3-те най-добри книги от Даян Сетърфийлд

Понякога феноменът на бестселъра се оказва справедлив за някои велики автори, които олицетворяват вроденото желание да разказват истории с паралелно обучение в литературната вселена, което ги завладява най -много. Това е случаят на Даян сетерфийлд съвпадението между капацитет и народно признание произтича от това търсене на междинната точка между наративната научност и най -популярния вкус към развлекателно предложение.

С други думи, какъв по същество трябва да бъде романът и в развитието на който също е възможно да се покани размисъл, да се пресъздадат най -блестящите образи от формата или да послужи като паралелна хроника за човешката еволюция, нуждаеща се от фантастика, критика и въображение за по -добро разбиране на това, което ни заобикаля.

Разбира се, всичко по -горе не е идея, изразена от Даян, но със сигурност може да бъде извлечена по този начин, когато подходите към толкова успешно четиво, колкото Историята номер 13, роман, който поддържа непреодолимо напрежение около самата човешка душа, способна да съхранява най -големите тайни за онази велика книга, която всички можем да напишем в последните си дни.

За да постигне този очевиден баланс между препълнения културен капацитет на автора и необходимото предприемане на по -популярен аспект, с който да предаде писането си на всеки читател, Даян започна, като посвети няколко години на първия си роман. И след като синтезът бъде постигнат, перфектната алхимия, това, което Даян може да ни предложи, надминава всички перспективи.

Топ 3 на препоръчаните книги на Даян Сетърфийлд

Приказка номер тринадесет

Пет години с всичките си дни и часове. Това беше периодът, който Даян посвети на писането на този роман, за да задоволи всички типове читатели.

Самият образ на главната героиня, Вида Уинтър, древна писателка, чието минало е в процес на отстъпление в себе си, като това е отнесено от отдалечена вина, копнеж и тайни.

В процеса на необходимото прочистване на съществуването, г -жа Уинтър е придружена от Маргарет, нейното младо отражение, със същата страст към литературата и с прочистване на това бреме от времето, преживяно, върху което Животът може да изкупи всички тези грехове на живота. което се отваря пред нас като вълнуващо пътешествие към душата.

Защото всички ние грешим от едни и същи капризи, от едни и същи малки или големи предателства. Защото всички страдаме от подобни провали и копнеем за едни и същи изгубени райски кътчета.

В случая с Вида всичко е придружено от нишката на мистерия като перфектна кука за читател, изненадан от собственото си интроспективно отражение, без да може да спре да чете към откриването на съществената истина на Вида. Метафора за съществуване, облечена в особено напрежение.

Основна книга, защото всички ние сме романисти като г -жа Уинтър, с нашите истини, полуистини и най -абсолютните си измислици ...

Имало едно време Лебедовата механа

Именно за това става дума, за да се посочи лекотата на историята, за да се представи в крайна сметка история между грубия и магическия. Старата механа „Лебед“, сред мъглата на Темза, съхранява в стените си най -завладяващите истории, минали от векове, като последен бастион, който се съпротивлява на времето, за да остане като осезаемо свидетелство за всичко известно в тази популярна култура с че е написана вътрешната история на всяко малко или голямо място.

Но нощта на историята не е просто всяка нощ за стогодишното пространство. Появата на кървавия мъж с момичето на ръце насочва към криминален роман и въпреки това преминаването на разказа завършва с адресиране към фантастичното, митологичното и дори мистичното.

Поради всичко това е съставено онова популярно въображение, пълно с магия, за да обясни всичко, от най -радостното и празничното до най -зловещото и мрачното. Без ясно време за справка, но с вкус от деветнадесети век, ние влизаме в предположението, че мъртвото момиче, транспортирано от изгубения пътешественик, може да има наскоро изгубено момиче или друго, което е изчезнало отдавна.

Момичето може или не може да е мъртво, всичко ще бъде открито, докато се придвижваме напред в един калейдоскопичен свят, в който сборът от героите в крайна сметка съставя реализъм, колкото магически, толкова и преобладаващ, в който суеверието, традициите и способността на възвишен персонаж като Бес, за да прочете душата, те в крайна сметка се настройват в митичен край.

Човекът, който преследваше времето

Може ли смъртта да отбележи анекдотичното, за да го направи трансцендентален? Понякога две толкова далечни концепции като детството и смъртта се обединяват, за да съставят отчуждаващ сценарий, чието разбиране от представата за детето може да бъде ориентирано от много различни ъгли, от просто случайното до строго предопределеното.

В случая с Уилям Белман и способността му да убие птица с прашка, когато е бил само на десет години, изглежда, че се обръща срещу него с годините. Смъртта е присъствие, съсредоточено върху Уилям като отмъстител на тази „проста“ птица.

И когато Уилям прави равносметка на живота си в последните му удари, с онзи странен ритъм на времето, който вече не ви принадлежи в напреднала възраст, ние придружаваме умствената еволюция, която свързва съдбоносния кадър на прашката с дясното пристрастие на косата на смърт., обсипана около него с отмъстителна ярост, която действа във всеки момент от живота му, в който просперитетът изглежда иска да си проправи път благодарение на непоклатимата воля на Уилям. Един вид басня, която Тим Бъртън би могъл да отнесе на кино.