Za one koji razumiju da zasigurno slikamo nešto na ovom svijetu, život je obično spaljivanje pozornica. AND Gutierrez Aragon u skladu je s nedokučivim diktatima koji vode prijelazu u ciklusima, poput promjene partnera u plesovima. Nešto slično tome Woody Allen koje također nalazimo više na naslovnicama knjiga ili na koncertima nego iza kulisa.
Ovdje donosimo Gutiérreza Aragona kao pisca kakav je danas, naratora koji cijeni svojih pola tuceta romana koji se, uprkos svemu, ne odriču njegovih prirodnih filmskih inspiracija, tog drugog svijeta kojem je Manuel pripadao u drugom prethodnom životu. Ponekad nas preplavi krajolikom u kojem se čini da se svašta može dogoditi; U drugim trenucima se čini kao da nastanjujemo jedan od onih trenutaka koji jednim pokretom ukazuju na besmrtnost.
Poenta je da su u kreativnom univerzumu Gutiérreza Aragóna radnje pune golog realizma, bez izvještačenosti, bliskih, pa čak i domaćih okruženja. Ali to je možda zato da osjećamo vrtoglavicu još jaču kada završimo projektirani prema snu. Jer dolazimo i do onih višedimenzionalnih prostora koji se savršeno uklapaju u malo, u međuprostor života, poput ljepila koje drži svakodnevicu njegovih likova.
Ko nije naselio snove kada se probudio? Još više kada su se snovi uhvatili za našu svest izvan zvona budilnika, kao da žele da napadnu naš uvek subjektivni svet. To je dio onoga što proizlazi iz romana Gutiérreza Aragóna, toplina otuđenosti, podešavanje na neočekivane frekvencije za slušanje i dešifriranje talasnih dužina koliko sigurni, toliko i neslućenih.
Tri najbolja romana Manuela Gutiérreza Aragona
Život pre marta
Kada neko sa strašću i zapaženim uspehom napusti ono čemu se posvetio, to je zato što se sprema da preduzme nešto što ga neobičnim intenzitetom zove. Ovaj prvi roman Gutiérreza Aragona ima tačku kreativnog velikog praska, eksplozije i ponovnog pokretanja svega. Naravno, stvarnost ima kinematografske aspekte, čak iu svojim najgorim scenama. Ovaj roman prikuplja epizode koje se nikada nisu smjele dogoditi i postiže čudnu katarzu između stvarnosti i fikcije. Kao da bi fikcija mogla progutati najgore stvarnosti, pretvarajući ih u nešto sasvim drugačije...
Dva stranca susreću se u vozu koji dolazi sa svih stanica i odlazi na nekoliko mjesta u isto vrijeme, voz koji se niti rađa niti umire, kružnica otvorena nakon godina birokracije u zajednici. Nema zaglavlje ili terminalnu stanicu. Godina je 2024. i dvije hiljade vagona tvore metalnu zmiju ove ogromne stvari. Putovanje između Bagdada i Lisabona je dugo.
Glavni voz nikada ne staje da bi pokupio ili iskrcao korisnike, već satelit, koji se nalazi pored njega, na susjednoj pruzi, povećava brzinu dok ne stigne. Putnici prelaze u veliki konvoj i obrnuto. I iz jedne zemlje u drugu, Martin, onaj sa dubokim glasom, i Ángel, onaj sa tamnim licem, ona dva stranca koji su isprva skrenuli poglede, postali su sagovornici i kušali vino svake regije kroz koju prolaze.
Nekoliko čaša mesnatog rumunjskog vina, zatim vina iz podunavske regije, zatim svijetlo bijelo iz Furlanije i još neko iz Rone. Duhovi i neobičnost brzine koja zbunjuje satove oslobađaju jezike, a priče su povezane na ovom putovanju sa neočekivanom destinacijom, u ovoj orijentalnoj priči, i surovo savremenoj, koja prelazi Evropu bliske budućnosti, bliske prošlosti. .
Obojica su iz Španije. Martin je imao aferu s Magrebom u sjevernim planinama. Život i istorija razdvojili su ih, ali devojčine oči, duboke i crne, još ga odnekud traže. Angel, drugi putnik, našao se pomiješan sa ekstremističkom grupom. Prošlo je dvadeset godina, ali čini se kao da je njegov drug, Tunižanin, još uvijek u lutanju i prijeti da će zatražiti plaćanje starih usluga.
Strah, bolno sjećanje i iluzija putuju na brodu. Zato što se ti stranci u vozu ne slažu oko savršenih zločina - možda zato što su se nesavršeni zločini već dogodili - i putovanje je priča, a priča je putovanje. Iako se, u beskonačnoj beskonačnosti voza, paralele njihovih života završavaju, a evociranje tovljeničke svinje prvaka, erotska otkrića oca seksualnog sportaša ili nadrealna nogometna utakmica između islamskih ekstremista otkrivaju nam kako Bio je to život prije marta taj marš.
Nebesko oko
Ili redateljsko oko, ako bi likovi u filmu mogli pogledati gore kako bi pronašli tko ih postavlja na takvu ili onakvu točku kako bi pustili svoju frazu. Ta fraza koja im može dati minute slave. Život je film snimljen tako da svi, među toliko posmatrača, ostanu
U središtu ovog romana su četiri žene (Margarita, prilično mlada majka; Valen, njezina najstarija kći; Bel, razularena srednja kći i mala Clara) čiji se život čini kompliciranim i zbog financijskih razloga i zbog izbijanja zločina . senzualnost. Na fotografiji četvorice možete vidjeti sjenu osobe koja ju je uzela, oca koji je zarađivao za svoj nomadski život prodajući izvrsne sladolede, a o kojem se ništa nije čulo nakon što je pobjegao nakon dramatičnog progona duga, istih koje prisiljavaju četiri žene da napuste svoj dom i odu živjeti u brvnaru.
Svojim tako karakterističnim stilom Manuel Gutiérrez Aragón crta porodični univerzum na konju realističkog i magičnog, predvođen radarskom sferom koja, s vrha planine, posmatra pokrete četiri žene poput moćnog oka, što daje naslov ovom romanu. Ona pjesma Alana Parsonsa ("Ja sam oko na nebu, gledam vas ...") prva je od referenci u knjizi koja sadrži mnoge od njih, neke na djela samog autora (on je pojavljuje se kao povremeni pripovjedač Ludi Pelayo, kojeg smo već upoznali Kad hladnoća dopre do srca i da se ovdje ponaša kao Valenov ljubavnik) i drugi u obliku narativa tipičnih za u hiljadu i jedne noći, kojim paradiraju milioner Forbes, Liz Taylor, francuski predsjednik Chirac ili princ Maroka.
Uz ove višestruke reference, i skup kadrova, glasova, registara i prijedloga, koji su mudro pomiješani u kratkom i agilnom romanu čija radnja napreduje vođena jezikom i inteligentnim i kultiviranim humorom.
Snimanje
Njegovoj sjeni nikada ne možete potpuno pobjeći. Jer to nas uvijek čeka. Redatelj Manuel Gutiérrez Aragón otkriva se u ovoj priči sa svojom sjenom ponovno dobro zalijepljenom za noge. Bioskop postaje metaliteratura, prošlost je restrukturirana u romanu tako da stvar poprima novi život bez filtera scenarija i likova koji ih izvode. Vratimo se na one dane dovedene u snimanje samog života.
Mladi filmaš sprema se snimiti svoj prvi film u Madridu gdje snima Berlanga Dželat i Grimau je osuđen na smrt. Sumnja i prijetnja vladaju gradom. Mladi filmaš sprema se snimiti svoj prvi film u Madridu gdje snima Berlanga Dželat, dok je u stvarnom svijetu Grimau osuđen na smrt.
U kratkom razmaku od šest dana i noći događaji su povezani: ljubav i slomljeno srce protagonista Pelaya Pelaya sa njegovom djevojkom Laurom, razgovori sa poznatim producentom Midasom Merlinom, sastanci s novinarom koji mu saopštava vijesti za spašavanje život osuđenog čovjeka, posjete setu na kojem Berlanga snima, šetnje sa skandaloznim glumcem Juanom Luisom Mañarom, silazak u pakao u kino s neprekidnim sjednicama, humorom i tjeskobom ...
Priča se odvija u odmetničkoj metropoli, nasljednici Bohemije, koja već počinje biti razvojna. Sve to dok mladi filmaš opsesivno pokušava dovršiti scenarij za skori početak snimanja filma. Roman Gutiérreza Aragona opisuje apsolutno stvaran svijet koji ipak izgleda kao da je izašao iz misterioznog filma. Snimanje to je suptilan zaplet haotičnog izgleda koji se razvija geometrijskom preciznošću, vraćajući nas značajnom, izrazito slobodnom i veličanstvenom pripovjedaču.
