Много от нас чакаха завръщането на Джоел Дикър de Балтимор или дори Хари Куберт. Защото определено летвата беше доста понижена в романа му за изчезването на Стефани Мейлър.
Имаше онзи послевкус от невъзможен опит за преодоляване, от подобряване на напрежението в завоите и прожекторите сред толкова много възможни убийци. Но най -естественият поток от сюжета беше изгубен, откриването на дълбоките мотиви за зловещата престъпност. Във всеки друг автор той би бил простен, защото романът е много добър. Но Джоел Дикер ни беше привикнал лошо към върховите постижения.
И разбира се, героите имаха по -малка сила. Тъй като връзката между "братята" от Балтимор завъртя завладяваща паяжина, направи ценен хибрид между жанра ноар и объркващия екзистенциализъм. Докато в случая с Хари Куберт, отношенията му с Маркус Голдман се оказаха антологични от няколко страни, дори по отношение на самия литературен аспект на тяхното взаимодействие.
След като последната страница на тази нова книга изтече, имам смесени чувства. От една страна, считам, че случаят със стая 622 се простира на същите дълбочини на случая Хари Куберт, надминавайки го в моменти, когато романът говори за това кой го пише, за Джоел Дикер, потопен в дилемите на разказвача, замаскиран в първа инстанция като първи герой ... Главен герой, който придава същността на своето същество на всички останали участници.
Появата на Бернар дьо Фалуа, издателят, който направи Джоел литературния феномен, който той е, издига тези металитературни основи до подходяща същност, която е в романа, защото така е написано. Но това в крайна сметка избягва смисъла на сюжета, защото той става по -голям от това, което е правилно свързано, въпреки че е малка част от неговото пространство.
Това е добре познатата магия на Дикер, способна да представи няколко самолета, до които достигаме, като се качваме и слизаме по стълбите. От избите, където се съхраняват разхвърляните мотиви на писателя, за да запълнят страници преди единствения възможен край - смъртта; до зрелищния етап, където пристигат онези странни приглушени аплодисменти, тези на читателите, които прелистват страници с непредсказуем ритъм, с шум от думи, които резонират сред хиляди споделени въображаеми.
Започваме с книга, която никога не е написана или поне паркирана, за Бернад, изчезналия издател. Любов, разбита от неизбежната сила на думите, ангажирани в сюжета на романа. Сюжет, който се движи между необузданото въображение на автор, който представя герои от своя свят и от въображението му, между trompe l'oeils, анаграми и най -вече трикове като този на основния герой на романа: Лев.
Несъмнено Лев живее повече животи от всеки друг от останалите герои, които са свързани с престъплението в стая 622. И в крайна сметка престъплението се оказва оправданието, тривиалното, почти аксесоар от време на време, обща нишка, която само става актуален, когато сюжетът прилича на криминален роман. През останалото време светът обикаля около хипнотичен Лев, дори когато той не е там.
Окончателната композиция е много повече от криминален роман. Защото Дикер винаги има тази дробна претенция да ни кара да виждаме литературни мозайки от живота. Деструктуриране, за да се поддържа напрежението, но и за да ни накара да видим капризите на живота си, написани със същите тези неразбираеми сценарии на моменти, но с пълен смисъл, ако се спазва пълната мозайка.
Само това почти месианско желание да властва над целия живот, превърнато в роман и да го разклати като гениален коктейл, е понякога опасно. Защото в една глава, по време на сцена, читателят може да загуби фокус ...
Въпросът е да поставите но. И също така е въпрос винаги да очаквате толкова много от страхотен бестселър с толкова много личен стил. Както и да е, не може да се отрече, че първото лице, в което е разказано всичко, с добавянето, че представлява самия автор, ни спечели от първия момент.
Следват известните обрати, постигнати по -добре, отколкото в „Изчезването на Стефани Мейлър“, макар че под мен за нея нейният шедьовър „Книгата на Балтимор“. Без да забравяме сочната бродерия, изтъкана като аксесоар от мъдър и прагматичен Дикер в търсене на още куки. Имам предвид онзи вид брилянтна и хуманистична интроспекция, която свързва толкова различни аспекти като съдбата, преходността на всичко, романтичната любов в лицето на рутината, амбициите и влеченията, които ги движат от дълбините ...
В крайна сметка трябва да се признае, че като добрия стар Лев, всички ние сме актьори в собствения си живот. Само никой от нас не произхожда от семейство на утвърдени актьори: Левовичите, винаги готови за слава.
Вече можете да закупите „Енигмата на стая 622“, от Джоел Дикер, тук:
1 мисъл за „Енигмата на стая 622, от Джоел Дикер“