জাদি স্মিথের সেরা 3 টি বই

ইংরেজ লেখক জেডি স্মিথ একজন লেখক তার চরিত্র থেকে মূলত তার প্লট পালিশ করতে বদ্ধপরিকর। কারণ তাঁর প্রতিটি উপন্যাসই একধরণের সম্পূর্ণ নাট্যায়ন, সমৃদ্ধ সংলাপে স্বাভাবিকীকরণ এবং স্বরলিপি তৈরি প্রতিফলন।

হস্তক্ষেপ যা দৃশ্য সেট করে এবং মঞ্চে বাস্তবতাকে উন্মোচিত করার জন্য নিয়ে আসে, যেমন একটি জাদুকরী স্টেজহ্যান্ড যা একচেটিয়াভাবে স্টেজ বোর্ডের তৈরি শব্দ থেকে এবং বিনোদনের জন্য তৈরি করা হয়।

এবং না, এটি নাটকীয়তা নয়, এটি ঔপন্যাসিক, কেবলমাত্র সেই লেখকদের একজনের শিল্প কারখানার অধীনে যা সাহিত্যিক আভান্ট-গার্ডের উদ্যোক্তা হিসাবে আবিষ্কৃত হয়। একটি সাহিত্যের দিগন্ত যেখানে নায়করা সর্বোচ্চ শক্তির তরঙ্গে পৌঁছায় যা মুহূর্তের উপর নির্ভর করে হাস্যরস, দুঃখজনক অনুভূতি, ক্রোধ এবং এমনকি অপরাধবোধের প্রতিধ্বনিতে প্রতিধ্বনিত হয়।

সময়ের বাস্তবতা, সামাজিক উপাদানগুলির প্লটগুলি ভবিষ্যতের সবচেয়ে তীব্র হুকের সাথে কিছু নায়ক যারা প্রথম পৃষ্ঠা থেকে জয় করে। জীবন হল সেরা কর্ম যা একটি গল্পের অগ্রগতি চিহ্নিত করতে পারে, আপনাকে শুধু জানাতে হবে কিভাবে জীবন বলতে হয়, যা সামান্য নয়। এবং এটি সম্পর্কে অনেক কিছু জানে আশ্চর্য জাদি স্মিথ.

জ্যাডি স্মিথের সেরা 3 প্রস্তাবিত উপন্যাস

সাদা দাত

সেই প্রথম উপন্যাস যা তার শৈশবে একটি ভিন্ন, সম্মোহিত, বিশেষজ্ঞ লেখককে তুলে ধরে, তার দ্বারা উদ্ভাবিত একটি সাহিত্যে।

সম্ভবত শেষ পর্যন্ত এটি সর্বোত্তম কাজ নয়, তবে এটি অবশ্যই লেখকের জাগরণ এবং শৈলী দ্বারা তৈরি করা উচিত, আমাদের সভ্যতার প্রতিটি যুগে সর্বদা প্রয়োজনীয় বাস্তবতার স্তরের প্রতি ছাপ। কারণ লেখকরা যদি তাদের গদ্যের মোহনীয়তা দিয়ে আমাদেরকে না বলেন, পৃথিবীতে কী ঘটছে, আমাদের বিবর্তনের এই সমস্ত ক্ষেত্রে যা গুরুত্বপূর্ণ তা অন্তর্নিহিত গল্পের কোনও ইতিহাস থাকবে না।

এবং আমাদের দিনের অভিবাসনের চেয়ে বড় বাস্তবতা আর কী, মিশ্রণ এবং জেনোফোবিয়া, ভবিষ্যতের সন্ধান, পরাজয়, সাফল্য, হাস্যরসই একমাত্র অস্ত্র যা সমস্ত কিছুর বিরুদ্ধে বৈধ এবং একটি গাইড হিসাবে আবেগ। সাইন.

অর্চি এবং সামাদ সেই গুপ্তধন রেখেছেন, যা অগত্যা বছরের পর বছর ধরে যুদ্ধের স্মৃতিগুলি ধরে রাখে। আজকের লন্ডন আর কোন ব্লিটজকে ভয় পায় না, কিন্তু দুই বুড়ো মানুষের জন্য আধুনিকতা সবচেয়ে খারাপ ব্লিটজ হতে পারে যা তাদের উপর বোমাবর্ষণ করে। এখন মনে হচ্ছে তারা দুজনেই বিচ্ছিন্ন ধারণাটির মুখোমুখি হয়েছেন যে তাদের সন্তানরা কীভাবে তাদের দেওয়া শান্তির সময়কে উপভোগ করতে এবং সেগুলি কাজে লাগাতে জানে না। কিন্তু তারাও দেখতে পাচ্ছে না যে তারা এখনো কল্পনাপ্রসূত শান্তির সময় আসেনি।

কারণ তাদের বাচ্চারা এখনও কালো, অ্যাসিড হাস্যরসের সাথে এটি ব্যাখ্যা করার জন্য, এবং এটি এখনও স্বর্গের চিরন্তন উত্তরাধিকারীদের জন্য একটি বোঝা: সাদা লোকেরা এটি সম্পর্কে নিশ্চিত। হয়তো তাই, হয়তো অর্চি আর সামাদ কোন কিছুর জন্য যুদ্ধ করেছে, তাই তারা তাদের সন্তানদের জন্যও স্বাধীনতা জিততে পারেনি। এই ধরণের আবিষ্কারের ট্র্যাজেডিতে আপনি কীভাবে হাসতে পারবেন না? সেটাই নাকি পুরনো রাইফেলটা উদ্ধার কর... কড়া সমালোচনার স্পর্শে হাস্যকর বিড়ম্বনার গল্প। মাত্র বিশ বছর বয়সী একজন লেখকের মতো একটি তীব্র উপন্যাস লিখতে পারেন।

সৌন্দর্য সম্পর্কে

সম্ভবত জাদি স্মিথের এই বাস্তবতার কৌশলটি বয়সের মধ্যে নিহিত, একটি যুবকের মধ্যে যা সুনির্দিষ্ট ব্রাশস্ট্রোক থেকে সর্বাধিক উত্তম কথোপকথন মোকাবেলা করতে সক্ষম হয়, আরও চিন্তা এবং এক্সটেনশান ছাড়া দাড়িওয়ালা এবং কুঁচকানো চিন্তাবিদ বা দার্শনিকদের চশমার আড়ালে খাওয়া।

কোন সন্দেহ নেই, সৌন্দর্য কিছু বিবেচনা বা ভারী যুক্তি প্রয়োজন। যা সুন্দর তা ক্ষণস্থায়ী এবং একই সাথে আমাদের স্মৃতিতে নিরবধি। এবং বর্ণনামূলক বা আদর্শগত দিক থেকে কেউ এর কাছে যেতে পারে না। সৌন্দর্য সম্পর্কে একটি গ্রন্থ হওয়া উচিত মুহূর্তের সংকলন, কারো সাথে কিছু শব্দ বিনিময় করা যখন কিছু চমত্কার কিছু ঘটে অথবা একটি সাধারণ অঙ্গভঙ্গি আমাদেরকে আমাদের বাইরে সেই স্থানে নিয়ে যায় যেখানে সৌন্দর্য অতিবাহিত হয়, তার নিজের কাছে।

তার বিশের দশকের প্রথম দিকে, জাডি আমাদের বিশ্বের গদ্যের মধ্যে সৌন্দর্যের দৃশ্য বর্ণনা করেছেন। কারণ জিনিসগুলি মূলত তাদের বিপরীতের কারণেই বিদ্যমান। আর অশ্লীলতার বিরোধিতা ব্যতীত কোন পরম সৌন্দর্য থাকতে পারে না। সৌন্দর্য নিঃসন্দেহে ব্যক্তি থেকে শুরু হয়, এই ক্ষেত্রে হাওয়ার্ড বেলসির মতো একজন অধ্যাপকের কাছ থেকে, তিনি সেই অবক্ষয়ের অনুভূতি সহ্য করেন যা প্রদর্শিত হয় যখন একজন ইতিমধ্যে জীবন লাইনের প্রাকৃতিক শিখর থেকে পৃথিবীতে ফিরে আসার জন্য যথেষ্ট বয়সী হয়।

শিশু, স্ত্রী, প্রেমের ব্যর্থতা এবং প্রায় সবকিছুর প্রতি অনীহা। তার অস্তিত্বের ধ্বংসাত্মক ধারণার মধ্যে, বেলসি মাঝে মাঝে সবকিছুর সাথে তার মুখোমুখি হওয়ার সময় হাস্যকর হয়, তার প্রজন্মের সাথে তার সন্তানরা প্রতিনিধিত্ব করে, সেই ভালবাসা দিয়ে যা কিছুদিন আগে সেই বাড়িতে পাওয়া প্রথম জানালার দ্বারা এবং ব্যবসার সাথে তার প্রতিবাদ করেছিল যিনি অনুপ্রবেশকারী এবং আরোহণ ছাড়া আর কিছুই দেখেন না। কিন্তু সৌন্দর্য সর্বদা, এমনকি আরও জাঁকজমক সহকারে, সংলাপের মধ্যে উপন্যাস শেষের দিকে এগিয়ে যায় যা সবকিছুকে মিলিয়ে দেয়, কারণ বাতাসের একটি শ্বাস আমাদের জীবনের সাথে মিলিত করতে পারে।

দোলানোর সময়

আমরা লেখকের পঞ্চম উপন্যাসে এসেছি এবং যদিও চরিত্রগুলির উজ্জ্বলতা বজায় রয়েছে, এটি হতে পারে যে XNUMX তম শতাব্দীর এই নতুন জাদুকরী বাস্তবতার তীব্রতা তার দৈনন্দিন আবেগময় ক্রনিকলের স্তরে হ্রাস পেয়েছে বা সম্ভবত এটি এমন কিছু একটি নির্দিষ্ট উপায় কিভাবে এই উপন্যাসটি দ্রুত "সাদা দাঁত" কে চুরি করার চেষ্টা করে।

তবে আসুন, উপন্যাসটিরও আকর্ষণ রয়েছে কারণ এটি এই লেখকের উপহারে প্রচুর পরিমাণে রয়েছে। লেখকের নিজের থেকে এক ধরণের প্রথম ব্যক্তির মধ্যে, আমরা ভবিষ্যতে নায়ক এবং তার বন্ধু ট্রেসির সাথে দেখা করি। তারা উভয়েই একটি বন্ধুত্বের দ্বারা একত্রিত হয় যা, পুরানো বন্ধুদের সেই সমন্বয়ের সাথে, স্বপ্ন এবং আশার সামঞ্জস্যও তৈরি করে।

অবশ্যই, এটা আশা করা যেতে পারে যে উভয়ের ইচ্ছাই কেটে যাবে কারণ তারা ঠিক ধনী পরিবারের নয়। এবং সেই স্বপ্নগুলি থেকে যেখানে সেই অ্যাসিড হাস্যরস আবার জন্ম নেয় যে এটি একটি বোমা-প্রমাণ মানবতা জাগিয়ে তোলে, প্রথম শব্দ থেকে সহানুভূতির প্রতি সেই সংলাপগুলির সাথে।

আরেকটি বিষয় হল প্রতিটি মেয়ের বাড়িতে বন্ধ দরজার পিছনে যা ঘটে, কারণ এত দূরবর্তী অতীতের আগমন এবং গমনে এবং আজকে আমরা খুব আলাদা পরিবেশ আবিষ্কার করি যা প্রতিটি বন্ধুকে বিভিন্ন উপায়ে অনুকূল করে। তাদের চ্যালেঞ্জ মোকাবেলা করার জন্য। একই ধরনের উচ্চাকাঙ্ক্ষার চারপাশে তৈরি বিভিন্ন ব্যক্তিত্বের বন্ধুত্ব সম্পর্কে একটি উপন্যাস। সেই খাঁটি জীবনের একটি নতুন উপস্থাপনা যা প্রতিটি দৃশ্যের মধ্যে বীট করে।