Як пачынаючаму пісьменніку, вучню ці схаванаму апавядальніку, які чакае чаго расказаць, мне заўсёды хацелася спытаць у некаторых аўтараў у іх прэзентацыях іх матывы, іх натхненне пісаць. Але калі лінія прасоўваецца і вы сустракаеце іх са сваімі Аўтаручкі і яны пытаюцца ў вас, для каго? Не здаецца самым прыдатным задаваць ім гэтае пытанне, якое чакае адказу ...
Безумоўна, менавіта таму я захоплены завуаляванымі заявамі аб намерах любога пісьменніка, такімі, як той голас за кадрам, які ўварваецца ў раман. Але па -за анекдатычнай знешнасцю, камея, металітаратурны момант, у які апавядальнік сутыкаецца з чыстай старонкай, каб растлумачыць прычыну напісання, яшчэ лепш.
Таму што часам аўтарам прапануецца растлумачыць усё, прызнацца ў кнізе, што прывяло іх да таго, што яны "сталі пісьменнікамі" як лад жыцця. Я маю на ўвазе падобныя выпадкі Stephen King са сваёй працай «Пакуль я пішу», нават самы блізкі Фелікс Рамэо са сваёй «Чаму я пішу».
У абодвух творах кожны аўтар звяртаецца да ідэі пісьма як да вельмі асабістага канала жыцця, які непрадказальна вядзе да чагосьці накшталт выжывання, каб расказаць пра гэта. І справа не мае нічога агульнага з больш камерцыйнай волі або, у канчатковым рахунку, больш трансцэндэнтным інтарэсам. Напісана таму, што трэба пісаць, а калі не, то як гэта таксама паказвае на гэты конт Charles BukowskiЛепш у гэта не лезь.
Вы можаце напісаць шэдэўр выпадкова, калі вы перакананыя, што хочаце расказаць што -небудзь цікавае ці навобмацак. Там у нас ёсць Патрык Зюскінд, Сэлінджэр або Кэнэдзі Тул. Ніхто з трох не пераадолеў сіндром шэдэўра ў першы раз. Але ім, напэўна, не было чаго больш цікавага расказаць.
Магчыма, гэта напісана таму, што з вамі адбываюцца самыя дзіўныя рэчы. Ці, прынамсі, такое ўспрыманне перажытага Кінг вучыць нас у вызнанні свайго паклікання як кнігі. Ці гэта можа быць напісана з -за шалёнага расчаравання і здаровай волі адчапіцца ад стомнага адчування агульнасці, ад мітусні патрабаванняў мас, як, здаецца, акрэслівае нас Фелікс Рамэо.
Справа ў тым, што ў такіх прамых і шырокіх прызнаннях у наратыўным гандлі, а таксама ў невялікіх выблісках, такіх як прапанаваныя Джоэлем Дыкерам у "Праўдзе пра справу Гары Квеберта", напрыклад, кожны аматар пісьменства апынаецца перад гэта цудоўнае люстэрка, у якім густ паставіць чорнае на белае мае сэнс.