Малко актьори в света харесват Ди Каприо. Актьор, който печели всички ни с актьорските си способности, далеч над всяка друга по-физическа дарба или всякакъв вид очевидна харизма. Във всяка роля този актьор знае как да използва най-странните нюанси на момчешкото си лице. Вечен младежки риктус, от който да се проектират противоречията и парадоксите на обикновения външен вид. А това изисква умения, които само някой като него знае как да използва.
За всеки друг актьор появата му в Титаник би била върхът в кариерата му. Но за настоящия Ди Каприо това си остава почти анекдот. Защото както това, което идва след, така и това, което е открито преди Титаник, излъчва качество и изобретателност. Внимавайте, същото се случва с Кейт Уинслет, която е много повече актриса в други по-нискобюджетни филми.
Но да се върнем към Ди Каприо, няма друг избор, освен да махне шапката му за характеристика, която е перфектна мимикрия за него и абсолютна съпричастност към публиката. Имам предвид това чувство на пълно забравяне за актьора (нещо, което струва повече в лицето на огромно присъствие като това на Брад Пит), за да влезе в душата на героя. Без съмнение, ако бях режисьор и дадох приоритет на посланието и значението на филма, винаги бих избрал Леонардо ди Каприо.
Топ 3 филма на Леонардо ди Каприо
Кого обича Гилбърт Грейп?
ДОСТЪПНО НА ВСЯКА ОТ ТЕЗИ ПЛАТФОРМИ:Любопитното е, че в този филм Ди Каприо няма главна роля. И все пак всичко се върти около него. За сюжета на самия филм, разбира се, но и защото знае, че присъствието му е постоянно. Един от онези филми, които не се помнят толкова много, но които изразяват интерпретативна интензивност, която рядко се вижда.
Той е Арни, братът на Гилбърт (също перфектно екзекутиран от Джони Дийп). И двамата обитават дома си с майка, която може да полага малко грижи. Всъщност майката е леко бреме, фон, който прави съществуването на братята в отдалечено градче в дълбоките Съединени щати още по-трагично.
Гилбърт трябва да премести къщата напред или поне да не се поддаде на тежестта на покрива си, който заплашва да падне върху него (аз съм метафоричен). Защото трябва да живее друг живот и той го знае. Но най-красивата и меланхолична форма на любов, себеотрицанието, му тежи твърде тежко. Гилбърт има афери с омъжена жена и започва да познава любов, която би го поканила да мисли за бъдещето, което не може да си представи с бремето си.
В средата, въртящ се над всички, се откроява Арни. Вече не толкова малкият Арни, способен да стои цяла нощ във ваната, ако Гилбърт поне веднъж забрави да го изведе след душа. Арни, който обича между задушаващите се гушкания, които прилепват към Гилбърт на мястото, където животът му гори толкова бавно, колкото и здраво. Увреждането на момчето е истинско, абсолютно реално в погледа на Ди Каприо, в жестовете му, в походката му. Ди Каприо обитава собственото си тяло, сякаш наистина е Арни, който го е заменил, без никакви останки от него. Очарователен ефект, който ме изумява и днес.
Островът на затвора
ДОСТЪПНО НА ВСЯКА ОТ ТЕЗИ ПЛАТФОРМИ:Да започнем от края. След цялото бурно разгръщане на сюжета има призрачна сцена (няма да навлизам в повече подробности, в случай, че не сте я виждали). Въпросът е, че Ди Каприо пуши цигара в подножието на каменно стълбище в старата психиатрична болница. Денят е мек и черните облаци изглежда са имали добър сезон. В този момент Ди Каприо обяснява причините за тълкуването си в краен случай. Защото той говори за това, което е трябвало да преживее неговият герой. Но в същото време откриваме пълната убеденост в ролята му в нараняващия му поглед... «Това място ме кара да се замисля. кое е по-лошото? Да умреш като чудовище или да умреш като добър човек?
Още един завладяващ филм, в който Ди Каприо достига нива на трагикомична интерпретация със сеизмични последици за душата. Разследването, поверено на Едуард Даниелс (Ди Каприо), го отвежда в психиатрична болница, където жена е изчезнала при странни обстоятелства. Сред финалните сцени Едуард посочва една невероятно обезпокоителна визия на лудостта. Реалността и фикцията като пространства, в които да живеем, както е най-удобно, за да преживеем нещастията, които могат да се случат. Самият факт, че обитаваме нашия свят, зависим от цялата субективност, ни пропити с това намерение да разкрием, че нищо не е по-вярно от това, което в крайна сметка си представяме.
Ужасяващ пейзаж с местоположението на психиатричната болница между клисури и скали, които сочат към стръмните ситуации, през които трябва да преживеят героите на тази история. Магнетично разследване около изгубената жена, което ни отвежда до съновидна представа, която търси някакъв вид психическо пречистване. По-скоро тъмна обстановка, бурна от гледна точка на климата и в същото време тревожна, тъй като малкото пропуски светлина се отварят, за да посочат истината, която никога не е била търсена в разследването.
Вълкът от Уолстрийт
ДОСТЪПНО НА ВСЯКА ОТ ТЕЗИ ПЛАТФОРМИ:Филмът, в който Ди Каприо ни показва как човешките същества могат да претърпят най-дълбоката си трансформация. От скромното момче, което търси начин да просперира, до безмилостния и неморален вълк, който в крайна сметка приютява душата му. В това парадоксално изкачване до върха, където се открива слизането в ада му, Леонардо ди Каприо ни учи на този вкус към лукса, както и към хазарта на фондовия пазар. Очертаващ се в несъстоятелност в собствената си личност, този вълк от Уолстрийт в овча кожа на Ди Каприо изглежда като съвременен Дориан Грей. Примерът, към който победителите от сегашния свободен пазар се стремят без друга цел освен прекомерна амбиция.
Останалата част от филма е забързано приключение в най-анимационния Уолстрийт и не по-малко вярно. С постъпването на парите Ди Каприо и спътниците му стават все по-мрачни и се отдават на всякакви пороци. Химически и сексуални ексцесии и разбира се петното, което се разпространява, за да направи живота им празен под краката им, което внезапно изглежда причинява падане.
10 коментара за “3-те най-добри филма на зверския Леонардо ди Каприо”