সিজার আইরার 3টি সেরা বই

কোন শিল্প বা সৃজনশীল প্রকাশে অবান্ত-গার্ডকে ধরে নেওয়া হল ড্যামোক্লসের তলোয়ারের বিরক্তিকর মাধ্যাকর্ষণ সাপেক্ষে একটি ওজন। সিজার আইরা এর ভূমিকার সাথে সহাবস্থান করে স্প্যানিশ সাহিত্যের ফাঁড়ি, সম্ভবত আগের চেয়ে বেশি একাকী রবার্তো বোলাও বহু বছর আগে তিনি আমাদের ছেড়ে চলে গেছেন।

Aira এবং Bolaño মধ্যে সম্পর্ক তার প্লাস এবং minuses ছিল। কিন্তু শেষ পর্যন্ত দুজনের মধ্যে স্বীকৃতি এমন অদ্ভুত চরম সীমায় পৌঁছেছে যে, বোলানো নিজেই সবচেয়ে ভঙ্গুর পরিচয় দিয়েছেন প্যাটি স্মিথ আইরার কাজ পড়া।

শত শত ভলিউম সহ একটি গ্রন্থপঞ্জি এবং প্লট সহ সিজার আইরার সেরা বইগুলিকে উদ্ধৃত করার সাহস করা খুব অসম্ভব যেটি যখন কথাসাহিত্যের ক্ষেত্রে আসে, প্রায়শই ফর্মগুলির একটি দুর্দান্ত দক্ষতা থেকে বিরক্ত এবং মুগ্ধ করতে পারে। নতুন আখ্যানের দিগন্ত, প্রযুক্তিগত এবং প্লট বিবর্তনের সন্ধানে প্রায় সবসময় সেই ছাপের দিকে অভিমুখী।

কিছু অংশে আমরা ইতিমধ্যেই জানি যে বিষয়টির একটি কৌশল আছে কারণ ছোট উপন্যাস, দীর্ঘ গল্প, আকারে হালকা প্রবন্ধ এবং অন্যান্য ছোট কাজের মধ্যে, আইরার বেশিরভাগ কাজকে পরিচ্ছন্ন করা যেতে পারে। কিন্তু বিন্দু হল যে এই কাজগুলির সত্তা তাদের স্বাধীনতাকে সমর্থন করে।

সিজার আইরা দ্বারা প্রস্তাবিত সেরা 3 টি বই

কাস্ত্রাতো গান

স্পেনে তাদের বলা হত ক্যাপোন, সেই আরও ঐতিহ্যগত স্পর্শে যা বিদেশীকে আরও জাগতিক কিছুতে পরিণত করে। কাস্ত্রাতির ক্ষেত্রে সুনির্দিষ্টভাবে, এই স্প্যানিশ শব্দটি, এখন ব্যবহার করা হয় না, সম্ভবত আরও সঠিকভাবে সংজ্ঞায়িত করা হয়েছে শিশু গায়কদের কাস্টেট করা তাদের কাঠের ছাঁটা সংরক্ষণের জন্য কম খারাপ নয়।

এবং এই চরিত্রগুলির উপর, যাদের 19 তারিখ পর্যন্ত বহু শতাব্দী ধরে ব্যবহার করা হয়েছিল, সিজার আইরা এই উপন্যাসটি তৈরি করেছেন যা 18 শতকের ইউরোপের মধ্য দিয়ে চলে যায়, এমন একটি মহাদেশ যা লুই XIV-এর মৃত্যুর পরে রাজনৈতিক প্রভাবে অনাথ হয়ে পড়েছিল, যার রাজত্ব বলে মনে হয়েছিল। শেষ না. যেকোনো পরিবর্তনের মতো, সূর্য রাজার মৃত্যুও পুরো দরবারের জন্য একটি নতুন শৈল্পিক, প্রথাগত এবং শোভাময় অভিমুখের দিকে পরিচালিত করেছিল। এবং প্রায়শই ঘটে যখন একটি পুরানো শাসন বিলীন হয়ে যায়, স্বাধীনতার প্রাদুর্ভাব শৈল্পিক ফর্ম বা সাহিত্যে আবির্ভূত হয়। ইউরোপ তখন রোকোকো প্রবণতার কাছে আত্মসমর্পণ করেছিল, এক ধরনের বিপ্লব যা স্থাপত্য, শিল্প এবং অলঙ্করণের পাশাপাশি ফ্যাশন প্রবণতা এবং এমনকি দর্শন ও চিন্তাধারাকে প্রভাবিত করেছিল।

রহস্যবাদে পূর্ণ এবং কামুকতায় পূর্ণ একটি নতুন ব্যক্তিত্ববাদকে আরও খারাপ আকারে অনুবাদ করা হয়েছিল, প্রতিটি উপস্থাপনার ওভারলোড প্রকৃতিতে। আদালতের জীবন একটি নতুন রঙ ধারণ করেছে বলে মনে হয়েছিল এবং ক্যাস্ট্রাটি একটি দুর্দান্ত স্রোতের মতো ইউরোপ জুড়ে অনুরণিত হয়েছিল, তাদের উচ্চ সুরগুলিও বিশুদ্ধ অবসর এবং বহিরাগততার মতো সংগীতের দৃষ্টিকোণকে সতেজ করে। লেখকের দ্বারা চমৎকারভাবে বলা এই দৃশ্যে, আমরা মুহূর্তের সমস্ত ভূ-রাজনৈতিক আন্দোলনের সাথে একটি প্রামাণিক ঐতিহাসিক বর্ণনা উপভোগ করি। পুরানো ইউরোপ শক্তির নতুন জোট খুঁজতে উদ্যত হয়ে উঠছিল।

শুধুমাত্র..., শিল্পের এই নতুন রূপ দ্বারা চালিত, ব্যক্তিগত প্রাধান্যের সেই সংবেদনগুলির অধীনে, প্রেমও গল্পে দুর্দান্ত শক্তির সাথে ফুটে ওঠে, মিচিনোর মতো চরিত্রগুলির মাধ্যমে, সবার সেরা ক্যাস্ট্রাটো এবং আমান্ডা, একজন মহিলার সাথে তার সাক্ষাত। যতটা অসুখী সে জানে যে ভালবাসা অন্য কিছু। একটি বিশ্বে উদ্ভূত আবেগ একটি অতীন্দ্রিয় পরিবর্তনের দিকে পরিচালিত করেছিল যা সম্ভবত আধুনিকতার ভিত্তি স্থাপন করবে।

ফুলজেন্টিয়াস

সিজার আইরার হাতে, একটি বিশুদ্ধ ঐতিহাসিক উপন্যাস বিকৃত হয়েছে বা বরং রূপান্তরিত, পরিপূরক, নতুন প্রিজম দিয়ে সমৃদ্ধ যা কোনো ঐতিহাসিক কথাসাহিত্যিকের কাছে কখনোই আসেনি যা চরিত্রগুলির একটি সীমাবদ্ধ বিশ্বস্ততার প্রয়োজনে বেশি বিশ্বাসী। কিন্তু এখানে আইরা, তার ফ্যাবিয়াস এক্সেলসাস ফুলজেন্টিয়াসের সাথে, অনেক বিজয় এবং সম্প্রসারণ থেকে ফিরে আসা একজন সেনাপতি যিনি প্রত্যন্ত ভিয়েনার পাদদেশে নাটকীয়তার অদৃশ্য শিখা অনুভব করেন এবং তার সেনাবাহিনীকে যে কোনও ঈশ্বরের যোগ্য ব্যাখ্যার জন্য প্রস্তুত করেন। প্যানোনিয়া এলাকা এবং এর রাজধানী ভিন্দোবোনা।

আশ্চর্যের কিছু নেই, ষাট বছরেরও বেশি বয়সে ফুলজেন্টিয়াস তার জীবনের সেই গৌরবময় উপস্থাপনা করতে পারে যা তাকে অলিম্পাসের যতটা সম্ভব কাছাকাছি করে তোলে। সম্ভবত মানুষের ক্ষমতার জন্য পূর্বপুরুষের আকাঙ্ক্ষা এবং পশ্চিমা মানসিকতার নবজাতক মাছ ধরার স্থলে তাদের অসারতার লেগুনের উপর একটি প্যারোডি। কিন্তু সর্বোপরি, একটি বিদ্রূপাত্মক, মজার, কৌতূহলী কাজ এবং, ক্লাসিক যুক্তির বিকৃতি সত্ত্বেও, পুরোপুরি নথিভুক্ত।

প্রিন্স

একটি নির্দিষ্ট উপায়ে, সিজার আইরার মতো একজন লেখকের বর্ণনামূলক প্রত্যাশার প্রবল প্রয়োজন তাকে তার কাজের এই বৃহত্তর প্রচারের দিকে সীমাবদ্ধ করে। তবে অবশ্যই, আমরা পরিমাণগতভাবে কথা বলি, গুণগত নয়। কারণ এই ধরনের উপন্যাস পড়ার সময় যে গুরুত্বপূর্ণ জিনিসটি অনুমান করা যায় তা হল "দ্য স্টোরি অফ গেঞ্জি" লেখার পর থেকে লেখা একই উপন্যাস বলতে কোন লেখক এখানে নেই তার উপর নির্ভর করে (যেটিকে প্রথম উপন্যাস হিসাবে বিবেচনা করা হয়েছিল)। এই গল্পের সবচেয়ে ভাল জিনিস হল যে আমি জানি না কতটা অনুপ্রেরণাদায়ক, লেখকের নিজের বা এমন কোনও ব্যক্তির জন্য যিনি কোনও সময়ে একজন স্রষ্টার মতো অনুভব করেছেন। আমরা সকলেই এমন জাহাজ পরিত্যাগ করি যেগুলি আমাদের প্রতিদিনের অস্থিরতার জন্য খুব ফলদায়ক নয়।

কিন্তু গভীরভাবে, যখন আমরা আমাদের সৃজনশীল সীমাবদ্ধতাগুলি আবিষ্কার করি বা যখন আমরা দেখি যে আমরা আমাদের জীবনের অর্ধেক সময় ধরে ভুল কাজ করে চলেছি তখন আমাদের সবচেয়ে শক্তিশালী বলে কী বলবে, তা হল লেখকের নায়কের মতো নিজেকে আফিমের কাছে ত্যাগ করা। গল্প, যে যা ছিল তা লিখেনি। প্রিয়...

বিক্রি হওয়ার অসন্তুষ্টি থেকে, আমাদের নায়ক অজানা অ্যালিসিয়ার সাথে একটি বাস নিয়ে যায় যিনি তার পাশে বসেছিলেন এবং নিজেকে খোলা কবরে নিক্ষেপ করেছিলেন সবচেয়ে বেশি সাইকেডেলিক ওষুধের জন্য দ্বিতীয় সুযোগের সন্ধানে, দোষ কাটানোর জন্য বা হেরে যাওয়া কারণগুলির জন্য তাড়াতাড়ি পুনর্জন্মের জন্য। সাইকেডেলিয়া নায়ক থেকে পাঠকের কাছে ছিটকে পড়ে, আমাদের টিকিটবিহীন যাত্রায় আমন্ত্রণ জানায় সৃজনশীলতার হৃদয় এবং এর পার্থিব প্রলোভনে।