3-те най-добри книги на Пабло Симонети

Историите на Пабло Симонети са завоалирани изповеди на главни герои, които намират терапевт в нас. Само че читателят накрая размишлява върху съответния сюжет от неизбежна емпатия, която попива всичко в работата на Симонети.

интимност с онзи блясък на някой, който рискува да съблече аспекти в героите си, които в крайна сметка се обръщат към всички нас. Плацебо срещу друга по-несериозна визия за литературата. Ангажимент към литературата като канал за хуманистика. И не е, че в опита си да „удостовери” романа този автор забравя същността на забавлението, присъщо на този тип четене. По-скоро става дума за допълване на действие и размисъл. Перфектният баланс.

Самонаблюдение и анализ на живота и изживяното. Но също така и предполагащи развития около тези по-трансцендентни подходи. Приключението е живот или може би това е работата на сцената с нотката на импровизация, която всеки има в своите намеси пред публиката.

Завладяващи изненади според съществените герои, около които обикновено се въртят сюжетът, събитията и перспективите на света в зависимост от момента, в който са изправени. Субективното като богата мозайка, където цветът, но също и ароматът и дори докосването сякаш достигат до нас от хартията.

Топ 3 препоръчани романа на Пабло Симонети

Природни бедствия

Има различия между някои родители и деца, които предполагат непристъпни склонове, по които сякаш пада любовта, или напротив, които са недостижими в тяхното изкачване. Най-лошото е да се окажете в междинната зона, без да знаете дали вървите нагоре или надолу, с риск всеки момент да паднете от скала, страдайки от морални и поколенчески различия.

Най -големите жертви в крайна сметка обикновено са децата. И мисля, че случаят е с Марко. В зряла възраст Марко не е в състояние да се примири с миналото си, с онзи етап в семейството, за който копнее, би минал по различен начин. Само малък момент се появява като кълнове на надежда. Имаше момент за връзката между него и баща му, по време на пътуване, толкова отдалечено в паметта, което може би бе нарушено от паметта и за известно време, което в крайна сметка наказваше твърде много Марко.

Но Марко трябва да се възстанови, да се възстанови с известна нотка на успех, на вкореняване към това, което е бил. Чувството за вина за сексуалността се оказва фройдистки проблем с непредвидими последици и той иска повече да не търпи това наказание, тази вътрешна вина поради неразбирането на баща му.

В крайна сметка Марко съблича читателя, показвайки онова пространство, където човекът преминава от детството в зряла възраст, с всички напрежения, характерни за напускането на юношеството, умножено в неговия случай чрез забележимото откриване на неговата същност, реалност, която не е възможно да отговаря на семейната идеология.

Марко би искал да си помисли, че някога би могъл да прегърне баща си с молба за прошка. И че баща му го е уверил, че няма какво да прости. Но никога не се е случвало така и Марко в крайна сметка преминава между зараждащата се сексуалност и травмите си. И читателят открива всичко, със същия интензитет, сякаш е поставен под кожата на героя.

В обстановката на променящото се Чили, с детайлите на някои от тези природни бедствия, които обявяват заглавието на книгата, откриваме внушителна метафора между светове, които се разпадат в момента, които се поддават на земетресенията, които възникват отвътре на земята и от емоциите.

Мъжете, които не бях

Никога не сте това, което другите очакват от вас. Но по-лошото е да не бъдеш това, което човек очаква от себе си. Очакванията от двете страни на огледалото да накарат съществуването да виси като дамоклев меч, окачено, докато волята остава твърда.

Чрез поредица от срещи с хора, които са били част от миналото му, разказвачът на „Мъжете, които не бях, се изправя срещу паметта си, решенията си и отклоненията, които животът му е поел, отстъпвайки място на портрета на „свят на красив, тираничен и неуспешни форми, на насадени правила, които могат да станат смъртоносни».

С просветляващ поглед, съчетаващ меланхолия и освобождение, Пабло Симонети пише за възможните животи, които изоставяме с всяко наше решение, за принадлежност и изключване, на фона на горящ Сантяго, който ще позволи на главния герой да напусне миналото определено назад .

Майка, която си на небето

Може би най-личната работа на Пабло Симонети. Вероятно защото това беше първият му набег в най-интимните му текстове. И когато човек се впусне в жанр, в който много личната визия за света на героите е над всичко, почти винаги започва със себе си, мутирал в главния герой на деня...

След седемдесет и седем години, Джулия Бартолини решава да прекара последните си дни в писане на мемоарите си. Спомените ви дават силата, от която се нуждаете, за да се изправите срещу болестта си. Вярва, че по този начин ще успее да си върне усещането, че е имал живот, който си заслужава.

Белязана от италианската имиграция в страната, започнала в края на 19-ти век, и твърдата идея за семейство, наложена от католическата църква през 20-ти век, Джулия разплита недоволството, изковано в детството й, за което не е имала решение в зряла възраст. Той се опитва да дешифрира фигурата на един авторитарен, но отдаден съпруг и особено връзката с две от децата му, които предизвикаха кодексите на поведение на неговото време и неговите надежди.

Преди всичко тя иска да намери обяснението за това, че се е провалила в най-важното за нея: създаването на щастливо семейство.

„Майка, която е в рая“ е историята за страховете и конфликтите на една жена, която вече може да разсъждава върху живота си, без да се заблуждава, както и свидетелство за изкуплението пред своите близки. Това произведение, което утвърди Пабло Симонети в чилийския и международния литературен свят, се превърна в един от любимите романи на читателите.