গ্রাজিয়া ডেলেড্ডার 3 টি সেরা বই

নোবেল পুরস্কার বিজয়ীদের মধ্যে মনে হয় যে এই ব্লগে আনা লেখকদের শেষ ক্ষেত্রে এই জিনিসটি চলছে। এইবার আমরা ক গ্রাজিয়া ডেলেড্ডা এক ধরনের নিযুক্ত বাস্তবতা লোহা, এমনকি ক্ষতিকারক, অত্যাবশ্যক মোহ থেকে উদ্ভূত বিষণ্ণতার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে। সেই জায়গাগুলিতে ফিরে না যাওয়ার সর্বোচ্চতা যেখানে কেউ নস্টালজিয়ার খোরাক হিসাবে সুখী ছিল যা শেষ হয়, একটি ছন্দময় উপস্থাপনা থেকে, অস্তিত্বের অদ্ভুত লিরিসিজম হয়ে।

যেসব চরিত্র সবকিছু সত্ত্বেও ফিরে আসে, অথবা যারা ভাগ্য থেকে বেঁচে থাকে, অস্তিত্বের মহড়া, জীবন যাপনের পরনের ছায়া থেকে মৃত্যুর ছায়া। ডেলিডার জন্য দুriefখ হল চূড়ান্ত ট্র্যাজেডি। শুধুমাত্র কোন মহাকাব্য অতিক্রম করা বা তাত্পর্য নেই। এইরকম বর্ণনা করাকে স্বচ্ছতার যন্ত্রণার প্রতি সাড়া দিতে হবে, সেই লিম্বোতে যা একজন প্রাপ্তবয়স্ক অবস্থায় পৌঁছায়। সেই চরম জায়গা যেখান থেকে পৃথিবীর করুণ সৃষ্টি নিয়ে চিন্তা করা হয়, তার সঙ্গে একটি সিম্ফনি থাকে অর্ডার বা কনসার্ট ছাড়া।

কিন্তু এই ধরনের সাহিত্যের ব্যাপারে যেটা অসঙ্গতিপূর্ণ, এবং এমন কি অস্তিত্বের বিষয়েও যে লেখক লেখককে কাপড়চোপড় করার জন্য এতটা নিষ্ঠুরভাবে জোর দিয়েছিলেন, তা হল যে সব কিছু সত্ত্বেও অবনতিপূর্ণ শ্রেষ্ঠত্ব জীবনের অলৌকিকতার দিকে নির্দেশ করে। কারণ প্রতিটি উত্তরহীন প্রশ্নের মধ্যেই আমরা চূড়ান্ত রহস্যের আশ্রয় নিই যা প্রথম এবং শেষ হৃদস্পন্দনকে উজ্জ্বল করে। ইতিমধ্যে, সবচেয়ে অনিচ্ছাকৃত আবেগ আমাদের উদাস থেকে বের করে আনতে সক্ষম যা দিগন্ত হিসাবে ধরে নেওয়া হয়।

গ্রাজিয়া ডেলেড্ডার সেরা Re টি প্রস্তাবিত উপন্যাস

ইলিয়াস পোর্টোলু

জীবনের একটি ধারণা স্থানান্তর করার জন্য অতিরিক্ত আগ্রহ আমাদের কাছে এমন এক নায়কের দৃষ্টিকোণ থেকে আরও বেশি পরিমাণে পৌঁছে যায় যিনি প্রায় সবকিছুই একচেটিয়া করে। এলিয়াস পোর্টোলুর গুরুত্বপূর্ণ ভবিষ্যত একটি সময় এবং একটি পর্যায়ে কেন্দ্রীভূত, যার দিকে তারা পিছু হটছে, যেমন একটি কম্বল, অতীত এবং ভবিষ্যত।

উপদ্বীপে চার বছর আটকে থাকার পর নুরোতে ফিরে এলিয়াস পোর্টোলু আর আগের মতো নেই: ফ্যাকাশে এবং উদাসীন, তিনি যে কৃষি পরিবেশ থেকে এসেছিলেন সেখানে তিনি পুনরায় সংযোজন করতে অক্ষম। আগের জীবনে ফিরে আসার মায়া, তার বাবা এবং তার ভাইদের সাথে পারিবারিক টানকাসে কাটানো, তার আগমনের একই বিকেলে অদৃশ্য হয়ে যায়, যখন সে তার সাথে নিষিদ্ধ মহিলার সাথে দেখা করে: তার ভাইয়ের বান্ধবী।

তিনি যে ভাল পরামর্শটি চাচ্ছেন তা তাকে সবকিছু স্বীকার করতে বা মারিয়া মাদালেনাকে ছেড়ে দেওয়ার জন্য যথেষ্ট নয়, যিনি তার অনুভূতির প্রতিদান দেন। এমনকি যদি সম্প্রতি উদযাপিত বিবাহগুলি ব্যভিচার প্রতিরোধ করতে না পারে, তবে এলিজাকে শুধুমাত্র একটি কারাগার হিসাবে যাজকত্বের পছন্দের সাথে রেখে দেওয়া হয় যেখানে তার পাপের প্রায়শ্চিত্ত করা এবং ইচ্ছা থেকে পালিয়ে যায়। যাইহোক, তার ভাইয়ের অপ্রত্যাশিত মৃত্যু এবং তার অবৈধ পুত্রের জন্ম আবারও যুবকটিকে হৃদয়বিদারক দ্বিধাদ্বন্দ্বের মুখোমুখি করে। ডেলেডা নায়কের অভ্যন্তরীণ যন্ত্রণার উপর দৃষ্টি নিবদ্ধ করে, আমাদের আশ্চর্য করে দেয় যে তার প্রকৃত পাপ একটি আবেগকে দমন করছে না বা এটিকে মুক্ত লাগাম দেওয়ার সাহস নেই।

আইভী

অস্তিত্ব শুধুমাত্র অপরিহার্য আবেগ দ্বারা প্রমাণিত হয় যা প্রতিটি আত্মার মধ্যে লড়াই করে। ভাল এবং মন্দের মধ্যে এই দ্বিধাহীন সংগ্রামে প্রেমকে সর্বদা বিজয়ী হওয়া উচিত। কেবলমাত্র পূর্বোক্ত স্বচ্ছতা, আমাদের সময় এবং আমাদের শরীরের সীমাবদ্ধতা সম্পর্কে সচেতনতা, এই ধারণাকে সমর্থন করে যে পরাজয় ভালোর আদর্শের জন্য সবচেয়ে সম্ভাব্য।

এই উপন্যাসটি বিশেষ দক্ষতার সাথে গ্রাজিয়া ডেল্ডার বর্ণনায় অন্যতম গুরুত্বপূর্ণ বিষয় নিয়ে কাজ করে: পূর্বাবস্থায় ফেরানো, প্রগতিশীল পতন, অন্তর্ধান। দেখেরচি বাড়িতে আমাদের যে পরিবেশ উপস্থাপন করা হয়েছে তা গ্রামীণ ইতালীয় আভিজাত্যের অনেক পরিবারের পতনশীল পরিস্থিতির সাথে সম্পর্কিত, যা নতুন সময়ের সাথে খাপ খাইয়ে নিতে অক্ষম, তাদের ক্ষয়িষ্ণু heritageতিহ্যের অবশিষ্টাংশকে বৃথা এবং জীবাণুমুক্তভাবে নষ্ট করে।

এই বিষণ্ন প্রেক্ষাপটের মধ্যে, আমরা আন্নেসার সাথে পরিচয় করিয়েছি, দেশেরচি পরিবারের দাসী এবং দত্তক নেওয়া কন্যা, যারা এর সাথে ভুল ভোগ করবে এবং পলু, একটি তরুণ উত্তরাধিকারী, অকাল গ্রাস এবং একটি বিশ্বে তার স্থান খুঁজে পেতে অক্ষম ক্রমাগত রূপান্তরে। "দ্য আইভি" তারপরে, পরিষ্কার এবং সুসংজ্ঞায়িত রেখা দিয়ে, একটি চরিত্রের গল্প যা তার অভ্যন্তরীণ দ্বন্দ্ব দ্বারা গভীরভাবে চিহ্নিত করা হয়েছে এবং যারা কঠিন এবং নিপীড়ক জীবনের পরিস্থিতির মুখোমুখি হয়ে প্রেমের পিছনে ছুটবে।

মা

অপরিবর্তনীয় দৃষ্টান্ত, প্রকৃতির বিরুদ্ধে যে সিদ্ধান্ত নেওয়া হয় তার নিজের দ্বারা এবং ভবিষ্যতের দ্বারা আমাদেরকে রূপান্তরিত করবে। পুরোহিতত্ব এবং এর পদত্যাগগুলি অন্য সময় থেকে আরও একটি জিনিস বলে মনে হয়, যখন মানুষ নিজেকে বিনা কারণে আত্মত্যাগের কাছে ছেড়ে দেয়, নৈতিক চাপের কারণে ঘাটতিগুলি Godশ্বরের মধ্যে নিখুঁত পাল্টা হিসাবে বিবেচিত হয়, প্রতি দোষ এবং সবার অস্বীকার আবেগ যে আমরা যে কোন উত্তম পরিকল্পনার বিকেন্দ্রীকরণ।

একজন যুবক প্যারিশ যাজকের দূরদর্শী পদক্ষেপ যা তার বাড়ি ছেড়ে চলে যায় এবং একজন মায়ের যন্ত্রণা যে তাকে ভুল করে এই আশায় অনুসরণ করে। এইভাবে একজন মানুষ যে অবশেষে তার পেশার মিথ্যা স্বীকার করেছে তার নাটক উন্মোচিত হয়। অতীত, পাওলোকে অ্যাগনেসের সাথে বন্ধনে আবদ্ধ করে এমন সমস্ত ঘটনার সাথে, বর্তমানের পছন্দকে কেন্দ্র করে একটি ইভেন্টের বিকাশে পুনরায় আবির্ভূত হয়: তার জীবনকে সমর্থন করা বা পতনের অভ্যাসের নামে এটি ত্যাগ করা।

নিজের এবং শিক্ষাকে বাঁচানোর জন্য তার মায়ের দ্বারা ধাক্কা খেয়ে, পাওলো মরিয়াভাবে আরের মানুষের সাধারণ আত্মার সাথে আঁকড়ে ধরেছেন এবং প্রতিটা ন্যূনতম ঘটনা যা তারা শুধুমাত্র তিন দিনের জন্য গ্রহণ করেন একটি আশীর্বাদ হিসাবে যা তাকে আকাঙ্ক্ষা থেকে দূরে রাখে। বিশ্ব সাহিত্যের এই মাস্টারপিসে, একজন মা এবং তার সন্তানের অস্তিত্বগত উদ্বেগ যার জন্য তিনি তার সমগ্র জীবন উৎসর্গ করেছেন একটি গ্রীক ট্র্যাজেডির বিধ্বংসী তীব্রতার সাথে উদ্ভাসিত হয়েছে।