У гасцях вялікія тэатральныя артысты, такія ж розныя, як і сам чалавек Федэрыка Гарсія Лорка o Даліна Інклана, Я спыняюся сёння ў драматурга, які выклікае фільм, па той бок Атлантыкі, сп. Тэнэсі Уільямс. Таму што сцэнаграфія, прапанаваная гэтым гігантам амерыканскіх лістоў, не раз трапляла ў штурм вялікага экрана з самымі вядомымі акцёрамі.
У прыватнасці, Уільямс адлюстроўваў у сваіх п'есах усе гэтыя памежныя клопаты з вар'яцтвам штодзённасці, аб няўмольным праходжанні часу, аб страчаных раях, аб знаёмым і яго краях, аб адзіноце і дэзадаптацыі. За выключэннем таго, што звычайная пачуццёвая маскіроўка персанажаў, якія рухаюцца паміж самымі несвоечасовымі рухамі, на самых распаўсюджаных супярэчнасцях і паміж найбольш праблемнымі тонкасцямі чалавечых адносін, дала яму гэты арэол напружанага і незабыўнага драматурга. І іх трыумф паўтараўся з кожным новым плакатам.
У цені творчасці Тэнэсі заўсёды знаходзілася яго сястра Роўз., дзіўным чынам перажыўшы ўсю сваю сям'ю, як прывід, які трапіў на мель, пасля яе вар'яцтва і рэзкага лячэння, якое прыкавала яе да крэсла. Роўз Уільямс памерла ў 1996 годзе, больш чым праз дзесяць гадоў пасля таго, як яе брат выйшаў са сваёй самай трагічнай сцэны, у самотным нумары гатэля, сярод барбітуратаў, якія зрабілі немагчымым для яго натуральны ванітавы рэфлекс, які б не даваў яму захлынуцца.
Лепшыя 3 рэкамендаваныя кнігі Тэнэсі Уільямс
Кот на распаленай бляшанай даху
Мне цікавая аналогія з пункту гледжання назвы гэтага твора з «Пралётам над гняздом зязюлі» Кена Кізі. І праўда ў тым, што падабенства ў казачным паказвае на сюррэалістычнае, на анейрычнае, на дэфармуючую свядомасць вар'яцтва і разбурэння, якія могуць засяліцца ў людзей як дыферэнцыяльная рыса ў параўнанні з жывёламі.
Два эмблематычныя назвы для двух творцаў, якія добра ведалі тую цёмную бок розуму, якая можа прывесці да знішчэння ўласнай асобы - альбо самой, альбо сваёй сям'і. У выпадку з "коткай" праца размешчана на тым амерыканскім поўдні (ад Тэнэсі да Новага Арлеана), які, здаецца, нават у сярэдзіне ХХ стагоддзя кіраваўся сваімі ўласнымі маральнымі прынцыпамі, больш рэтраграднымі, чым астатняя частка Паўночнай Амерыкі Усход, больш адкрыты для свету..
Абапіраючыся на тыповую абстаноўку вакол баваўнянай плантацыі, мы выяўляем заможную сям'ю ў бізнэсе, якая выбухае над уласнай рэальнасцю, пахаванай гадамі маральнасцю вакол таямніц і віны, якія ператвараюцца ў монстраў сярод суіснавання.
Трамвай пад назвай Жаданне
Жаданне як сэксуальнае цяга, безумоўна, павінна быць чымсьці замаскіраваным у Тэнэсі, у пастцы яго эмацыйных абмежаванняў.
Але літаратура, а дакладней тэатр у гэтым выпадку, заўсёды можа сублімаваць, перавызначыць, хто мы, і цалкам перамяніць нас. Твор багаты на самыя экзатычныя страсці, прабіваючыся паміж мытнымі абмежаваннямі. Бланш Дзюбуа (пра якую ўсе кажуць, што гэта партрэт Розы, сястры Тэнэсі), сутыкаецца з інтэнсіўнасцю ў гэтай фантастычнай долі, якую аўтар хацеў бы для ўласнай сястры.
Гісторыя, у якой Тэнэсі вывеў свае расчараванні ў выглядзе гарачай пастаноўкі, не маючы магчымасці ігнараваць самую цёмную частку ўсякай страсці ва ўяўленні пра творцу, перасягнутага пачуццём віны, няшчасным дзяцінствам і непрымірымасцю з жыццём.
Калі б Роўз магла быць Бланш, яна, напэўна, у аднолькавай ступені дамінавала б сваімі дэманамі, але гэта было б чарговым вар'яцтвам, якое развязваецца, калі можна было сутыкнуцца са сваімі дэманамі, хоць у рэшце рэшт яна ў роўнай ступені пераможана.
Шкляны заапарк
Зноў жанчына, Аманда Уінгфілд. Зноў праекцыя Роўз, сястры, у якой Тэнэсі знайшла дзіцячы прытулак і настрой, пакуль розум яе сястры не стаў аддаляцца ад свету.
Мінулае Аманды жыве з ёй у выглядзе ўспамінаў, якія сёння яшчэ больш слаўныя ў шэрасці яе паўсядзённага жыцця. Лора, дачка Аманды, не вытрымлівае цяжару лёсу маці, якая хацела б бачыць у ёй, прынамсі, пераадоленне яе абставінаў.
Паміж меланхалічнасцю Аманды і фізічнымі і эмацыйнымі абмежаваннямі Лауры, думаць аб стварэнні новай сям'і ад Лауры да нашчадкаў вымалёўваецца як немагчымае, ратыфікавана самым нечаканым чынам, як толькі Лора сустрэне чалавека, які павінен быць у яе жыцці.
Мары Аманды і Лоры ў глыбіні душы, туга па немагчымым, па мінулым, якое пайшло, або па чалавеку, які ніколі не становіцца.
3 каментарыі да “3 лепшых кніг Тэнэсі Уільямса”