Има такива, като Серджо ПитолТе са писатели в онзи друг алтернативен живот, който минава, докато настъпи съдбата. Ако имахме повече животи, всеки от тях щеше да бъде различно нещо в новите излети., но времето е това, което е и Серджо Питол беше достатъчно неща сякаш да го опише само в лицето му като писател.
Все още или точно благодарение на неговото редуване, Питол написа някои от най -добрите произведения на мексиканския разказ с неговата „Трилогия на паметта“ на върха на литературната му продукция. Нещо като жизненоважната работа на това Пруст погълнат от хепталогията си.
В това определение на писателя също трябва да се отбележи, че животът му не е бил точно легло с рози. Ето как се показва, че несгодите, когато не унищожават, се съобразяват с непреодолимия дух, оцелялото човешко същество преди всичко себе си, неспокойната и гладна душа ...
По този начин, строго разказвайки, ние се наслаждаваме на Pitol, който тъче нашето собствено и това на другите в този сценарий, в който писателят е главният герой, който предоставя яснота, страст и отговори по свой начин на всички въпроси за съществуването.
Топ 3 препоръчани книги от Серджо Питол
Изкуството на фугата
Първа част от трилогията. Да се опитаме да превърнем биографичното в литературно произведение означава да приемем, че правдоподобието на сюжета, който изгражда самия живот, зависи от най-абсолютната откровеност. Представянето на себе си като Ecce Homo, лишено от плът и лишено от всякакво облекло, което крие истината, става съществено. Разбира се, няма нищо по-хубаво от това да се отдадеш на хаоса на това, което си преживял, за да има всичко смисъл...
Ръководствата за класическа музика определят Фугата като „композиция в няколко гласа, написана в контрапункт, чиито основни елементи са вариация и канон“, която днес би могла свободно да се тълкува като възможността за форма, разклатена между приключение и ред, инстинкт и математика, литургия и батаклан. Централният герой на тази книга -предполагаме, че самият автор -едно същество беззащитно като най -беззащитните дикенсиански герои, но за разлика от тях, бронирано като воин, чиито оръжия са били в ступор и пародия, избяга от килия, за да се озове затворник в друга това може да е рай, въпреки че той ще се погрижи да превърне този Едем в смешно, но в същото време мило място.
Изкуството на фугата той се превръща в ускорен галоп, който в своето пътуване радостно обърква всички инстанции, премахва границите, отрича половете. Човек мисли, че влиза в есе, за да се окаже внезапно в една история, която ще се превърне в хрониката на един живот, свидетелството на пътешественик, на хедонистичен и изтънчен читател, на дете, заслепено от огромното разнообразие на света. Ако „всичко е във всичко“, както често се казва на тези страници, фугата също се превръща в иронична разходка през общуващите съдове, които превръщат унитарното в разнообразното, а периферията в центъра.
Културният състав е огромен, както и географията. Няма валидни хронологии: всичко е във всичко - от детството на автора във Веракрус до свидетелството за пътуването му до Чиапас, след въстанието на сапатистите, до дългия и щастлив престой в Барселона. „Едно“, казва Питол, „осмелявам се да повярвам, че това са книгите, които е прочел, картината, която е видял, музиката, чута и забравена. Едното е детството му, семейството му, няколко приятели, някои любови, доста досади. Единият е сума, намалена с безкрайни изваждания ». Карлос Монсивайс посочва: «В Изкуството на фугата, сумата, която е Серджо Питол, добавя към по -плавното и стимулиращо ни четене. »
Магьосникът на Виена
Заключване на трилогията на апотеоза на паметта в нейния хармоничен хаос, в небалансирания баланс на преживявания, спомени и страници от живота, нападнати с най -сигурно разстройство към същността и разбирането на всичко.
Серджо Питол е написал илюминиращи книги, това е известно; те са свидетелство за хаоса, за неговите ритуали, за слузта, за величието му, отчаянието, ужасите, ексцесиите и формите на освобождение. Те също са хроника на един странен и игрив свят, делириум и зловещ. Те са нашият Есперпенто. Културата и обществото са нейните големи области. Интелигентността, хуморът и гневът са били неговите големи съветници. ??
В някои автобиографични страници Питол разкрива интензивната връзка, която е преживял с писането си, откриването на Формата, неговия поетичен ars, творение, което се колебае между приключение и ред, инстинкт и математика. Връзката му с литературата е интуитивна, прекомерна и дори дива: „Едно, осмелявам се да кажа, са книгите, които е чел, живописта, която е познавал, слушаната и забравена музика, изминатите улици. Едното е детството му, няколко приятели, няколко любови, доста ядове. Единият е сбор, намален с безкрайни изваждания.
Изкуството на фугата е водораздел в творчеството му. Там Pitol хедонично обърква всички академични инстанции, премахва границите, разстройва жанровете. Есето се плъзга, без да го усеща, към история, към хроника от пътувания и страсти, към свидетелството на дете, заслепено от огромното разнообразие на света.
Виенският магьосник е по -радикален: скок от ред към асиметрия, непрекъснато четкане на теми и литературни жанрове, за подобряване на паметта, писането, любими автори, пътуване и откриване, както искаха алхимиците, че всичко е във всичко. ?? Серджо Питол несъмнено е една от онези по -стари фигури, които се появяват от време на време, почти по чудо, в мексиканската литература. ??
Парадът на любовта
Роман, в който зрелостта се отнема от непочтеността на младостта, където гротеската се преоткрива в други части на Атлантическия океан. История, която озадачава с хумор и интелигентност.
Мексико, 1942 г .: тази страна току -що е обявила война на Германия, а нейната столица наскоро беше нападната от най -необичайната и цветна фауна: германски комунисти, испански републиканци, Троцки и неговите ученици, Мими милинер от дами, балкански крале, агенти на най -различни тайни служби, богати еврейски финансисти.
Много по -късно, след случайното откриване на някои документи, историк, заинтересован от такъв вълнуващ контекст, се опитва да изясни объркващо убийство, извършено тогава, когато е бил на десет години, и разказа - който пресича ексцентричните полюси на мексиканското общество, медиите на висшата политика, инсталираната интелигенция, както и нейните най -екстравагантни деривации - позволява на Серджо Питол не само да рисува богата и разнообразна галерия от герои, но и да размишлява върху невъзможността да се достигне истината.
Както в комедия на Тирсо де Молина, никой не знае със сигурност кой е кой, объркването продължава непрекъснато и резултатът е този вълнуващ парад, който по някаква причина носи името на една от най -известните комедии на Любич.
Първото издание беше посрещнато така от критиците: «Постоянна магическа игра в ръцете на непознат магьосник, който прави истински чудеса с единствената цел, на фона на шоуто, да демонстрира на обществеността неистинността на всички доказателства. Или, което се равнява на едно и също нещо, размисъл върху единствената аксиома: абсолютната истина е стойност, в която само заблудените ловци на пеперуди без мрежа могат да повярват »
