A samuel beckett se le puede tildar de pesimista, de nihilista, de oscuro y simbólico, de cultivador del absurdo. Y, sin embargo, nada más vitalista que sobrevivir para contarlo. Nada más humano que intentar calmar los demonios internos y los miedos generales propios de guerras y postguerras. Para espíritus inquietos como el de Beckett una opción era experimentar con la literatura en busca de nuevos horizontes, puntos de fuga con los que salir de una realidad que hacía agua por todos lados, la Europa de mediados del siglo XX.
Escritor promiscuo en géneros narrativos, cultivó la poesía, la novela y la dramaturgia. Pero siempre con esa intención rupturista. En Beckett se intuye una especie de desencanto con la propia condición humana capaz de provocar los desastres de las guerras. Los cambios de registro y esa intención experimental, que en el caso de Becket acabó derivando en su reconocimiento como genio de las letras, se sustentan en gran manera en el desencanto, la desconfianza, el hartazgo, la búsqueda del cambio, la ridiculización de las formas, la irreverencia y la rebeldía…
Čitanje Becketa pretpostavlja sudjelovanje u tom strašnom sučeljavanju kreativnog duha sa grubošću uništenja i posljedičnom bijedom koja je zahvatila duhovno, moralno, pa čak i fizičko.
Da. Činilo se da je svijet tog dvadesetog stoljeća nazadovao (ne znam da li se zaista mnogo puta razvijao). Dekadencija kao da je preuzela sve. Ali umjetnost i u ovom slučaju književnost dvadesetog stoljeća tražili su dugme za ponovno postavljanje svijeta.
Top 3 preporučena djela Samuela Becketta
Čekajući Godota
Čitanje drame ima posebnu važnost. Prevladavanje dijaloga, s napomenama dramatizacije, učinili ste da ste intelektualno potpuno goli pred likovima. Ne postoji sveznajući pripovjedač, ni prvo ni treće lice ... sve ste vi i neki likovi koji govore ispred vas.
Morate biti zaduženi za lociranje seta, zamišljanje kretanja svakog lika na stolovima. Nema sumnje da stvar ima svoju draž.
U slučaju Čekajući Godoa, egzistencijalistička pozadina naracije vas dovodi u istu ravninu direktnog promatranja skitnica Vladimira i Estragona i tjera vas da sudjelujete u njihovom uzaludnom, apsurdnom čekanju, na rubu ceste. Godot nikad ne dolazi i pitate se je li to zato što beskućnici nikada nisu dobili poruku za sastanak.
Drugi likovi poput Pozza i Luckyja iskorištavaju beskorisno čekanje da najave dolazak koji se nikada neće dogoditi. I na kraju možete shvatiti da smo mi svi ti propalice.
I ta nas sudbina drži zbunjenim, ako postoji i da zaista, unatoč svemu, život čeka nešto što možda nikada neće doći ... Ironija, zajedljivi humor i varljivi razgovori koje, međutim, svi možemo uživati, s kiselim okusom najistinitija istina.
molloy
Kao početak "Trilogije", Beckettovog najpoznatijeg seta romana, istina je da je roman zbunio i još uvijek zbunjuje.
Su trama experimental se nutre del monólogo, con la normal asociación que tiene este recurso para la evocación, para el pensamiento aleatorio, para el desorden… pero también para la síntesis brillante, para el salto de barreras de las estructuras de pensamiento habituales que nos conducen a la lógica, al etiquetado y a los prejuicios.
Molloy es un vagabundo que nos conduce durante la primera parte de la novela. Jacques Moran es una especie de policía que anda tras la pista de Molloy. Los motivos que lo conducen tras los pasos de Molloy confunden al lector que pueda esperar un hilo claro. La confusión es precisamente el hilo, la trama, la composición que permite la deriva de difícil cronología.
Y lo fundamental es que terminas de leer si llegar a comprender el fundamento de Molloy y de Moran. Quizás la misma persona, quizás víctima y asesino en una historia contada al revés. Lo importante es el extraño ínterin en el que has profundizado en la piel de unos personajes cuyo fin no tienes porqué haber entendido.
Bezimeni
Preskačem drugi dio trilogije kako bih spasio njen strašan kraj. Ovim romanom Beckett je zaključio svoju najzanimljiviju eksperimentalnu opkladu. Kraj ovakve trilogije mogao se završiti samo onako kako je to učinio Beckett.
Završne rečenice ukazuju na teatralniji, preglumirani monolog, isti koji svako može postaviti na ovom svijetu dok se zavjesa spušta i kisik prestaje dopirati tamo gdje mora, postavljajući tako najvažnije sumnje, pitanja. istina ... svetlost.
Ostatak romana zauzima prethodni monolog koji je subjektivno postojanje, pod fatalističkom, grubom i lucidnom Beckettovom prizmom. Opet zanemarujemo redoslijed i zaplet, pogađamo kronologiju jer nam je potrebno za razmišljanje pri čitanju, sve ostalo je dio eksperimenta.
