Les 3 millors pel·lícules de Robert de Niro

Oblidem-nos de l'últim Robert de Niro per evocar aquest altre gran actor que en algun moment va ser. Pot semblar dur, però és així, un dels tipus més carismàtics de cel·luloide fa temps que passa amb més pena que glòria per pel·lícules sense aquest punt de clàssic del cinema amb què ja neixen algunes pel·lis.

Serà cosa de males eleccions o de no saber retirar-se'n un a temps. O potser fins i tot és culpa d'alguns suposats deutes que li han fet acceptar tota mena de papers. La cosa és que mentre la seva «nèmesi» per anomenar-lo d'una forma èpica, Al Pacino, ha quedat gravat a foc a l'imaginari popular com un tòtem de la interpretació, l'amic de Niro va perdent aquesta aura de mite a marxes forçades.

Per descomptat, caldrà que no estigui conforme amb aquestes consideracions meves. Perquè per a gustos hi ha els colors i fins i tot a les seves últimes comèdies sap de Niro moure's amb solvència. Qui va tenir va retenir. Però per això hi ha les opinions que, com diria el gran Clint Eastwood, són com els culs, tothom en té una…

Top 3 pel·lícules recomanades de Robert de Niro

Taxista

DISPONIBLE EN QUALSEVOL D'AQUESTES PLATAFORMES:

Hi va haver un temps en què Robert de Niro caracteritzava aquesta dualitat amb què Scorsese tant gaudeix per despertar-nos una tensió gairebé existencial. Un rostre amigable que es tornava fosc sense necessitat d'altres efectes que el gir a la mirada del bo de de Niro.

Hi ha una mica de trasbalsant tensió en l'empatia amb el psicòpata de torn. Perquè potser la idea de Scorsese en aquesta pel·li sigui això, assemblar-nos al dement. Però també hi ha una idea que apunta a possibles reconciliacions amb el món, ja que es pugui fixar un objectiu que salvar de la crema.

Iris, una nena prostituïda, és l'única àncora de Travis Bickle (De Niro) per no entregar-se completament a l'abordatge d'un món que li deu tot. En la seva condició de veterà de guerra Travis busca superar els seus traumes, que només el podrien portar fins a l'autodestrucció, habitant entre les ombres de Nova York des del taxi. Només ella apareix com a objectiu cap a la puresa i la innocència robades. Travis se sap perdut però la joventut d'Iris ho convenç que ella podria tenir una oportunitat.

La part d'antiheroi de Travis és fàcilment assumible com a enfrontament popular amb la política. La part d'heroi treu el cap malgrat els seus crims en defensa d'Iris. La suma és aquest personatge a la corda fluixa de la moral, capaç de fixar-se en el temps com un emblema entre allò antisistema i allò justicier.

El cap de la por

DISPONIBLE EN QUALSEVOL D'AQUESTES PLATAFORMES:

Un d'aquells remakes que acaben sepultant el seu original. Una actuació que pertorba i trasbalsa amb aquelles anomenades «advocat, advocat, sal d'aquí rateta». La típica venjança al punt del comte Montecristo però sense cap fonament de justícia poètica. Només hi ha anhels sàdics de venjança. En la malaltissa obsessió de Max, encarnat per de Niro, ens assoleix aquesta sensació de por atàvic als estranys més amenaçadors, als haters entestats a la vida aliena, als béns aliens, a la família aliena com si fos la pròpia.

Hi ha alguna cosa a Robert de Niro, en la seva gesticulació que fa encara més fonda la sensació de desassossec. Les ganyotes iròniques i un somriure dibuixat amb la satisfacció del psicòpata que es recrea en el seu pla. Perquè Max ha perfilat el pla durant anys. S'acosta a la filla del seu odiat advocat que el va portar a la trena, s'endinsa fins al fons de les arrels familiars per corrompre-les fins a veure que tot es descompon, que mor en un dolor que es fa gairebé tangible.

El desenllaç podria haver estat d'aquests disruptius amb el criminal triomfant per fi. Però l'assumpte tanca bé, com abans es feien les coses i finalment respirem també amb satisfacció.

Toro salvatge

DISPONIBLE EN QUALSEVOL D'AQUESTES PLATAFORMES:

No és que sigui jo gaire de pel·lícules biogràfiques. L'etiqueta aquesta de «basada en fets reals» em sol fer enrere pel seu significat més enllà de l'eufemisme: «Ni puta idea del que va passar realment, però te la menges amb patates».

Però vaja, si et prens la pel·lícula com el que és, una obra de ficció amb tints sobre la personalitat i l'esdevenir de Jake LaMotta, ja que l'assumpte pren aquest caire de gran pel·lícula sobre el dur i sinistre món de la boxa, o almenys sobretot el que ho envoltava quan allò pugilístic se circumscrivia a mercats negres i hampa.

Abundant en aquesta idea del boxejador com l'home enfrontat sobretot els seus dimonis a cada cop de campana. La vida empresa assalt després d'assalt amb la sensació que la perdició sempre està més ben preparada per aturar cops i contraatacar. La sensació que aquesta mateixa perdició és un combat que malgrat tot alguns no només no defugen sinó que gaudeixen.

Jake LaMotta és un jove boxejador italoamericana que s'entrena àrduament per arribar a ser el número u als pesos mitjans. Amb l'ajuda del seu germà, Joey, veurà aquest somni fet realitat molt després. Però la fama i l'èxit només aconsegueixen empitjorar les coses. El seu matrimoni va de mal en pitjor a causa de la seva vida clandestina amb altres dones, la gelosia sexual i les infidelitats de la seva dona per venjança, i per altra banda la màfia ho pressiona perquè els seus combats estiguin arreglats.

5 / 5 - (19 vots)

Deixa un comentari

Aquest lloc té validesa Akismet per reduir el correu brossa. Aprèn com es processen les dades dels teus comentaris.