Любопитно е как някои художествени книги, които не могат да бъдат ограничени до конкретен жанр, в крайна сметка биват етикетирани като обикновени литературни произведения. Слаба услуга се прави на ноар или на историческа фантастика ако не могат да се считат за литературни романи. Но също така е вярно, че когато погледнем книгите на автори като напр Елвира Наваро или за много други автори -летописци от своето време от вътрешноисторическа гледна точка, оставянето им на съвременните автори е твърде оскъдно.
Защото автори като Елвира създават литература, бродират сюжети, очертават сцени, излагат своите герои на масата на съществуването. Всички отдават грижата за формата, без никога да забравят фона. Този баланс е литература, оттук и етикетирането, което може да се появи в определени класификации.
В крайна сметка не е толкова лошо. Без дежурната витола човек накрая се убеждава, че просто чете живота. Няма, например, казус за решаване със завоя на завоя; Това са близки ситуации, при които завъртанията вече са отговорни за генерирането им, инерциите на този свят в орбита. Място в постоянна промяна и движение, в което всички ние потъваме, без да го оценяваме, вкопчени в основа, която ни предпазва от появата на нашата незначителност.
Топ 3 на препоръчаните книги на Елвира Наваро
Островът на зайците
Тази книга обобщава набор от истории, фокусирани по същество върху настоящето, но вечни в представянето им на отчуждението, на онзи блестящ ефект от големи пера, способни да лишат нашата реалност, за да можем да я наблюдаваме по нагъл, жесток, истински начин.
Защото реалността е структурирана според въображаемо, което винаги сочи към субективното. И това е мястото, където метафорите, алегориите или басните на великите писатели в крайна сметка създават общо място, един вид лимб, до който всяко въображение има достъп, за да спаси смущаващи впечатления, в крайна сметка ясно, след като символът избухне в съзнанието ни, за да ни остави без думи.
Заглавието на книгата: Островът на зайците, идва от една от историите между баснята и символиката с различни четения между абсурдността на нашето поведение и склонността ни да намираме проблеми за велики решения. Но всяка от другите разгадани истории опиянява с този аромат на сладък фатализъм на фантастична приказка, винаги разказвана под ритъма на изящен музикален упадък, изпълнен от някои музиканти от „Титаник“, които може би са били първите, които са изоставили кораба ...
Doom е пророчество, което се вписва перфектно в среда, която внезапно става толкова фантастична, колкото и тревожна. Герои, подложени на неочаквани промени в плана, непознати измерения за много общи чувства. Души, които бягат измежду костите пред мрачната визия на свят, потопен в бездната. Наративен колаж, в който глупостите са най-изненадващото лепило. Наративен колаж, който завършва с композиране на платно, което, погледнато отдалеч, предлага ясна перспектива на най-дълбокото човечество.
Работникът
Мислейки за това студено, нормалността е ентелехия и всичко ексцентрично може да бъде патологична тенденция, която обстоятелствата в крайна сметка ще заклеймят. За това как да се вземат лични мерки до границите на патологичните ...
Този роман, който утвърждава Елвира Наваро като един от най-уникалните гласове на своето поколение, е може би един от малкото в съвременната испанска литература, които изследват психичната патология, без да я отделят от социалния контекст, в който е създадена.
Елиза редактира книги за голяма издателска група, която забавя плащанията с месеци. Икономическата несигурност я принуждава да дели апартамент със странна жена без минало. Задушаващо мълчание относно това, което касае работата и живота на този необичаен наемател, кара Елиса да се вманиачи да знае коя е тя. На въпросите й отговарят поредица измислици, с които нейният съквартирант саботира всяка възможност някой да се срещне с нея или поне така вярва Елиса, която не си представя, че лудостта е място, от което тя може доброволно да се изгради.
На тези страници болестта в крайна сметка се проявява като знак за нормалност. След като го прочетете, възниква неизбежният въпрос дали при сценарий като настоящия, при който общи проекти изглежда са изчезнали, е възможно да се живее извън патологията и да се каже нещо, което не е патология.
Градът през зимата
Главният герой Клара прави първите си стъпки в живота. В класическото разказвателно въображение, житейското събитие има своето начало, средата и своя край. Тази книга поставя под въпрос и прекъсва тази последователност, защото момичето или юношата проследява, намира и решава, доколкото може, възли, капани и резултати. Не бих посмял да кажа, че имаме работа с учебна история. Това е нещо друго: бруталният сблъсък срещу живот, който изглежда бърза да се представи.
Почти трезво или тежко писане, очевидно примирено, за да обясни сухата, строга, светска болка, свободна от риторичен шум. Четири разказвателни момента, които дори без видима отстъпка ни накараха да си спомним две от най -добрите ужасни истории в испанската литература на всички времена: Сестра ми Елба, от Кристина Фернандес Кубас, и На скитане винаги има куче, от Игнасио Мартинес де Писон (между другото, ако все още не сте ги чели, не спирайте да го правите). Шокиращо е да си помислим, че това, което ни казва тази книга, се случва там, от нашата страна, от другата страна на улицата, по която спокойно вървим.
