Като начинаещ писател, чирак или латентен разказвач, който чака нещо да разкаже, винаги съм искал да попитам някои автори в техните презентации техните мотиви, вдъхновение за писане. Но когато линията се придвижи напред и ги срещнете с тяхната Авторучки и те те питат за кого? Не изглежда най -подходящото нещо да им зададете този висящ въпрос ...
Несъмнено затова съм страстен за забулените декларации за намерения на всеки писател като този глас, който прониква в романа. Но извън анекдотичния външен вид, камеята, металитературният момент, в който разказвачът е изправен пред празната страница, за да обясни причината за писането, е още по -добър.
Защото понякога авторите се насърчават да обяснят всичко, да признаят в книга какво ги е накарало да бъдат „писатели“ като начин на живот. Имам предвид случаи като този на самия него Stephen King с творбата си „Докато пиша“, дори най -близкият Феликс Ромео със своята „Защо пиша“.
И в двете произведения всеки автор се обръща към идеята за писането като много личен житейски канал, който непредвидимо води до нещо като оцеляване, за да разкаже за него. И въпросът няма нищо общо с по-комерсиална воля или в крайна сметка по-трансцедентален интерес. Пише се, защото е необходимо да се пише, а ако не, както посочва и в тази връзка Charles BukowskiПо-добре не влизай в това.
Можете да напишете шедьовър случайно, ако сте убедени, че имате нещо интересно или внушаващо да разкажете. Там имаме Патрик Сюскинд, Селинджър или Кенеди Тул. Никой от тримата не преодоля синдрома на шедьовъра за първи път. Но е, че със сигурност те нямаха какво по -интересно да разкажат.
Възможно е да е написано, защото ви се случват най -странните неща. Или поне това е възприемането на преживяното, на което Кинг ни учи в изповядването на своето призвание като книга. Или може да бъде написано поради бясното разочарование и здравата воля да се откъснем от досадното усещане за общност, от суматохата на изискванията на масите, както изглежда очертава Феликс Ромео.
Въпросът е, че в такива директни и обширни изповеди на разказвателската търговия, както и в малки проблясъци като тези, предлагани от Джоел Дикер в „Истината за аферата Хари Куберт“, например всеки почитател на писането се оказва пред това чудесно огледало, където вкусът да поставиш черно върху бяло има смисъл.