Si Tim Burton pronalazi svog fetiš glumca u Johnny Deepu, Scorsese on ima Leonarda DiCapria kao zenicu oka da uprizori kontraste svojih ambivalentnih likova kakve niko drugi ne bi mogao. A tandem Scorsese DiCaprio koji uvek predstavlja nezaboravne filmove.
Scorseseov dodir, aspekt ovog reditelja koji najviše razlikuje, je taj brzi silazak u podzemlje nemoralnog. Zaron od izgleda, gdje je čak i religija konfigurirana kao maska, do nedokučivih pakla naših dana. Dubina Skorsezeovih likova vodi nas u strukturalne suštine podzemlja ili ludila, u oslobođene opsesije.
Nasilje koje se može uspostaviti kao vitalni temelj, ali vješto kamuflirano u svakodnevni život. Maksimalna napetost od intuicije da u svakom trenutku sve može izbiti kao uragan. Dekadencija kvari vrijednosti, ali se može internalizirati kao manje zlo ili makijavelistička pravda. Ponekad je konačni rezultat pozitivno čitanje, u smislu da ta želja za propašću nikada nije rješenje za bilo koji problem koji opsjeda tako različite likove i tako promjenjive okolnosti.
Vuk s Wall Streeta
DOSTUPNO NA BILOKOJ OD OVIH PLATFORMA:Postoji scena od koje se naježi. S jedne strane, smijete se, s druge strane vidite zloslutnu viziju velikih kancelarija u kojima odlučuju kuda ide novac, a samim tim i kako se svijet kreće. Ovo je trenutak u kojem generalni direktor i ostali visoki funkcioneri investicione kompanije na plenarnoj sjednici raspravljaju o tome kako uzeti patuljke koji će pucati u metu na sljedećoj zabavi svih vrsta ekscesa.
Čudna afektacija s kojom svako razotkriva svoj plan da se patuljci baci na metu. Zabludni pristup koji nas približava, od iskrivljenog ogledala scene, ideji o bandi ludih kockara i špekulanata koji svojim ulaganjima i opkladama odlučuju o društvenoj budućnosti...
To je samo detalj. Ostatak filma je brza avantura do vrha Wall Streeta. Kako novac stiže, DiCaprio i njegovi drugovi postaju sve mračniji i prepuštaju se svim vrstama poroka. Hemijski i seksualni ekscesi i, naravno, mrlja koja se širi kako bi njihove živote učinila praznim pod njihovim nogama, što se odjednom čini da uzrokuje pad.
Ostrvo Shutter
DOSTUPNO NA BILOKOJ OD OVIH PLATFORMA:Još jedan fascinantan film u kojem DiCaprio dostiže nivoe tragikomične interpretacije sa seizmičkim reperkusijama za dušu. Istraga povjerena Edwardu Danielsu (DiCaprio) odvodi ga u psihijatrijsku bolnicu gdje je žena nestala pod čudnim okolnostima. Među završnim scenama Edward ukazuje na nevjerovatno uznemirujuću viziju ludila. Stvarnost i fikcija kao prostori u kojima se živi kako je najzgodnije preživjeti nesreće koje se mogu dogoditi. Sama činjenica naseljavanja našeg svijeta ovisno o cjelokupnoj subjektivnosti prožima nas tom namjerom da otkrijemo da ništa nije istinitije od onoga što na kraju zamišljamo.
Zastrašujući prizor sa lokacijom psihijatrijske bolnice između klisura i litica koje upućuju na strme situacije kroz koje protagonisti ove priče moraju proživjeti. Magnetna istraga oko izgubljene žene koja nas vodi do ideje poput snova koja traži neku vrstu psihičkog pročišćavanja. Više mračno okruženje, olujno u smislu klime i istovremeno uznemirujuće jer se nekoliko praznina svjetla otvara da ukaže na istinu koja nikada nije tražena u istrazi.
Vozač taksija
DOSTUPNO NA BILOKOJ OD OVIH PLATFORMA:Bilo je vrijeme kada je Robert De Niro karakterizirao tu dualnost u kojoj Scorsese toliko uživa da u nama probudi gotovo egzistencijalnu tenziju. Prijateljsko lice koje je postalo mračno bez potrebe za ikakvim drugim efektima osim okretanja u dobrom starom Nirovom pogledu.
Postoji neka izluđujuća napetost u empatiji sa dežurnim psihopatom. Jer možda je ideja Skorsezea u ovom filmu to što liči na ludaka. Ali postoji i ideja koja ukazuje na moguća pomirenja sa svijetom kad god se može postaviti cilj za spas od spaljivanja.
Iris, prostituirana djevojka, jedina je sidro Travisa Bicklea (De Niro) jer se nije potpuno predao pristupu svijeta koji mu duguje sve. Kao ratni veteran, Travis nastoji prevladati svoje traume, koje bi mogle dovesti samo do samouništenja, živeći u sjeni New Yorka iz svog taksija. Samo se ona pojavljuje kao meta prema ukradenoj čistoti i nevinosti. Travis zna da je izgubljen, ali Irisina mladost ga uvjerava da bi ona mogla imati šansu.
Antiherojski dio Travisa lako se pretpostaviti kao popularna konfrontacija s politikom. Uloga heroja se pojavljuje uprkos njegovim zločinima u odbrani Iris. Zbir je taj lik na užetu morala, sposoban da se fiksira na vrijeme kao amblem između antisistema i pravednika.
2 komentara na "3 najbolja filma Martina Scorsesea"