Molts som els que esperàvem el retorn de l' Joël Dicker de els Baltimore o fins d'Harry Quebert. Perquè certament, el llistó ha baixat bastant en la seva novel·la sobre la desaparició de Stephanie Mailer.
Va quedar aquest regust d'intent de superació impossible, de millora en la tensió sobre els girs i els focus entre tants possibles assassins. Però es va perdre el flux més natural de la trama, el descobriment dels motius profunds per a la qual ominós de el crim. En qualsevol altre autor s'hagués perdonat perquè la novel·la és molt bona. Però Joel Dicker ens tenia mal acostumats a l'excel·lència.
I per descomptat els personatges tenien menys força. Perquè la relació entre els «germans» Baltimore embastava una fascinant teranyina feta preciosista híbrid entre el gènere negre i un desconcertant existencialisme. mentre que en el cas de Harry Quebert, la seva relació amb Marcus Goldman va resultar ser antològica per diversos flancs, Fins i tot pel que fa a l'propi aspecte metaliterari de la seva interacció.
Un cop vençuda la darrera pàgina d'aquest nou llibre em queden sensacions trobades. D'una banda considero que el cas de l'habitació 622 s'estén sobre les mateixes fondes de el cas Harry Quebert, superant-lo per moments quan la novel·la parla de qui l'escriu, de l'Joel Dicker embrancat en els dilemes de l'narrador mimetitzat en primera instància com a primer protagonista . Un protagonista que va prestant a tots els altres intervinents essència del seu ésser.
L'aparició de Bernard de Fallois, l'editor que va fer de Joel el fenomen literari que és, eleva aquests fonaments metaliteraris fins a una entitat pròpia que està dins de la novel·la perquè així està escrit. Però que acaba escapant a el sentit de la trama, perquè es fa més gran que el pròpiament relatat malgrat ser una ínfima part del seu espai.
Es tracta de la coneguda màgia de Dicker, capaç de presentar diversos plans als quals accedim pujant i baixant escales. Des dels soterranis on s'emmagatzemen els desordenats motius de l'escriptor per omplir pàgines abans de l'únic final possible, la mort; fins a l'espectacular escenari on arriben aquests estranys aplaudiments sords, els dels lectors que van passant pàgines amb imprevisible cadència, amb l'aldarull de paraules que ressonin entre milers d'imaginaris compartits.
Comencem amb un llibre que mai s'escriu, o que al menys s'aparca, sobre Bernad, l'editor desaparegut. Un amor trencat per la ineludible puixança de les paraules obstinades en l'argument d'una novel·la. Una trama que trasbalsa entre la imaginació desbocada d'un autor que presenta personatges del seu món i de la seva imaginació, entre artificis, anagrames i sobretot superxeries com la de l'protagonista essencial de la novel·la: Lev.
Sens dubte Lev viu més vides que ningú de la resta de personatges concitats al voltant de el crim de l'habitació 622. I a la fi el crim acaba sent l'excusa, el trivial, gairebé accessori per moments, un fil conductor que només cobra rellevància quan la trama s'assembla a una novel·la negra. Durant la resta de el temps del món transcorre al voltant d'un Lev hipnòtic fins i tot quan no hi és.
La composició final és molt més que una novel·la negra. Perquè Dicker sempre té aquesta pretensió fraccionada de fer-nos veure mosaics literaris de vida. Desestructurar per mantenir la tensió però també per poder fer-nos veure els capricis de les nostres vides, escrites amb aquests mateixos guions inintel·ligibles en ocasions encara que amb ple sentit si s'observa el mosaic complet.
Només que de vegades és perillós aquest afany gairebé messiànic de governar sobre tota vida feta novel·la i sacsejar com un enginyós còctel. Perquè en algun capítol, durant alguna escena, pot ser que algun lector perdi el focus ...
És qüestió de posar-li algun però. I també és cosa d'esperar sempre tant d'un gran best-seller amb un estil tan personalíssim. Sigui com sigui, no es pot negar que aquesta primera persona a la qual tot es narra, amb l'afegit de representársenos a l'autor mateix, ens té guanyats des del primer moment.
Després hi ha els famosos girs, millor aconseguits que a La desaparició de Stephanie Mailer tot i que per sota de la per a mi la seva obra mestra «El llibre dels Baltimore». Sense oblidar-nos dels sucosos brodats, teixits com complements per un savi i pragmàtic Dicker a la recerca de més ganxos. Em refereixo a aquesta mena d'introspecció humanista i brillant que vincula aspectes tan dispars com el destí, la fugacitat de tot, l'amor romàntic enfront de la rutina, les ambicions i les pulsions que les mouen des del més profund ...
A la fi cal reconèixer que, com el bo de Lev, tots som actors en les nostres pròpies vides. Només que cap de nosaltres prové d'una família de consagrats actors: els Levovitch, sempre disposats per a la glòria.
Ja pots comprar «L'enigma de l'habitació 622», de Joel Dicker, aquí:
1 comentari a «L'enigma de l'habitació 622, de Joel Dicker»