Kad je riječ o izgradnji portreta za dežurnog autora, uvijek ima bisera. Da se dokumentujem u slučaju Sainz de la Maza prsten Zanimljiv mi je bio onaj koji sam pronašao negdje na internetu: "Svoju književnu karijeru započeo je navodno na fakultetu." Privukao mi je pažnju jer me podsjetio na mene zaključanu u svojoj sobi, knjige sa opozicijama po strani dok sam lupao po tastaturi s fantazijom na dužnosti.
Tako se kouje pisac, između odricanja od stvarnog i posljedične posvećenosti fiktivnom. Bez osjećaja krivice ili pojma izgubljenog vremena. Napisano je zato što je napisano, jer tijelo to traži. Ništa drugo.
Naravno, u slučaju Aroa, njegova karijera je postigla veći odjek od onoga što je ovaj bloger na kraju postigao ovdje (iako kao što vidite, nastavljam pisati). I tako Aro već jede za istim stolom (ili bolje rečeno, ostali jedu s njim zbog njegovog staža) kao i drugi intenzivniji crni pisci kao npr. Michael Santiago, Victor of the Tree, Javier Castillo o Cesar Perez Gellida, između ostalog.
3 najbolja romana Aroa Sáinza de la Maze
Gaudijev krvnik
Kad se počne pisati kriminalistički roman, mogućnost da se počne sa žrtvom na dužnosti, koja nadilazi zlo ljudskog bića, uvijek se pojavljuje kao moćna opcija.
Ima morbidan pogled čitatelja koji ne može odvojiti pogled od zloslutnog, s tom prilično bolesnom znatiželjom o približavanju smrti ili s namjerom da već postavi tragove za istražni instinkt. Ovako je započeo ovaj roman, sa smrću obavijenom zloslutnim plamenom, koja je među požarima predstavila simboličnog junaka serije: Milo malart. Na fasadi La Pedrere pojavljuje se zapaljeno tijelo obješeno. Kasnija istraga otkriva stepen krajnje okrutnosti: žrtva je obješena živa prije nego što je zapaljena.
Sve ukazuje na to da je psihopata počeo djelovati u Barceloni za turiste. A političari, policija i sudije žure da ga zaustave. U tu svrhu, Mossosova posebna grupa za umorstva traži pomoć od inspektora Mila Malarta, koji je uklonjen iz službe zbog disciplinskog dosjea. Čini se da je samo on sposoban zaustaviti čudovište koje prijeti da zasije Barselonu leševima.
Slepa tačka
Drugi dio serijala Mila Malarta, koji po svojoj vjerodostojnosti, u kontradiktornostima i smješten u Barceloni iznutra napadnutom krizom, evocira samog inspektora Méndeza Gonzalez Ledesma. Samo ovih dana sve prolazi kroz veću potražnju za krvlju i nasiljem.
Okrutnost ljudskog bića nema granica i neko izvrši masakr pasa u Barseloni, a zatim izvrši jezive rituale svojim tijelima na igralištima, izazivajući bijes u gradu. Međutim, stvari se mogu pogoršati. Kad se tijelo davljenog studenta pojavi u šumi, slučaj poprima novu dimenziju. Dok hladni front pogađa grad i kiša neprestano pada, inspektor Milo Malart pokušava razotkriti niz zločina na ulicama Barcelone razorene razaranjima uzrokovanim krizom, a pozadina su nezaposlenost i korupcija.
Docile
Istina je da mimo principa magnetizma (ili možda upravo zbog njega) suprotno privlači ono što je polarizovanije. Ljubav može dostići tako intenzivnu tačku da ići malo dalje znači mrziti. Sve postoji u svojoj suprotnosti, a kada su u pitanju jahanje kontradiktornosti, ubicama je to, barem, jasno... Milo Malart ima još mnogo čemu da se iznenadi u smislu prirodne dihotomije ljudskog bića.
U ponedjeljak ujutro, mladić se pojavljuje u policijskoj stanici obliven krvlju od glave do pete. "Svi su mrtvi", brblja, a zatim se onesvijestio. Analiza njegove odjeće otkriva da krv pripada najmanje tri osobe. Da li se suočavaju sa još jednom žrtvom, preživjelom iz masakra? Ali zašto onda ćuti kad se osvijesti? Postoji još jedna mogućnost: da je to ubica. Međutim, njegovo okruženje ga definira kao poslušnog dječaka, nesposobnog da ubije muhu. Ko je zapravo Lucas Torres?
Milo Malart, pravosudni policajac u Mossosu, suočava se s posebno okrutnim i složenim slučajem. U problematičnom gradu, uronjen u čudan osjećaj nestvarnosti, spreman je to riješiti, čak i ako to uključuje visoke lične troškove. Docile Oni odlaze u potragu za čežnjom - ljubavlju, uzvraćenom ljubavlju - kao posljednjim spasom kako ne bi doživjeli brodolom. Držeći se ove iluzije kao jedine nade, oni mole za san koji je efemeran koliko i djetinjast, fatamorgana koju potiče strah od usamljenosti. I sve to na nekoliko trenutaka daha, prolazno, suviše oskudno da oplodi osjećaj. Pogotovo ako to može značiti smrt. Ili još gore: apsolutni teror.
