3-те най-добри книги от прекрасния Джоел Дикер

Ела, види, вичи. Няма по -добра фраза, която да измисли какво се е случило Джоел Дикър в преобладаващото му нахлуване на световната литературна сцена. Можете да мислите за този маркетингов продукт, който се отплаща. Но тези от нас, които са свикнали да четат всякакви книги, признават това този млад автор има нещо. Dicker е майстор на flash back като общ ресурс.

Сюжети, разделени на точни парчета, идващи и заминаващи между минало, настояще и бъдеще, за да ни хванат в капана на объркването на неговата щателна паяжина. Понякога се придвижваме напред, за да открием убиеца. В други случаи се връщаме, докато открием причините, които са го накарали да извърши престъплението. Не можеш да оправдаеш кой убива, но можеш да разбереш защо убива. Поне така се случва в романите на Джоел Дикер. Странното съпричастие с антигероя.

Нека добавим към него герои, които заслепяват, психологически профили, дълбоко засегнати от раните на живота, пътувания на онези, които носят тежката следа на душата. В крайна сметка смущаващи предложения, които ни връхлитат с неотложното усещане за най-неизбежната гибел, с нейния дял от справедливостта в някакъв смущаващ морален аспект.

Семейни дилеми или зловещи събития, проблеми и сериозни последици. Животът като внезапно въведение в ада, което може да дойде от пълно щастие.

Параграф… Ето един скорошен случай за дикер наркомани с първите две части от поредицата Маркъс Голдман:

Пристрастен към Дикер...

Топ 3 на препоръчаните романи на Джоел Дикер

Книгата от Балтимор

Прекрасна история (не мога да намеря по -точно прилагателно) за семейството, любовта, негодуванието, състезанието, съдбата ... Роман по различно време за представяне на бъдещето на особена американска мечта, в стила на филма American Beauty, но с по -дълбок сюжет, по -черен и удължен във времето.

Започваме с опознаването на Голдман от Балтимор и Голдман от семействата Монклер. Балтимор просперира повече от Монклер. Маркус, синът на Монклер, обожава братовчедка си Хилел, възхищава се от леля си Анита и боготвори чичо си Саул. Маркъс прекарва цялата година с нетърпение да се срещне с братовчед си в Балтимор по време на всеки отпуск. Наслаждането на това чувство за принадлежност към модел, престижно и богато семейство се превръща в тежка плоча за него.

Под егидата на това идилично семейно ядро, увеличено с приемането на Уди, проблемно момче, превърнато в този нов дом, трите момчета се съгласяват с това вечно приятелство, характерно за младостта. По време на идеалистичните си години братовчедите на Голдман се радват на неразрушимия си договор, те са добри момчета, които се защитават един друг и винаги намират трудни за изправяне добри причини.

Загубата на Скот Невил, болен малък приятел на семейство в квартала, предвижда цялата следваща трагедия, която предстои, „Драмата“. Сестрата на момчето се присъединява към групата Goldman, става още една. Но проблемът е, че и тримата братовчеди я обичат. От своя страна Джилиан, бащата на Александра и покойния Скот, намира в братовчедите на Голдман подкрепа, за да се справи със смъртта на син.

Те накараха техния син с увреждания да се почувства жив, насърчиха го да живее извън стаята си и медицинската помощ, която го накара да се просна до леглото си. Те му позволиха да направи това лудост за тяхната държава. Защитата на братовчедите на Джилиан доведе до развода й с майка, която не можеше да разбере как тримата Голдман са превърнали жалкото съществуване на Скот в пълноценен живот, въпреки фаталния изход.

Съвършенство, любов, успех, възхищение, просперитет, амбиция, трагедия. Усещания, които очакват причините за драмата. Братовчедите на Голдман растат, Александра продължава да ги заслепява всички, но вече е избрала Маркъс Голдман. Разочарованието на другите двама братовчеди започва да бъде латентна причина за разногласия, никога не е изяснявана. Маркус чувства, че е предал групата. А Уди и Хилел знаят, че са губещи и предадени.

В университета Уди потвърждава стойността си на професионален спортист, а Хилел се откроява като страхотен студент по право. Егото започва да създава ръбове в едно приятелство, което въпреки това остава несломимо, макар и само в същността на техните души, опиянени от обстоятелствата.

Доведените братя Голдман започват нелегална битка, докато Маркъс, начинаещ писател, се опитва да намери своето място сред тях. Пристигането на братовчедите на Голдман в университета е преломна точка за всички.

Родителите на семейство Балтимор страдат от синдрома на празното гнездо. Бащата, Саул Голдман, завижда на Джилиан, която изглежда е узурпирала родителските права на децата благодарение на по-високия си социален и икономически статус и контактите си. Такъв сбор от его и амбиции води до Драмата, по най-неочаквания начин, представена с щрихи в онези идвания и заминавания от миналото към настоящето, Драма, която ще вземе всичко пред себе си, що се отнася до Goldmans of Baltimore .

В крайна сметка Маркус Голдман, писателят, заедно с Александра, те са единствените оцелели от групата на тези идеалистични и изключително щастливи момчета. Той, Маркъс, знае, че трябва да обърне историята на своите братовчеди и на Балтимор черно на бяло, за да се освободи от сенките им и да възстанови Александра в процеса; и по този начин може би, отваряне на бъдеще без вина.

Това е онова, което се е счупило и е копнеело за щастие, трябва да има сублимация, за да го остави в миналото, има нужда от окончателен ремонт. Това е хронологичната структура на книгата, въпреки че Джоел Дикър не го представя по този начин. Както направи в „Истината за случая Хари Куберт“, преживяванията и преходите между настоящия и миналия сценарии се превръщат в постоянна необходимост за поддържане на завладяващата интрига, която може да обясни настоящето на съмнения, меланхолия и известна надежда.

Това, което беше с Балтимор Голдман, е загадката, която движи цялата книга, заедно с настоящето на самотен Маркус Голдман, от когото трябва да знаем дали той ще излезе от миналото и ще намери начин да върне Александра.

Книгата на Балтимор

Истината за случая с Хари Квеберт

Понякога, докато четете този дълъг роман, се чудите дали познавате изследването на миналия случай на убийството на Нола Келерган може да даде толкова много, че не можеш да спреш да го четеш вечер след нощ.

Петнадесетгодишно момиче почина през лятото на 1975 г., тя беше сладко момиче, влюбено в пенсиониран писател, търсещо вдъхновение, с когото реши да избяга от дома. Малко след като напуска дома си с намерение да не се връща, тя е убита при странни обстоятелства.

Тази млада жена имаше своите малки (или не толкова) скрити тайни, които сега изглеждат от огромно значение, за да разкрият какво се е случило на 30 август 1975 г., следобедът, в който Нола изостави живота, който тече в Аврора, градът на сюжета.

Години по -късно, след като разследването вече е приключило по фалшиво, без да има вина, сочат неоспорими улики Хари Куберт, нейният любовник. Романтичната забранена любов, която споделят, се оповестява публично за възмущение, изненада и отвращение един на друг.

Днес Хари Куберт вече е известен писател с великото си произведение: "Произходът на злото", който той публикува след тази невъзможна любовна скоба и се пенсионира в същата къща на Аврора, която обитаваше през това странно лятно пенсиониране, което се превърна в котва, която ще го задържи в миналото завинаги.

Докато Хари е затворен в очакване на окончателна присъда за убийство, неговият ученик Маркус Голдман, с когото споделяше странно, но интензивно приятелство между взаимното възхищение и специалната връзка като двамата писатели, се настанява в къщата, за да свърже развързаните краища и да постигне свободата на един невинен Хари, в когото вярва с абсолютна вяра.

В тази кауза да освободи приятеля си той намира вдъхновението да се заеме с новата си книга след монументално творческо задръстване, той се подготвя да представи цялата истина за случая Хари Куебърт в черно на бяло.

Междувременно, читателю, вие вече сте вътре, вие сте Маркус начело на това разследване, което обединява свидетелства за миналото и настоящето и където започват да се откриват лагуните, в които всички те се гмурнаха в момента. Тайната на романа да ви увлече е, че изведнъж виждате, че сърцето ви също бие между жители на Аврора, със същото безпокойство като останалите жители, озадачени от случващото се.

Ако добавите към това мистериозните ретроспекции от настоящето към онова лято, в което всичко се промени, както и множеството обрати на разследването, фактът, че историята ви кара да сте в напрежение, има пълен смисъл. Сякаш това не е достатъчно, по време на разследването на случая, след принудителната мимикрия, която страдате от околната среда и местните жители на Аврора, се появяват някои странни, но предупредителни глави, спомени, споделени между Маркъс и Хари, когато и двамата са били ученици и учители .

Малки глави, които се свързват с това сочна особена връзка, която предизвиква идеи за писане, живот, успех, работа ... и че съобщават голямата тайна, която надхвърля убийството, любовта на Нола, живота в Аврора и се превръща в последния трик, който ви оставя без думи.

Истината за случая с Хари Квеберт

Гатанката на стая 622

След като свърши последната страница на тази нова книга, имам смесени чувства. От една страна, считам, че случаят със стая 622 се простира по същата линия като случая Хари Куебърт, надминавайки го в моменти, когато романът говори за писателя, за Джоел Дикер се потопи в дилемите на разказвача имитиран на първо място като първи герой. Главен герой, който придава същността на своето същество на всички останали участници.

Появата на Бернар де Фалоа, издателят, който направи Джоел литературния феномен, който е той, издига тези металитературни основи до подходящо същество, което е в романа, защото така е написано. Но това в крайна сметка избягва смисъла на сюжета, защото той става по -голям от това, което е правилно свързано, въпреки че е малка част от неговото пространство.

Е познатата магия на Дикер, способни да представят няколко плана, до които имаме достъп при изкачване и слизане по стълбите. От избите, където се съхраняват разхвърляните мотиви на писателя, за да запълнят страници преди единствения възможен край - смъртта; до зрелищния етап, където пристигат онези странни приглушени аплодисменти, тези на читателите, които прелистват страници с непредсказуем ритъм, с шум от думи, които резонират сред хиляди споделени въображаеми.

Започваме с книга, която никога не е написана или поне паркирана, за Бернад, изчезналия издател. Любов, разбита от неизбежната сила на думите, ангажирани в сюжета на романа. Сюжет, който се движи между необузданото въображение на автор, който представя герои от своя свят и от въображението му, между trompe l'oeils, анаграми и най -вече трикове като този на основния герой на романа: Лев.

Без съмнение Лев живее повече животи от всеки друг споменат герой. около престъплението в стая 622. И в крайна сметка престъплението се оказва извинение, тривиалното, понякога почти съучастие, обща нишка, която става актуална само когато сюжетът прилича на криминален роман. През останалото време светът обикаля около хипнотичен Лев, дори когато той не е там.

Окончателната композиция е много повече от криминален роман. Защото Дикер винаги има тази дробна претенция да ни кара да виждаме литературни мозайки от живота. Деструктуриране, за да се поддържа напрежението, но и за да ни накара да видим капризите на живота си, написани със същите тези неразбираеми сценарии на моменти, но с пълен смисъл, ако се спазва пълната мозайка.

Само това почти месианско желание да властва над целия живот, превърнато в роман и да го разклати като гениален коктейл, е понякога опасно. Защото в една глава, по време на сцена, читателят може да загуби фокус ...

Въпросът е да поставите но. И също така е въпрос винаги да очаквате толкова много от страхотен бестселър с толкова много личен стил. Както и да е, не може да се отрече, че първото лице, в което е разказано всичко, с добавянето, че представлява самия автор, ни спечели от първия момент.

Следват известните обрати, постигнати по -добре, отколкото в „Изчезването на Стефани Мейлър“ под мен за неговия шедьовър "Книгата на Балтимор". Без да забравяме сочните шевици, вплетени като аксесоари от мъдър и прагматичен Дикер в търсене на още кукички в сюжета.

Имам предвид онзи вид хуманистична и брилянтна интроспекция, която свързва толкова различни аспекти като съдбата, преходността на всичко, романтичната любов срещу рутината, амбициите и мотивите, които ги движат дълбоко отвътре...

В крайна сметка трябва да се признае, че като добрия стар Лев, всички ние сме актьори в собствения си живот. Само никой от нас не произхожда от семейство на утвърдени актьори: Левовичите, винаги готови за слава.

Гатанката на стая 622

Други препоръчани книги на Джоел Дикър

Диво животно

Веднага щом мине през ръцете ми, ще дам добър отчет за този роман на Джоел Дикер. Но сега можем да повторим новия му сюжет. Както винаги една жена или понякога нейният призрак, върху който се развива сюжетът. Така никога не знаем дали се доближаваме до някое от първоначалните й предложения или нещата отиват повече към леко безкофеиновата Стефани Мейлър... Всичко ще бъде прочетено и тук ще отчетем всичко.

На 2 юли 2022 г. двама престъпници се готвят да ограбят голям магазин за бижута в Женева. Инцидент, който далеч не е обикновен обир. Двадесет дни по-рано, в луксозен комплекс на брега на Женевското езеро, Софи Браун се готви да отпразнува четиридесетия си рожден ден. Животът му се усмихва: той живее със семейството си в имение, заобиколено от гори, но неговият идиличен свят е на път да се разтърси. Съпругът й е заплетен в малките си тайни.

Съседът й, полицай с безупречна репутация, е обсебен от нея и я шпионира до най-интимните подробности. А мистериозен мародер му дава подарък, който излага живота му на опасност. Няколко пътувания до миналото, далеч от Женева, ще са необходими, за да открием произхода на тази дяволска интрига, от която никой няма да излезе невредим.

Трилър със зашеметяващо темпо и напрежение, който ни напомня защо след „Истината за аферата Хари Куебърт“ Джоел Дикер е издателски феномен в целия свят с повече от двадесет милиона читатели.

Случаят на Аляска Сандърс

В поредицата за Хари Куебърт, затворена с този случай на Аляска Сандърс, има дяволски баланс, дилема (разбирам го особено за самия автор). Защото в трите книги сюжетите на разследваните случаи съществуват паралелно с онази визия на писателя Маркъс Голдман, който си играе на себе си Джоел Дикър във всеки негов роман.

И се случва, че за поредица от напрегнати романи: "Аферата Хари Куебърт", "Книгата за Балтимор" и "Аферата Аляска Сандърс", най-брилянтният в крайна сметка се оказва този, който най-добре се придържа към самата интрига. живота на Маркъс, тоест "Книгата на Балтимор".

Мисля, че Джоел Дикер знае това. Дикер знае, че тънкостите на живота на начинаещия писател и неговата еволюция до вече световноизвестния автор пленяват читателя в по-голяма степен. Тъй като ехото резонира, вълните се разпространяват във водите между реалността и измислицата, между Маркус, който ни е представен, и истинския автор, който сякаш оставя голяма част от душата си и учението си като необикновения разказвач, какъвто е.

И разбира се, тази по-лична линия трябваше да продължи да напредва в тази нова част за смъртните случаи на Аляска Сандърс... Така се върнахме към по-голяма близост с оригиналната работа, с онова бедно момиче, убито в случая Хари Куебърт. И тогава Хари Куебърт също трябваше да бъде върнат към каузата. Още в началото на сюжета вече се усеща, че добрият стар Хари ще се появи всеки момент...

Работата е там, че за феновете на Джоел Дикър (включително и аз) е трудно да се насладят на тази игра между реалност и измислица на автора и неговото алтер его в същата или по-голяма степен, отколкото когато се развива балтиморската драма. Защото, както самият автор цитира, поправка винаги предстои и това е, което движи най-интроспективната част от писателя, превърнал се в изследовател.

Но високите нива на емоция (разбрани в напрежението на разказа и чистата, по-лична емоционалност при съпричастност към Маркъс или Джоел) не достигат в този случай на Аляска Сандърс това, което беше постигнато с доставката на Goldmans of Baltimore. Настоявам, че дори и така, всичко, което Дикер пише за Маркъс в собственото си огледало, е чиста магия, но като се знае горното, изглежда, че се копнее за нещо по-интензивно.

Що се отнася до сюжета, който уж оправдава романа, разследването на смъртта на Аляска Сандърс, това, което се очаква от виртуозни, изтънчени обрати, които ни закачат и заблуждават. Перфектно очертани герои, способни да оправдаят в своето естествено творение всяка реакция на различните промени в посоката, които събитията приемат.

Типичното „нищо не е такова, каквото изглежда“ влиза в действие в случая с Дикер и неговата елементарна субстанция на Аляска Сандърс. Авторът ни доближава до психиката на всеки герой, за да говори за ежедневното оцеляване, което завършва с катастрофа. Защото отвъд гореспоменатите изяви, всеки бяга от своите адове или се оставя да бъде отнесен от тях. Погребани страсти и зли версии на най-добрия съсед.

Всичко се заговорничи в една перфектна буря, която на свой ред генерира перфектното убийство като игра на маски, където всеки човек трансформира своите нещастия.

В крайна сметка, както при Балтиморските, може да се разбере, че случаят с Аляска Сандърс оцелява перфектно като независим роман. И това е друга от подчертаните способности на Дикер.

Защото да се поставиш на мястото на Маркъс, без да имаш предистория на живота му, е като да можеш да бъдеш Бог, като пишеш, да подхождаш към различни хора с естествеността на някой, който току-що е срещнал някого и открива аспекти от миналото му, без големи разрушителни аспекти. да се потопиш в сюжета.

Както много други пъти, ако трябва да кажа нещо, освен да сваля Дикър от наративните небеса на съспенс жанра, бих посочил аспекти, които са скърцащи, като дефектния принтер, с който известното „Знам какво имаш“ готово" е написано. и това случайно служи за насочване към предполагаемия убиец.

Или фактът, че Саманта (не се притеснявайте, ще я срещнете) си спомня последна фраза от Аляска, която със сигурност не беше голяма от гледна точка на уместност за запомняне. Малки неща, които дори може да са излишни или да бъдат представени по друг начин...

Но хайде, въпреки тази точка на леко недоволство за недостигане на нивото на Балтимор, случаят с Аляска Сандърс ви хваща в капан, без да можете да го пуснете.

Аферата на Аляска Сандърс от Джоел Дикър

Изчезването на Стефани Мейлър

Заслужава да се проучи способността на Дикер да деконструира хронологията на сюжет, като същевременно поддържа читателя перфектно позициониран във всяка от темпоралните настройки. Сякаш Дикер знае за хипнотизма или психиатрията и е приложил всичко към своите романи за последното удоволствие на читателя, увлечен от различните висящи проблеми като пипала на октопод.

В този нов повод се връщаме към висящите разкази, към проблемите от близкото минало, в които героите, оцелели по това време, имат какво да крият или най-накрая да научат истината. И тук се проявява друг наистина забележителен аспект на този автор.

Става дума за игра със субективното възприятие на героите по отношение на преобладаващата обективност, която си проправя път, докато се композира последната история. Един вид симетрично четене, при което читателят може да погледне героя и отражение, което се променя с напредването на историята. Най-близкото нещо до магията, което литературата може да ни предложи.

На 30 юли 1994 г. всичко започва (казаното, формулата на минала дата, маркирана в червено, като деня на драмата на Балтимора или убийството на Нола Келергар от Делото на Хари Куберт) Знаем, че реалността е една, че след смъртта на семейството на кмета на Орфея заедно със съпругата на Самуел Паладин може да има само една истина, една мотивация, една недвусмислена причина. И като се заблуждаваме от време на време, изглежда, че познаваме тази обективна страна на нещата.

Докато историята не се разгърне, трогната от тези магически герои, толкова съпричастни, че Джоел Дикер създава. Двадесет години по -късно Джеси Розмберг е на път да отпразнува пенсионирането си като полицай. Разрешаването на зловещия случай от юли 94 г. все още звучи като един от големите му успехи. Докато Стефани Мейлър не се събужда в Роузбърг и в партньора си Дерек Скот (другият, който отговаря за изясняването на известната трагедия), някои зловещи съмнения, че с изминаването на толкова години предизвикват шокиращи съмнения.

Но Стефани Мейлър изчезва, оставяйки ги наполовина, с началната горчивина от най-голямата грешка в кариерата й... От този момент можете да си представите, настояще и минало напредват в този маскарад от другата страна на огледалото, докато директният и откровен поглед на истината Може да се долови в полумрака от другата страна на огледалото. Това е поглед, който е насочен директно към вас, като читател.

И докато не откриете лицето на истината, няма да можете да спрете да четете. Въпреки че е вярно, че вече посоченият ресурс от ретроспекции и деструктурирането на историята отново са главни герои на сюжета, по този повод оставам с впечатлението, че това търсене за преодоляване на предишни романи, понякога завършваме с корабокрушение в хаос на потенциални престъпници, които се отхвърлят с известно впечатление за шеметна резолюция.

Перфектният роман не съществува. А търсенето на обрати може да донесе повече объркване, отколкото разказване на слава. В този роман част от голямата привлекателност на Дикер е пожертвана, това потапяне повече ... Как да го кажа ..., хуманист, което допринесе за по -големи дози емоции за по -вкусно емпатично значение в случая на Хари Куберт или ръката на Балтимор. Може би това е моето нещо и други читатели предпочитат онова шеметно бягане между сцени и възможни убийци с поредица от убийства зад тях, да се смеете на всеки сериен престъпник.

Въпреки това, когато се озовах да довършвам книгата и да се изпотявам, сякаш това е самият Джеси или неговият партньор Дерек, си помислих, че ако ритъмът надделее, е необходимо да се подчиня на него и преживяването най -накрая беше удовлетворяващо и с тези малки горчиви утайки от добро вино изложени на рисковете от търсенето на големия резерв.

Изчезването на Стефани Мейлър

Последните дни на нашите бащи

Като първи роман не беше лош, изобщо не е лош. Проблемът е, че той се възстанови за каузата след успеха на случая Хари Куберт и скокът назад беше забелязан нещо. Но това все още е добър, много забавен роман.

Резюме: Първият роман на „планетарния феномен“ Джоел Дикер, носител на Женевската награда за писатели. Перфектна комбинация от военен заговор на шпионаж, любов, приятелство и дълбок размисъл върху човешкото същество и неговите слабости, чрез превратностите на група F на SOE (Special Operation Executive), звено на британските тайни служби, отговарящи за обучение на млади европейци за съпротива по време на Втората световна война.

Незабравими герои, изчерпателна документация за малко известен епизод от Втората световна война и начинаещият талант на много млад Дикър, който по-късно ще се посвети на световния литературен феномен „Истината за аферата Хари Куберт“.

Последните дни на нашите бащи
5 / 5 - (57 гласа)

2 коментара за „3-те най-добри книги от прекрасния Джоел Дикер“

  1. Балтимор, най-добрият?
    Не само аз, но и повечето читатели (трябва да видите само мнения за Goodreads и страници с признат престиж), смятаме, че е точно обратното. Най-лошото. Досега.

    отговор
    • За мен най-доброто на светлинни години. въпрос на вкус
      И на много други платформи "Los Baltimores" е на същото или по-високо ниво на оценка от другите. Тогава вече не съм само аз...

      отговор

Оставете коментар

Този сайт използва Akismet за намаляване на спама. Научете как се обработват данните за коментарите ви.