Настройките на Scaraffia са пълни с известни герои. И с тях мисията на Scaraffia е да направи тест а хрониката е вид метална литература, където реалността изпреварва измислицата отдясно. Защото говоренето за гении в изкуството, литературата, киното или всяка друга изключителна човешка област е да компенсира мита с работата, за да завърши структурирането на онази друга история, в която живеят референтите на човечеството като цивилизация.
Само дето в случая със Скарафия винаги има споделени сценарии (разбираемо от обучението му по френска литература). Пространства тук и там на най-прекрасната Франция. Понякога невъзможни срещи, при които времето и пространството се оттеглят, за да се събудят едно друго в чудни синтези, които може би биха могли да обяснят много от най-неизвестните, ако наистина се бяха случили. Широко отворени концепции за креативността, интелигентността и накратко психиката.
Може би това е нещо на французите като идея, която се ражда между меланхоличния и страстния намек на неговия език. Въпросът е, че Scaraffia се наслаждава на тази идея да спре моментите, изживени в аромати и докосване. По този начин се постига, че светът може да бъде обитаван, трансформиран в характера на деня.
Топ 3 на препоръчаните книги от Джузепе Скарафия
Другата половина на Париж
Париж си заслужава маса, както би казал някой крал, приемайки, че изхвърлянето на Париж оправдава всяко друго решение с случаен или ad hoc компонент на повторно адаптиране. Скарафия знае това добре въз основа на несравнимото представяне, което той прави на отдалечен, но винаги осезаем Париж в работата си.
Понякога бъркаме Париж с бохемския образ на левия бряг на Сена, добре познатия rive gauche. Но в междувоенния период основната сцена на артистичния, литературен и светски живот на Града на светлината беше другият бряг: забравеният rive droite. След бедствието на Първата световна война ветровете на революцията духаха в обичаите и изкуствата. Това са годините на еманципацията на жените, на френетични танци и политически действия, на сюрреалистична провокация и раждането на модерния роман.
Годините на Хенри Милър и Анаис Нин, Реймон Русел, Марсел Дюшан, Елза Триоле, Симон дьо Бовоар, Андре Малро, Марсел Пруст, Колет, Вита Саквил-Уест, Луи-Фердинанд Селин, Жан Жене, Коко Шанел, Жан Кокто, Соня Делоне, Марина Цветаева, Айседора Дънкан, Стефан Цвайг… И много други, превърнали десния бряг в център на света. Със структурата на особен пътеводител, който разкрива свят, който е изчезнал.
Другата половина на Париж се просмуква в улиците и къщите, хотелите и кафенетата, библиотеките и нощните клубове, обитавани от тази объркваща галерия от ексцентрични парижани (защото всички те са били, по рождение или по прераждане). И той съчетава качествата, които са направили Джузепе Скарафия ценен култов автор: необичайна ерудиция, радикален витализъм и пулс, между хумористично и нежно, на добрия разказвач. Накратко, тази книга не е просто карта на град или минало време, а ярко представяне на начин на разбиране на изкуството като интензивна форма на живот и обратното.
Големите удоволствия
Докато авторите на самопомощ се изтощават в книги и книги за най-добрия път към щастието, Скарафия ни отвежда до това какви велики личности се представят като просто вероятния най-добър вариант за това щастие. Със скромната идея, че никой не знае със сигурност.
Френският писател Жул Ренар е казал, че единственото щастие се състои в това да го търсиш. Тяхното отсъствие е най-голямата форма на "празно" и всеки се грижи да обзаведе тази празнота, да я запълни, както може. Някои с предмети, други с преживявания и усещания; дори с това, което наричаме любов. От мистика до фена на хазартните игри, от партизаниста до колекционера, всички те преследват едно и също нещо; както знаеше Съмърсет Моъм, „нещата, които ни липсват, са по-важни от нещата, които имаме“.
Някои, като Волтер, признават, че всъщност всичко, което трябва да направите, е да отглеждате градина: там ще намерим чиста форма на щастие; други ще го намерят в определени предмети, колкото и скромни да са те, в които красотата сякаш е въплътена. Всеки има своя собствена рецепта и често най-разпуснатият изглежда най-мъдър. Има много хора, които вярваха и вярват, че големите удоволствия (дори „простото“ удоволствие от желанието) ни предлагат най-голямата възможна форма на щастие, всъщност единствената форма.
В тази книга има много улики и много цитати, както от велики жени, така и от велики мъже (писатели, художници, режисьори...). Някои от неговите удоволствия вече са в миналото, въпреки че ще се радваме да четем за тях; но повечето, за щастие, нямат срок на годност. Като целувки и велосипеди, кафе и шоколад, пътувания и цветя.
Романът на френската ривиера
Микрокосмосът на повествованието се превръща в този роман във вселена, осеяна със звезди. Никога не се уморяваме да откриваме проблясъци тук и там сред толкова много герои, оставили преминаването си през света като завладяваща следа на падаща звезда.
Това е увлекателната история за едно митично място и за повече от сто легендарни герои, живели в него за известно време. От Антон Чехов до Стефан Цвайг, от Скот и Зелда Фицджералд до Коко Шанел; минавайки през Ги дьо Мопасан, Фридрих Ницше, Пабло Пикасо, Алма Малер, Олдъс Хъксли, Катрин Мансфийлд, Уолтър Бенджамин, Анаис Нин, Съмърсет Моъм или Владимир Набоков и много други.
Векове наред Лазурният бряг не е бил нищо повече от всяко крайбрежие, място за качване или слизане. Всъщност в края на XNUMX век в Ница има само петдесет и седем англичани. Но още в началото на XNUMX век Жан Лорен пише следното: «Всички луди хора на света се срещат тук... Идват от Русия, от Америка, от Южна Африка. Каква банда принцове и принцеси, маркизи и херцози, верни или неверни... Гладни крале и безпарични бивши кралици...
Забранените бракове, бившите любовници на императорите, целият наличен каталог от бивши фаворити, от крупиета, женени за американски милионери... Всички, всички са тук». Но за мнозинството писатели и художници Кот д'Азур беше точно обратното: място на уединение, на творчество, на размисъл; Място за почивка от големия град. „Крайбрежието“, каза Кокто, „е оранжерията, където изникват корените; Париж е магазинът, където се продават цветя."
И до днес тази митична райска пощенска картичка не само ни напомня за най-изтънчените реклами на Martini или Campari, но и за елегантния комфорт на панталоните палацо с еспадрили (те вдъхновени, като раираните тениски и бялата шапка, в облеклото на моряците и рибари в района).
В същото това въображение "разпиляната и блестяща" младост на Франсоаз Сейгън и Бриджит Бардо понякога надделява над спомена за Симон дьо Бовоар и нейните любовници или над Марлене Дитрих, която чете романите на своя съсед Томас Ман точно там. Жорж Сименон, със своята безпогрешна проницателност, описва перфектно какво представлява Лазурният бряг по негово време: «Дълъг булевард, който започва в Кан и завършва в Ментон; четиридесеткилометров булевард, облицован с вили, казина и луксозни хотели».
Останалите се появяват във всяка рекламна брошура: слънцето, прочутото синьо море, планините; портокалови дървета, мимози, палми и борове. Неговите тенис кортове и голф игрища; неговите претъпкани ресторанти, барове и чайни.
