Едно от големите добродетели на Исак Роза способността му е да разказва всичко. Вече не става въпрос само за способността им да се движат между жанровете, винаги с платежоспособността на убедения писател и оборудвани с всички добри творчески инструменти на търговията (тези внесени и тези, които са стандартни).
Това, което ще направя, е, че в тази магическа проекция на нашия свят, която може да достигне превърнете ежедневието в място за размножаване на потенциално интересна история, Исак Роза се потопи първо в посочения бульон, както направи Обеликс в тенджерата с неразрушимостта.
И така винаги се оказваме зашеметени от творбите на Исак Роза, способен, тъй като той да прикрива реализма, който е най -близо до кожата ни, с атрибутите на трансформиращото се въображение. Това може да стане чрез символика, която влиза и излиза от нашия свят, която ни учи какво има да го превърнем в следващия момент в ясновидска деформация на това, което в крайна сметка ни остава.
Разказните игри направиха ловкост на особен реализъм. Ако в автори като Исус Караско (с подобна повествователна вярност с това, което по същество сме, независимо от разминаванията в сюжета) предполагаме двойно намерение за отчуждение, което премахва всичко, без съмнение Исак Роза участва в това намерение. Нещо може би по -характерно за инерцията на времето, в което живеем, отколкото за всякакви преструвки на печат на поколенията.
Топ 3 на препоръчаните романи на Исак Роза
Щастлив край
Въпросът беше да се обърне, да се настрои хипербатонът да може да говори за любов с комфорта да проследява нови пътища. Защото да, всяка любов изглежда по -добре от края до началото, от сбогом до срещата, която сякаш имплодира всичко като вътрешен голям взрив, който примирява надеждите, изгубените времена и екзистенциалните разочарования от всякакъв вид.
Този роман реконструира една голяма любов, започваща в края, историята на двойка, която, подобно на толкова много, се влюби, преживя илюзия, роди деца и се бори срещу всичко - срещу себе си и срещу стихиите: несигурност, несигурност, ревност, ”Той се бори да не се предаде и няколко пъти падна. Когато любовта свърши, възникват въпросите: къде се обърка всичко? Как се озовахме така? Цялата любов е спорна история и главните герои в нея пресичат гласа си, изправят се срещу спомените си, не са съгласни с причините, опитват се да се сближат. Щастливият край е безмилостна аутопсия на неговите желания, очаквания и грешки, където се появяват утаени обиди, лъжи и недоразумения, но и много щастливи моменти.
Исак Роза се обръща в този роман към една универсална тема, любовта, от многото обуславящи фактори, които затрудняват днес: несигурността и несигурността, жизненото неудовлетворение, намесата на желанието, въображаемата любов в художествената литература ... Защото е възможно любовта, както ни казаха, е лукс, който не винаги можем да си позволим.
Тъмната стая
Един от романите, в който най -добре откриваме способността на автора да премине реалността през неочакван филтър между фантастичното и екзистенциалното, винаги с крака, вкопчени в реализма на това, което ни остава (както се опитвам толкова много пъти да назова .. .)
Група млади хора решават да построят „тъмна стая“: затворено място, където никога не влиза светлина. Отначало те го използват, за да експериментират с нови начини за свързване, да практикуват анонимен секс без последствия, чрез смесица от игра и престъпление. Тъй като те са изправени пред зрялост с решенията си, разочарованията и неуспехите, тъмнината се превръща във форма на облекчение за тях.
С течение на времето социалната несигурност и личната уязвимост се инсталират в живота им и тъмната стая след това изглежда като убежище. Реалността прониква все повече и повече вътре, докато някои смятат, че това не е време за криене, а за борба, дори ако техните решения излагат останалата част от групата на риск.
Тъмната стая това е изследване на литературните възможности на неяснотата, но и поглед на поколенията: портрет на онези, които са израснали уверени в обещанието за по -добро бъдеще, което сега виждат да се отдалечават. Чрез живота на онези, които са влезли и напуснали него в продължение на петнадесет години, виждаме суровото пробуждане към реалността на поколение, което се чувства измамено.
W
Признавам си, фантастичните аргументи, които се свързват с най -ежедневната ни реалност, винаги са ме печелили от самото начало. Това ще се дължи на това, което те свързват с най -въображаемата ни страна, частта от мозъка, която ни отвежда в най -малко очаквания момент до най -отдалеченото място на Земята, до четвъртото измерение или до спалнята на най -неизразимото ни желание.
Срещата с вашия двойник посочи научна фантастика, антиутопия, научна фантазия или дори някаква двуличност, пространствено-времева гънка. Въпросът е, че Исак Роза приема това тук като повратна точка, за да даде този обрат на живота, който винаги се желае до известна степен ... Имаше Валерия, на автобусната спирка, в понеделник през септември, мислеше за нещата си. Очаква се и по телефона й, в очакване Лора да отговори на последното й съобщение, подозирайки, че бившите й колеги са създали друга група за чат без нея.
После вдигна очи. И той го намери. На спирката отпред. Другият. Нейният двойник, идентичен с нея. Какво бихте направили, ако попаднете на човек точно като вас? Че няма човек като теб? Да разбира се. Не мислете, че сте толкова специален. Вие не сте неповторим, нито уникален екземпляр. Ако никога не сте намерили някой като вас, продължете да търсите. Животът на Валерия се промени.
