লুই-ফার্ডিনান্ড সেলিনের best টি সেরা বই

সেই সাহিত্যে যা উচ্চতরকে আনুষ্ঠানিক পরিশীলন, বিদ্যাচর্চার অনুশীলন এবং অস্তিত্বের প্রতি যুক্তিযুক্ত গভীরতা হতে সক্ষম হতে বোঝে, মার্সেল প্রুস্ট এটি তার শক্তিশালী স্তম্ভগুলির মধ্যে একটি হবে। বিশেষ করে বিংশ শতাব্দীতে সঠিকভাবে সাহিত্যে উদ্ধারের জন্য দেওয়া সেরা সভ্যতা যা গত শতাব্দীতে তার সবচেয়ে খারাপ পরিচিত মুখ দেখিয়েছিল, তার যুদ্ধের জন্য (গুরুতর বৈশ্বিক হুমকি ছাড়াও) মহান ধ্বংসের অস্ত্র সহ স্মরণ করা হয়েছিল।

অবশ্যই, প্রতিটি লেখক প্রথমে তার নিজের মধ্যে চেয়ারে বসেন। এবং তাই সেলিনতাত্ক্ষণিক ফরাসি সাহিত্যিক বংশধর, তিনি ছিলেন প্রতিভাধর ছাত্র যিনি মাঝে মাঝে তার কিছু উল্লেখযোগ্য রচনায় শিক্ষককে ছাড়িয়ে গেছেন।

কিন্তু t এর ক্ষেত্রে ডিফারেনশিয়াল ফ্যাক্ট হিসাবেএছাড়াও ডাক্তার লুই ফার্ডিনান্ড সেলিন, এটি লক্ষ করা উচিত যে তার গদ্য পূর্বে উদ্ধৃত সেই পটভূমির কাছাকাছি চলে আসছে এমিল সিওরান প্রাউস্টের চেয়ে। এটি অবশ্যই বিংশ শতাব্দীর লেখকদের সাথে জড়িত অন্যান্য অনেক ডাক্তারের মতো বিশেষত ভাগ্যবাদের বিষয়। পাও বারোজা o চেখভ.

অ্যাডভেঞ্চারার তার সবচেয়ে গুরুত্বপূর্ণ অর্থে, যুদ্ধে আহত, ডাক্তার চর্চা এবং বিভিন্ন অনুষ্ঠানে বিবাহিত, সেলিন তার সাহিত্যে redেলেছিলেন যা তার ত্রিশের দশকে অপ্রত্যাশিতভাবে উদ্ভূত হয়েছিল, কেবল তীব্র ছাপ এবং গভীর ধারণা নয় বরং তার সমৃদ্ধ অভিজ্ঞতার অংশও।

সেলিনের সেরা 3 প্রস্তাবিত উপন্যাস

রাত্রি শেষে যাত্রা

এই উপন্যাসে প্রুস্টের সাথে সাদৃশ্য খুব শীঘ্রই চাওয়া হয়েছিল অভিজ্ঞতায় ভরা অস্তিত্বপূর্ণ ব্লগ এবং আকাঙ্ক্ষায় সজ্জিত, সম্ভবত ইচ্ছা বা অপরাধবোধ ... যে সব কাল্পনিক যে একজন লেখক স্বীকার করেন যখন তিনি স্বীকার করেন যে একটি কাজের জীবনী অংশ আছে।

এবং সম্ভবত সমস্যাটি ছিল যে, আগের থেকে ক্যাটালগিংয়ের অভাব। কারণ কোনভাবে এই উপন্যাসটি "হারিয়ে যাওয়া সময়ের সন্ধানে" এর দিকগুলিকে অতিক্রম করে, এর নির্মাণের স্মৃতিময় প্রকৃতিতে নয়, কথাসাহিত্যের একটি কাজের উপস্থাপনায় এটি একটি হাইপার-রিয়েলিস্টিক পেইন্টিং হিসাবে জীবনের প্রায় নিখুঁত প্রতিফলন তৈরি করেছে, কিন্তু কমপক্ষে সেই বাস্তবতাবাদে প্রতিটা সত্যের সবচেয়ে বড় শক্তির সাথে যোগাযোগ করা হয়েছিল, যা জীবন থেকে সাদা থেকে কালোকে উদ্ধার করা হয়েছিল তা মহান লেখকের সেই উজ্জ্বল গল্পের সাথে সজ্জিত করে শেষ করার জন্য। কারণ এই বইটিতে রাতের শেষের দিকে বা মানুষের আত্মার একেবারে কেন্দ্রে, তার অন্ধকার এবং সম্ভাব্য সূর্যোদয়ের সাথে অসাধারণ ভ্রমণের হোমরিক পয়েন্ট রয়েছে।

নায়ক ফার্দিনান্দ বড়দামু প্রবল ইচ্ছাশক্তি এবং তীব্র হতাশায় ভরা পৃথিবী ভ্রমণ করেন, তার দৃ firm় এবং উত্তেজনাপূর্ণ দ্বন্দ্বগুলি মানুষের প্রকৃতির বিপরীত ভারসাম্য রক্ষা করে। প্রকৃতপক্ষে লেখক দ্বারা বাস করা অনেকগুলি জায়গার ধারণা এই উপন্যাসটিকে একটি বড় আকর্ষণীয় কাজ করে তোলে যাতে সেই বড় বোতলটি উপলক্ষ্যে খোলা হয়। পাঠকের জীবনে বিভিন্ন সময়ে নতুন সূক্ষ্মতা আবিষ্কারের জন্য এটি পুনরায় খোলা এবং পুনরায় পড়ার সুবিধার সাথে।

ক্রেডিট উপর মৃত্যু

ইতিমধ্যে আরও জনপ্রিয় পেটিনার সাথে এমনকি কখনও কখনও তার ভাষায় -কিছু নম্র পাড়ায় স্পষ্ট পরিবেশের কারণে প্রয়োজনীয় -এই দ্বিতীয় উপন্যাস, সাহিত্যের জগতে তার বিরাট বিঘ্ন (বিতর্কে অন্তর্ভুক্ত) পরে তার ভাল বছরগুলিতে লেখা, উজ্জ্বল করে বেঁচে থাকা থেকে মানবতা।

কারণ সেলিন জানে, চূড়ান্ত সত্যগুলি উন্মোচনের সেই অপরিহার্য পর্যবেক্ষণ ক্ষমতার অধিকারী যে কোনও লেখকের মতো, কেবল অতল গহ্বরের দিকে তাকানো চরিত্রগুলিই জানে যে তারা বেঁচে আছে। এই পৃথিবীতে জিনিসগুলি তাদের বিপরীত দ্বারা বিদ্যমান। সুখ কেবল তখনই উপভোগ করা হয় যখন এটি আসে, দু knownখ জানা থাকে। মানবতা তখনই পরিচিত, যখন এই শব্দটির অন্তর্নিহিত মঙ্গল, যখন এটি অন্য মানবতার দ্বারা ক্ষতিগ্রস্ত হয় যা নিজের স্বার্থে ক্ষতি করতে পারে।

সবচেয়ে তিক্ত হাস্যরস, পরাজয়ের প্রতিধ্বনির সাথে হাসি, তখনই উপভোগ করা হয় যখন আপনি জানেন যে আপনি কিভাবে একজন উইম্প, কিভাবে আপনি রাজা বা ভাসাল (কিভাবে ভাসালরা আগে জানতে পেরেছিলেন এবং এজন্যই তারা হাসতে পারেন আরো তিক্তভাবে)। অবশ্যই, প্রথম ব্যক্তির বর্ণনাকারী আমাদেরকে ছোট ছোট আনন্দ থেকে মহান আবিষ্কারগুলিতে ভাগ করে দেয় যা আনুষ্ঠানিকভাবে উচ্চ নৈতিক ক্ষেত্রে অস্বীকার করা হয়। মাংস, লিঙ্গ, একজন নায়কের হেডনিজমের কাছে পৌঁছে দেওয়া, যিনি জীবনকে এগিয়ে নেওয়ার পরিবর্তে, তার আবেগকে খারাপ করার জন্য যা করতে পারেন তা আক্রমণ করতে আগ্রহী হয়ে ঘুরে বেড়ান। তার জন্য অস্পষ্ট গঠন এবং সাধারণ চাকরির মধ্যে দিন কাটানোর বাকিটা হল ক্ষতিগ্রস্থ ব্যক্তির অন্য চামড়া, যে নিজেকে জানে যে তার পরেই মরতে হবে।

অন্য অনুষ্ঠানের জন্য কল্পনা

গদ্যের উজ্জ্বলতা, শব্দের মানানসই, অভিধানের nessশ্বর্যের মধ্যে বৈসাদৃশ্যের মধ্যে ক্যালিনের রচনার মধ্যে সবচেয়ে বড় বৈপরীত্য দেখা যায় যখন এটি সঠিকভাবে রত্নের মতো সেট করা হয় যার অর্থ চাওয়া হয় ..., এই সব আমি হিসাবে পরাজয়ের সেই অনুভূতির বিপরীতে বলুন, একজন পরাজিত ব্যক্তির আত্মার যে এই উপন্যাসটি দেখে মুগ্ধ হয়, বিকৃত জীবনীর একটি নতুন বিন্দু দিয়ে, সবচেয়ে খারাপকে বিনা বাধায় সবচেয়ে খারাপ হিসেবে উপস্থাপন করার প্রচেষ্টায়।

এখানে কোন পরমানন্দ বা স্থিতিস্থাপকতা নেই, শুধু ভাষার সৌন্দর্য এবং মানুষের দুর্দশার পচনশীলতার মধ্যে সেই আকর্ষণীয় বৈসাদৃশ্য। এখানে এবং সেখানে refোকানো প্রতিফলনের সাথে (যা অনেক সময় প্লটের কাল্পনিক সারমর্ম থেকে বিভ্রান্ত হয়) আমাদের বিশ্ব সম্পর্কে বলা হয় যে নায়ক যুদ্ধের মধ্য দিয়ে যায় যেখানে কেবল পরাজয় এবং দুeryখই অতিক্রম করে, কারাগারে যা দিয়ে তিনি তিক্ত প্রত্যাবর্তনে পার হয়েছিলেন এমন একজনের বাড়ি যিনি ইতিমধ্যেই তার আত্মা হারিয়ে ফেলেছেন এবং নিজেকে জানেন তার প্রায় আধ্যাত্মিক জড়তার জন্য নিন্দিত, কখনও বিশ্রাম বা আশা খুঁজে পাননি।