3-те най-добри книги на Тенеси Уилямс

Настроен да посети велики театрални артисти, толкова различни, колкото и самият човек Федерико Гарсия Лорка o Долината Инклан, Спирам днес на драматург за предизвикване на филм от другата страна на Атлантика, г -н. Тенеси Уилямс. Защото сценографията, предложена от този гигант от американски букви, завършва в повече от един случай, като щурмува големия екран с най -известните актьори.

От своя особен ад, Уилямс отразява в своите пиеси всички онези гранични притеснения с лудостта на всекидневието, за неумолимия ход на времето, за изгубените райски пространства, за познатото и неговите ръбове, за самотата и неприспособеността. С изключение на това, че обичайната чувствена маскировка на някои герои, водени между най -ненавременните стремежи, върху най -често срещаните противоречия и между най -проблемните тънкости на човешките взаимоотношения, му даде ореола на интензивен и незабравим драматург. И триумфите им се повтаряха с всеки нов плакат.

В сянката на творчеството на Тенеси винаги се намираше сестра му Роуз., любопитно надживявайки цялото си семейство, като закъсал призрак след нейната лудост и драстично медицинско лечение, което я остави прикована към стола. Роуз Уилямс почина през 1996 г., повече от десетилетие след като брат й излезе от собствената си най-трагична сцена, в самотна хотелска стая, сред барбитурати, които го направиха невъзможно да има естествен рефлекс на повръщане, който би го предпазил от задавяне.

Топ 3 на препоръчаните книги на Тенеси Уилямс

Котката на горещия ламаринен покрив

Любопитна за мен е аналогията по отношение на заглавието на това произведение с "Полет над кукувиче гнездо" от Кен Кизи. И истината е, че приликата в приказното сочи към сюрреалистичното, към ониричното, към деформиращото съзнание за лудост и разрушение, които могат да се населят в човешките същества като диференциална черта в сравнение с животните.

Две емблематични заглавия за двама творци, които са били добре запознати с онази тъмна страна на ума, която може да доведе до унищожаване на собственото, на себе си или на семейството си. В случая с „котката“, произведението се намира в онзи американски юг (от Тенеси до Ню Орлиънс), който дори в средата на ХХ век изглеждаше ръководен от собствените си морални насоки, по-ретроградни от останалата част от Северна Америка Изтокът е по -отворен към света.

Опирайки се на типична обстановка около памучна плантация, ние откриваме богато семейство в бизнеса, което избухва над собствената си реалност, погребана с години от морала около тайните и вината, които се превръщат в чудовища в средата на съвместното съществуване.

Трамвай на име Желание

Желанието като сексуален порив със сигурност трябва да бъде нещо маскирано в Тенеси, хванато в капана на емоционалните му ограничения.

Но литературата или по -скоро театърът в този случай винаги може да сублимира, да предефинира кои сме и да ни преобрази напълно. Творбата изобилства от най -екзотичните страсти, като си проправя път между митническите ограничения. Бланш Дюбоа (за която всички казват, че е портрет на Роуз, сестрата на Тенеси), се сблъсква с интензивността в тази фантастична съдба, която авторът би искал за собствената си сестра.

История, в която Тенеси изпразва разочарованията си под формата на страстна постановка, неспособна да пренебрегне най -тъмната част от цялата страст във въображението на създател, пресичан от вина, нещастно детство и непримиримост с живота.

Ако Роуз можеше да бъде Бланш, тя вероятно щеше да завърши еднакво доминирана от своите демони, но това щеше да е поредната лудост, която се отприщва, когато човек е успял да се изправи срещу нейните демони, въпреки че в крайна сметка тя е поразена еднакво.

Стъкленият зоопарк

Отново жена, Аманда Уингфийлд. Отново проекция на Роуз, сестрата, в която Тенеси намери детски подслон и настройка, докато умът на сестра й не започна да се отдалечава от света.

Миналото на Аманда живее с нея под формата на спомени, които днес са още по -славни в сивото на ежедневието й. Лора, дъщерята на Аманда, не може да понесе тежестта на съдбата на майка, която би искала да види в нея поне преодоляване на обстоятелствата.

Между меланхолията на Аманда и физическите и емоционални ограничения на Лора, мисленето за създаване на ново семейство от Лора до потомството изглежда като невъзможно ратифицирано по най -неочаквания начин, веднага щом Лора срещне мъжа, който би трябвало да бъде в живота й.

Мечтите на Аманда и Лора са дълбоко същите, копнеят за невъзможното, за минало, което си е отишло, или за човек, който никога не става.