Колумбийската литература събира реколта в ръцете на жени разказвачи от първи ред в испанския разказ. От Лора Рестрепо нагоре Пилар Кинтана, преминавайки през Анджела Бесера или собствени Маргарита Гарсия Робайо който се движи между колумбийския си произход и нарастващите си корени в Аржентина. Пише всички тях с онази бясна автентичност на писатели, натоварени с най-необходимия занаят, този, който прелива от ангажимент да прави литературна хроника или проекция, емоционален синтез или интелектуална подкрепа...
Маргарита е най -младият от авторите, които цитирам, това не означава, че тя отклонява от вече по -обширните библиографии. Защото в неговите книги откриваме този странен дар на зряла и ясна визия, уравновесен с енергията на младостта. Има автори, които изглежда са прераждания на други, които вече са по -мъдри, защото са закалени в живота. И така изглежда, че Маргарита кара героите си да говорят със знанието на кой знае фарса, който чака в края.
Истината те прави толкова свободен, колкото и осъжда. Въпросът е да се доловят в тази горчива яснота на разума трансцендентни истории, които оставят черно върху бяло, със стойност и съдържание, с уместност в случай, че трябва да бъдат прочетени от други души или от това, което може да пристигне от други светове. Това, което Маргарита пише, са свидетелства за очаквано поражение, за малки количества трагедии, над които накрая доминира усещането, че безсмъртието е само чудото на момента.
Топ 3 на препоръчаните книги на Маргарита Гарсия Робайо
Звукът на вълните
Маргарита Гарсия Робайо гледа на света с безмилостно внимание, но и с изключителна естественост: тя никога не е напълно извън това, което наблюдава или това, което назовава, а упражнението да се гледа в огледалото не я парализира, напротив.
Невъзможно е да се опише суровата и топла непочтеност на неговото писане. Неговите герои си приличат, но може би не биха се съгласили, защото не искат да приличат на никого и в същото време горещо искат - понякога на всяка цена - да участват в света.
Звукът на вълните събира три блестящи и обезпокоителни романа, които изграждат нещо като ново инакомислене, защото авторът има свои собствени теории за хумор, скромност, храброст, бунт, каприз, насилие, желание, кариеризъм, доверие, злоупотреба, интимност и самотата, оттук и рядката сила на тази уникална книга.
Първо лице
Това е директният глас на главния герой, който, ако е авторът, става гласът и пулсът, който пише, електрическата връзка на буквите, напечатани с потта на вдъхновението и властността на идеята, която се стреми да се роди до освобождението без връщане назад с написаното и със сина, изхвърлен в света.
В този набор от автобиографични разкази, както казва Лейла Гериеро, „няма нито добри, нито лоши, но хора в разгара на интимен срив, интензивна катастрофа“. Фобията на морето; страх от майчинство; сексуално начало; привличането му към по -възрастните мъже, лудостта ... В първо лице няма големи сюжети или сигурност. Авторът хвърля див поглед върху човешката природа и постоянно се пита. С горчив сладък цинизъм и пронизваща ирония Гарсия Робайо отваря раните си тук, които биха могли да бъдат на всяка жена.
Време за изчакване
Раздяла на съпрузи или двойки. Трагедията на нашето време се превърна в това, в тайм-аут след боклучните минути, които не водят никъде, освен да добавят към поражението. С изключение на това, че въпросът има трагедия, че трябва да погледне отново в света в търсене на нови идентичности или хоризонти. Преди да стигнат до това, има такива, които търсят добра изкупителна жертва, която да ги натовари с греха на времето, предприето без никакви признаци на решение. Защото той, мъртвото време, се притиска с приближаването на край, който вече няма смисъл, ако някога би могъл отдалеч да го има.
Време за изчакване Това е портрет на личната трагедия, която Лусия и Пабло преживяват, двойка, чийто брак е достигнал края на влюбеността. „Започва като симптом на незаинтересованост, нещо мъничко, което по -късно се натурализира и двамата престават да се чудят как така, че все още са там, маринират апатията пред другия, съгласявайки се с това, което той казва като процедура ...“
Бракът на Лусия и Пабло е огледало на фината форма, която насилието може да приеме, когато дойде краят на любовта. Това е явната история за това мъртво време, за това широко и болезнено пространство, което се отваря, много пъти необяснимо, между две същества, които се обичат.
