3-те най-добри книги на Джон Чийвър

Най -завладяващият разказвач е този, който е воден да пише като освобождение от призраци, изкупление за вина или чувство на поражение. Животът на Джон Чийвър той скоро беше погълнат от това чувство на поражение. Ако младият Чивър вече беше проблемен тийнейджър, изоставянето на бащата не направи нищо друго освен да засили юношеството и младостта на въжето на бунта и нихилизма.

Всичко това в крайна сметка ще бъде прехраната на много от неговите романи и разкази. Груб екзистенциализъм преминава през всичко, с противоречието в опитите да се тривиализират трансценденталните аспекти на героите, като в същото време се усеща тежката идея за търсене на опора, която да остане свързана със света.

Друга формула за този тип случаи на писатели, обусловена от техните обстоятелства, би бил случаят на Буковски и мръсния му реализъм. Но докато в Cheever този ясен блясък на човечеството се излъчва между отчуждението на бедните квартали и героите, които се скитат без много домакински задължения и малко претенции, Буковски става господар на обречеността, винаги предполагайки, че всичко наистина е загубено.

Да се ​​доближиш до Чивър означава да преоткриеш измерението на историята. От кратък разказ може да се настани много по -голяма вселена, отколкото във всеки роман (Връщайки се към сравненията, прякорът на «Чехов от предградията ”идва за него, че нито е нарисувал Cheever, само че временната и културна дистанция, както и различните социални контексти между руския писател и този американец причиняват много различни пейзажи)

Топ 3 на най -добрите романи на Джон Чийвър

Историите на Джон Чийвър

Литературното, човешкото ниво и повествователният ритъм на разказите на Чийвър имат нещо много специално. Това, че компилация от истории е направена с наградата Пулицър за романи през 1979 г., е акт на адаптиране на наградата към творбата.

Един вид благоговение да се приеме, че композицията, мозайката, сумата от истории и перспективи могат да се считат за роман със същата валидност като един от по -стандартната структура. Чивър е намерил в Ню Йорк (подобно на толкова много други създатели от вчера и днес) универсалния град, перфектната среда да има космос в съвкупността от неговите блокове, с неговите предградия и районите на висшата класа.

Ню Йорк е история и роман (и хиляди филми). Вероятно поради това разглеждане на този велик град като герой, който отглежда толкова много потомство, това признаване на произведение от разкази и роман едновременно се счита за подходящо.

Хроника на удара

Намаляването на нейната цялост, социална и лична, се превръща в чудесен източник на аргументи, от които да се повишат нивата на мизерия, до които хората могат да достигнат.

Меланхоличен произход залива този роман, меланхолия, която пречи сама по себе си да повдигне някакъв намек за щастие сред уапсот или всеки друг жител на по -малкия град Сейнт Ботолф.

Тъгата от това, което е изчезнало или това, което никога не е било, е това, което той има, възпрепятства завършването на всеки добър план, защото поставя главните герои в сложен край между прекрасното минало и непреодолимото чувство на загуба.

Леандър, патриархът на семейството, Сара като прекрасната съпруга на скрупуларния морал, младият Моисей и Ковърли като единствените кандидати, избягали от задушаващата меланхолия без връщане, която леля Хонора перфектно въплъщава, строга и убедена, че нещата трябва да са такива преди, когато това преди е само сянка, която води до отчаяние.

Това изглежда като рай

За автор на разочарование като Чивър това заглавие може да изглежда парадоксално. И това е. Вярно е, че в него най-накрая се дестилира някаква надежда или лек намек за обвързаност с любовта като аргумент.

Но Лемюел Сиърс представлява човека, който се чувства стар, победен навреме от своето време. В това чувство няма много щастие.

Но е вярно, че в крайна сметка се говори за сублимация, за това как Лемюел Сиърс може един ден да реши да се бори малко срещу себе си и да стане с повече енергия, да търси причина да се бори, да се остави да бъде съблазнен от възможен обичам сякаш сърцето му все още мога да удвоя в юношеския план. Не всичко е загубено в гибелта ...