🎬 3-те най-добри филма на Мартин Скорсезе

Si Тим Бъртън той намира своя фетиш актьор в Джони Дийп, Скорсезе той има Леонардо ди Каприо като зеницата на окото си, за да постави контрастите на своите амбивалентни герои, както никой друг не би могъл. А тандем Скорсезе ди Каприо което винаги предвещава незабравими филми.

Вълкът от Уолстрийт
Островът на затвора
Шофьор на такси

Докосването на Скорсезе, най-отличителният аспект на този режисьор, е онова бързо слизане в подземния свят на неморалното. Гмуркане от външния вид, където дори религията е конфигурирана като прикритие, към необясними адове на нашите дни. Дълбочината на героите на Скорсезе ни отвежда в структурните същности на подземния свят или лудостта, в отприщени обсесии.

Насилието, способно да се наложи като жизненоважна основа, но умело замаскирано сред ежедневието. Максимално напрежение от интуицията, че всеки момент всичко може да избухне като ураган. Упадъкът покварява ценностите, но може да бъде интернализиран като по-малкото зло или макиавелистката справедливост. Понякога крайният резултат е положителен прочит, в смисъл, че това желание за гибел никога не е решение на проблем, който заобикаля толкова различни характери и такива променливи обстоятелства.

Вълкът от Уолстрийт

ДОСТЪПНО НА ВСЯКА ОТ ТЕЗИ ПЛАТФОРМИ:

Има една сцена, която настръхва. От една страна се смеете, от друга виждате зловеща визия на големите офиси, където те решават къде отиват парите и следователно как се движи светът. Това е моментът, в който генералният директор и останалите висши служители на инвестиционната компания спорят на пленарна сесия как да вземат джуджетата, които ще стрелят в целта на поредното парти от ексцесии от всякакъв вид.

Странна аффектация, с която всеки разкрива плана си да накара джуджетата да хвърлят срещу целта. Един заблуден подход, който ни доближава, от изкривяващото се огледало на сцената, до идеята за банда от луди комарджии и спекуланти, които решават социалното бъдеще със своите инвестиции и своите залози...

Това е просто детайл. Останалата част от филма е забързано приключение до върха на Уолстрийт. С постъпването на парите Ди Каприо и спътниците му стават все по-мрачни и се отдават на всякакви пороци. Химически и сексуални ексцесии и разбира се петното, което се разпространява, за да направи живота им празен под краката им, което внезапно изглежда причинява падане.

Островът на затвора

ДОСТЪПНО НА ВСЯКА ОТ ТЕЗИ ПЛАТФОРМИ:

Още един завладяващ филм, в който Ди Каприо достига нива на трагикомична интерпретация със сеизмични последици за душата. Разследването, поверено на Едуард Даниелс (Ди Каприо), го отвежда в психиатрична болница, където жена е изчезнала при странни обстоятелства. Сред финалните сцени Едуард посочва една невероятно обезпокоителна визия на лудостта. Реалността и фикцията като пространства, в които да живеем, както е най-удобно, за да преживеем нещастията, които могат да се случат. Самият факт, че обитаваме нашия свят, зависим от цялата субективност, ни пропити с това намерение да разкрием, че нищо не е по-вярно от това, което в крайна сметка си представяме.

Ужасяващ пейзаж с местоположението на психиатричната болница между клисури и скали, които сочат към стръмните ситуации, през които трябва да преживеят героите на тази история. Магнетично разследване около изгубената жена, което ни отвежда до съновидна представа, която търси някакъв вид психическо пречистване. По-скоро тъмна обстановка, бурна от гледна точка на климата и в същото време тревожна, тъй като малкото пропуски светлина се отварят, за да посочат истината, която никога не е била търсена в разследването.

Шофьор на такси

ДОСТЪПНО НА ВСЯКА ОТ ТЕЗИ ПЛАТФОРМИ:

Имаше време, когато Робърт де Ниро характеризира тази двойственост, на която Скорсезе толкова се радва, че събужда у нас почти екзистенциално напрежение. Приятелско лице, което потъмня, без да има нужда от други ефекти, освен обръщането в погледа на добрия стар Ниро.

Има някакво влудяващо напрежение в съпричастността към дежурния психопат. Защото може би идеята на Скорсезе в този филм е, че прилича на лудия. Но има и идея, която насочва към възможни помирения със света винаги, когато може да се постави цел за спасяване от изгаряне.

Айрис, проституирано момиче, е единствената котва на Травис Бикъл (Де Ниро), защото не се отдава напълно на подхода на свят, който му дължи всичко. Като ветеран от войната, Травис се стреми да преодолее травмите си, които могат да доведат само до самоунищожение, живеейки в сенките на Ню Йорк от таксито си. Единствено тя се явява като мишена към открадната чистота и невинност. Травис знае, че е изгубен, но младостта на Айрис го убеждава, че тя може да има шанс.

Антигеройската част на Травис лесно се приема като популярна конфронтация с политиката. Главната роля се появява въпреки престъпленията му в защита на Ирис. Сумата е онзи герой върху въжето на морала, способен да се фиксира във времето като емблема между антисистемата и праведните.

5 / 5 - (8 гласа)

Топ 3 филма на Мартин Скорсезе

Вълкът от Уолстрийт

Островът на затвора

Шофьор на такси

2 коментара за "3-те най-добри филма на Мартин Скорсезе"

Оставете коментар Отказ на отговора