Ponekad fenomen bestselera završi na pravi način nekim velikim autorima koji utjelovljuju urođenu želju za pričanjem priča paralelnom obukom u književnom univerzumu koja ih najviše osvaja. To je slučaj sa Diane setterfield Podudarnost između kapaciteta i narodnog priznanja proizlazi iz te potrage za srednjom tačkom između narativne nauke i najpopularnijeg ukusa za zabavni prijedlog.
Drugim riječima, ono što roman u biti mora biti i u čijem je razvoju moguće pozvati na razmišljanje, ponovno stvoriti najsjajnije slike iz forme ili poslužiti kao paralelna kronika za ljudsku evoluciju kojoj su potrebne fikcija, kritika i mašte za bolje razumijevanje onoga što nas okružuje.
Naravno, sve gore navedeno nije ideja koju je iznijela Diane, ali se zasigurno na ovaj način može opovrgnuti kada se pristupi čitanju tako uspješnom kao Priča broj 13, roman koji održava nepremostivu napetost oko same ljudske duše, sposobne sakriti najveće tajne za tu veliku knjigu koju bismo svi mogli napisati u svojim posljednjim danima.
Da bi postigla ovu očitu ravnotežu između autorovih preplavljenih kulturnih kapaciteta i neophodnog poduzimanja popularnijeg aspekta kojim bi svoje pisanje prenijela bilo kojem čitatelju, Diane je započela posvetivši nekoliko godina svom prvom romanu. A kad se sinteza postigne, savršena alkemija, ono što nam Diane može ponuditi nadilazi sve perspektive.
3 najbolje preporučene knjige Diane Setterfield
Priča broj trinaest
Pet godina sa svim danima i satima. To je bio period koji je Diane posvetila pisanju ovog romana kako bi zadovoljila sve vrste čitalaca.
Sama slika glavne junakinje, Vide Winter, drevne spisateljice čija se prošlost povlači u sebe, s onom odnesenom udaljenom krivnjom, čežnjom i tajnama.
U procesu nužnog čišćenja postojanja, gospođu Winter prati Margaret, njen mladi odraz, sa istom strašću prema književnosti i čišćenjem od tog tereta proživljenog vremena na kojem Život može iskupiti sve one grijehe života. koje se pred nama otvara kao uzbudljivo putovanje u dušu.
Zato što svi griješimo iz istih hirova, iz istih malih ili velikih izdaja. Zato što svi patimo od sličnih neuspjeha i žudimo za istim izgubljenim rajevima.
U slučaju Vida, sve je popraćeno koncem misterije kao savršenom udicom za čitatelja iznenađenog vlastitim introspektivnim razmišljanjem, a da ne može prestati čitati prema otkriću suštinske Vidine istine. Metafora postojanja odjevena određenom neizvjesnošću.
Bitna knjiga jer smo svi romanopisci poput gospođe Winter, sa svojim istinama, poluistinama i najapsolutnijim fikcijama ...
Nekada davno Labudova kafana
To je ono o čemu se radi, da se ukaže na lakoću priče da se na kraju predstavi priča između surovog i magičnog. Stara kafana Labud, među maglom Temze, u svojim zidinama čuva najfascinantnije priče koje su prolazile stoljećima, poput posljednjeg bastiona koji se opire protoku vremena kako bi ostao opipljivo svjedočanstvo svega poznatog u toj popularnoj kulturi sa da je zapisana intraistorija svakog malog ili velikog mjesta.
No, noć istorije nije bilo kakva noć za stogodišnji prostor. Pojava krvavog muškarca s djevojkom u naručju upućuje na kriminalistički roman, a ipak prolazak priče završava obraćajući se fantastičnom, mitološkom, pa čak i mističnom.
Zbog svega ovoga sastavljen je taj popularni imaginarij pun magije da objasni sve, od najveselijih i svečanih do najzlokobnijih i mračnih. Bez jasnog referentnog vremena, ali s ukusom iz devetnaestog stoljeća, ulazimo u pretpostavku da bi mrtva djevojka koju je izgubio putnik prevezala možda bila nedavno izgubljena ili druga djevojka koja je nestala prije mnogo vremena.
Djevojka može, ali i ne mora biti mrtva, sve će biti otkriveno kako napredujemo u kaleidoskopskom svijetu u kojem zbir likova na kraju stvara magičan koliko i nadmoćan realizam u kojem sujevjerje, tradicija i sposobnost uzvišeni lik poput Besa za čitanje duše završava ugađanjem u mitski završetak.
Čovek koji je jurio za vremenom
Može li smrt označiti anegdotu da bi postala transcendentalna? Ponekad se dva koncepta udaljena poput djetinjstva i smrti spoje kako bi sastavili otuđujući scenarij čije se razumijevanje iz pojma djeteta može usmjeriti iz vrlo različitih kutova, od jednostavno slučajnog do strogo predodređenog.
U slučaju Williama Bellmana i njegove sposobnosti da ubije pticu kad mu je bilo samo deset godina, čini se da će se s godinama okrenuti protiv njega. Smrt je prisustvo u čijem je središtu William kao osvetnik te "jednostavne" ptice.
I kad William sagleda svoj život u posljednjim otkucajima srca, s tom čudnom ritmom vremena koja više ne pripada vama u starosti, pratimo mentalnu evoluciju koja povezuje sudbonosni snimak praćke s pravom pristrasnošću kose smrti., taložio njegovu okolinu sa osvetoljubivom žestinom koja djeluje u svakom trenutku njegovog života u kojem izgleda da prosperitet želi probiti put zahvaljujući nepokolebljivoj volji Williama. Svojevrsna basna koju bi Tim Burton mogao odnijeti u kino.
