable de perspectives sobre el món, d'aprenentatge contra l'etnocentrisme, de saviesa popular. La privilegiada infància de l'autor va ser aprofitada a l'màxim per aquest per acabar convertint sobretot en un gran escriptor, a més de reconegut diplomàtic com el seu pare.

Com a escriptor format i com a persona en contacte amb realitats diverses de la seva inesgotable esperit viatger, Fonts va arribar a ser un novel·lista sociòleg, Amb una recerca gairebé antropològica de l'ésser humà en el seu entorn natural social.

No és que les seves novel·les siguin un saberut intent d'intenció pedagògica, però tant dels seus personatges com dels seus plantejaments es desprèn sempre una clara intenció, la recerca de respostes a la història. De tot el passat queda molt per aprendre, de tots els processos històrics, de les revolucions i guerres, de les crisis, de les grans conquestes socials, el pòsit de la història és una narració de la qual es nodria Carlos Fuentes per plantejar-nos les seves novel·les.

Lògicament, en la seva condició de mexicà, les particularitats de la seva pàtria també sobresurten en multitud dels llibres. La idiosincràsia d'un poble com el mexicà aporta molta brillantor a les seves paradoxes, llastrades per una intenció de poble de forta identitat diferencial malgrat el mestissatge que el va acabar construint (com tots els pobles del món, per altra banda).

José Emilio Pacheco

Els inquietuds narratives de Pacheco van sorgir ja des de ben jove, descobrint a l'escriptor decidit a ser-ho abans de fer els vint anys. Amb aquesta ferma vocació primerenca, José Emilio Pacheco es va amarar, amb autèntic convenciment per al desenvolupament de la seva pròpia obra, de tota mena de lectures, a la recerca d'aquesta síntesi que cada autor ha d'acabar abordant a la recerca de l'propi camí.

Sense apartar-se mai de les seves arrels en les que va fixar gran part de la seva obra, sobretot en el vessant assagística i fins a la poètica, Pacheco va abordar en el meu camp preferit de la narrativa de ficció, multitud de relats i algunes novel·les amb components al·legòrics i fantasiosos en uns casos o amb descarnada sensualitat en d'altres.

Composicions diverses que fet i fet acaben també entroncant amb un ferm intenció humanística cap a aquesta literatura compromesa amb l'existència mateixa i amb la crònica dels temps viscuts.

És clar que aquesta capacitat per al canvi de gènere va possibilitar un vessant experimental a la pretensió narrativa de Pacheco, trobant aquest punt d'avantguarda al voltant d'un idealisme gairebé romàntic en el qual les sensacions de la infància ressonen com ecos, amb el ple convenciment una necessitat de retorn a la infància, aquell paradís en el qual també l'experimentació forja temperaments i perspectives sobre el món.

Juan José Arreola

A l'ombra dels més grans no sempre acaben per enfosquir-se'n d'altres. Aquells que potser no disposen de la ingent creativitat però sí de la voluntat de millorar, juntament amb una capacitat d'aprenentatge que s'assembla al do si el lliurament és màxim.

Una cosa així ha de considerar-se a l'portar a col·lació a Juan José Arreola respecte a un coetani, compatriota i fins homònim tan gegant com és Juan Rulfo. Després ja, quan la vida va concedir 15 anys més a Arreola, aquest va poder fer-se hereu de el llegat i continuador de l'obra, amb aquest canvi de focus de el geni que ja no està a qui naturalment treu el cap com singular predecessor.

Potser és cosa de l'idioma compartit però en els seus incomptables contes i volums, un hispanohablante segurament s'enganxarà més a les fantasies, oníriques de vegades, i riques dissertacions transformadores de la realitat o directament surrealistes a la seva lliure ploma, que el que podria suposar un acostament a el tan lloat Kafka amb les seves faules de tints més freds i existencialistes.

Valeria Luiselli

Ficcionando des de la projecció de l'realisme més conscient amb aquesta irreverència d'una escriptora jove, Valeria es manifesta com poderós altaveu d'una generació enfocada a el futur des de les bases de tot el nou que li pugui quedar a l'món, aixecant la veu per revelar el manifest artifici d'una involució constant disfressada de brillant avanç. Literatura crítica en el més ampli sentit de la paraula.

En aquest sentit, el seu ideari voreja en el seu llibre «Els nens perduts»La problemàtica de les fronteres com murs de ficció (cada vegada més tangibles en el cas que més li toca a l'autora de prop entre Mèxic i EUA). Murs capaços d'estigmatitzar els d'un costat finalitzat l'disfressa de la aporofobia. De la mateixa manera que idealitzen als de l'altre, els que habiten un lloc còmode en el món només pel fet de ser, o potser simplement de no ser si som malpensats.

La qüestió és emprendre el viatge cap el humanístic d'aquestes arestes dels nostres dies, per sagnar en pell pròpia i empatitzar per fi amb altres, més enllà de les asèptiques notícies de televisió.

Però a més Valeria Luiselli també ens s'embranca en altres dels seus llibres en aquesta literatura fragmentada que trasbalsa còmodament entre l'estranyament del fantàstic i el real com si tot ocupés un mateix lloc estructurat des de la subjectivitat dels protagonistes.

La vida, l'amor, la família, l'aprenentatge o la mort són impressions sempre; descobrir la brillantor transcendent dels pols tragicòmics de la nostra existència és un cap narratiu per a una Valeria captivadora en la seva forma d'explicar històries.

Sergio Pitol

N'hi ha que, com Sergio Pitol, Són escriptors en aquesta altra vida alternativa que transcorre mentre el destí sobrevé. Si tinguéssim més vides cadascú seria una cosa diferent a les noves sortida a escena, Però el temps és el que és i Sergio Pitol ja va ser prou coses com per circumscriure únicament a la seva faceta d'escriptor.

Tot i així o precisament gràcies a la seva alternança, Pitol va escriure algunes de les millors obres de la narrativa mexicana amb la seva Trilogia de la memòria al capdamunt de la seva producció literària. Una cosa així com l'obra vital d'aquell Proust embrancat en la seva heptalogia.

També cal assenyalar en aquesta definició de l'escriptor que precisament no va ser la seva vida un camí de roses. Així és com es demostra que l'adversitat quan no destrueix conforma a l'esperit irreductible, a l'ésser humà supervivent sobretot així mateix, a l'ànima inquieta i famolenca ...

Així, en l'estrictament narratiu vam gaudir amb el Pitol que teixeix el propi i l'aliè en aquest escenari on escriptor és protagonista per aportar lucidesa, passió i respostes a la seva manera per a tots els interrogants sobre l'existència.