3 лепшыя кнігі цудоўнага Джоэла Дыкера

Прыходзьце, бачыце, vici. Няма лепшай фразы, каб прыдумаць тое, што здарылася Джоэл Дыкер у сваім пераважным уздзеянні на сусветную літаратурную сцэну. Можна падумаць пра той маркетынгавы прадукт, які акупляецца. Але тыя з нас, хто прывык чытаць кнігі ўсіх відаў, гэта прызнаюць у гэтага маладога аўтара ёсць нешта. Dicker з'яўляецца майстрам флэш -назад як агульнага рэсурсу.

Сюжэты, падзеленыя на дакладныя кавалкі, прыходы і сыходы паміж мінулым, сучаснасцю і будучыняй, каб захапіць нас у блытаніну сваёй скрупулёзнай павуціны. Часам мы рухаемся наперад, каб выявіць забойцу. У іншы час мы вяртаемся, пакуль не знойдзем прычыны, якія прывялі яго да здзяйснення злачынства. Вы не можаце апраўдаць, хто забівае, але вы можаце зразумець, чаму ён забівае. Прынамсі, так адбываецца ў раманах Джоэла Дыкера. Дзіўнае суперажыванне антыгерою.

Дадамо да гэтага персанажы, якія асляпляюць, псіхалагічныя профілі, глыбока закранутыя ранамі жыцця, падарожжы тых, хто нясе цяжкі след душы. У рэшце рэшт, трывожныя прапановы, якія ахопліваюць нас неадкладным адчуваннем самай непазбежнай гібелі, з доляй справядлівасці ў нейкім трывожным маральным аспекце.

Сямейныя дылемы або злавесныя падзеі, праблемы і сур'ёзныя наступствы. Жыццё як раптоўнае ўвядзенне ў пекла, якое можа прыйсці ад поўнага шчасця.

Абзац… Вось нядаўні выпадак для дыкер наркаманаў з першымі двума часткамі серыі Маркуса Голдмана:

Тройка рэкамендуемых раманаў Джоэля Дыкера

Кніга Балтымора

Цудоўная гісторыя (я не магу знайсці больш дакладнага прыметніка) пра сям'ю, каханне, крыўду, спаборніцтвы, лёс ... Раман у розныя часы, каб прадставіць будучыню своеасаблівай амерыканскай мары, у стылі фільма "Амерыканская прыгажосць" але з больш глыбокім сюжэтам, больш чорным і пашыраным у часе.

Мы пачынаем са знаёмства з Голдман з Балтымора і Голдман з сем'яў Мантклара. Балтыморы квітнелі больш, чым Мантлэр. Маркус, сын Мантлераў, любіць свайго стрыечнага брата Гілеля, захапляецца цёткай Анітай і абагаўляе дзядзьку Саула. Маркус цэлы год з нецярпеннем чакае сустрэчы са сваім стрыечным братам у Балтыморы ў любы перыяд адпачынку. Атрымліваць асалоду ад пачуцця прыналежнасці да мадэльнай, прэстыжнай і багатай сям'і становіцца для яго цяжкай плітой.

Пад эгідай гэтага ідылічнага сямейнага ядра, якое павялічылася з прыняццем Вудзі, праблемнага хлопчыка, які ператварыўся ў гэты новы дом, тры хлопчыкі згаджаюцца на вечнае сяброўства, характэрнае для маладосці. У свае ідэалістычныя гады стрыечныя браты Голдмана карыстаюцца сваім непарушным дагаворам, яны добрыя хлопчыкі, якія абараняюць адзін аднаго і заўсёды знаходзяць цяжкія справы.

Страта Скота Нэвіла, хворага маленькага сябра сям'і па суседстве, прадбачыць усю наступную трагедыю "Драмы". Сястра хлопчыка далучаецца да групы Goldman, становіцца яшчэ адной. Але праблема ў тым, што ўсе тры стрыечныя браты яе любяць. Са свайго боку, Джыліян, бацька Аляксандры і нябожчыка Скота, знаходзіць у стрыечных братоў Голдмана падтрымку, каб справіцца са смерцю сына.

Яны прымусілі іх сына -інваліда адчуць сябе жывым, яны заклікалі яго жыць па -за межамі свайго пакоя і медыцынскай дапамогі, якая прымусіла яго прастаць да ложка. Яны дазволілі яму зрабіць гэта вар'яцтва для сваёй дзяржавы. Абарона стрыечных сясцёр Джыліян прывяла да яе разводу з маці, якая не магла зразумець, як тры Голдманы ператварылі жаласнае існаванне Скота ў паўнавартаснае жыццё, нягледзячы на ​​смяротны зыход.

Дасканаласць, каханне, поспех, захапленне, росквіт, амбіцыі, трагедыя. Адчуванні, якія чакаюць прычыны драмы. Стрыечныя браты Голдмана растуць, Аляксандра працягвае асляпляць іх усіх, але яна ўжо выбрала Маркуса Голдмана. Расчараванне двух іншых стрыечных братоў пачынае станавіцца схаванай прычынай рознагалоссяў, ніколі не выяўляючыся. Маркус адчувае, што здрадзіў групе. А Вудзі і Гілель ведаюць, што прайгралі і здрадзілі.

Ва ўніверсітэце Вудзі пацвярджае сваю каштоўнасць як прафесійнага спартсмена, а Гілель вылучаецца як выдатны студэнт юрыдычнага факультэта. Эга пачынаюць ствараць грані ў сяброўстве, якое, нягледзячы на ​​гэта, застаецца непарушным, нават калі толькі ў сутнасці іх душы, ап'янелай абставінамі.

Зводныя браты Голдман пачынаюць падпольную барацьбу, а Маркус, пачатковец пісьменнік, спрабуе знайсці сваё месца сярод іх. Прыход стрыечных братоў Голдман ва ўніверсітэт стаў пераломным момантам для ўсіх.

Бацькі Балтымора пакутуюць ад сіндрому пустога гнязда. Бацька, Саўл Голдман, зайздросціць Джыліян, якая, здаецца, узурпавала бацькоўскія правы дзяцей дзякуючы свайму больш высокаму сацыяльнаму і эканамічнаму статусу і сваім кантактам. Такая сума эга і амбіцый прыводзіць да драмы, самым нечаканым чынам, прадстаўленай мазкамі ў тых прыходах і сыходах з мінулага ў сучаснасць, драмы, якая возьме ўсё перад сабой, што тычыцца Голдманаў з Балтымора. .

У рэшце рэшт, Пісьменнік Маркус Голдманразам з Аляксандрай яны адзіныя, хто выжыў з групы тых ідэалістычных і надзвычай шчаслівых хлопчыкаў. Ён, Маркус, ведае, што ён павінен ператварыць гісторыю сваіх стрыечных братоў і Балтымора ў чорна -белае, каб вызваліцца з іх ценяў і, у працэсе, аднавіць Аляксандру; і такім чынам, магчыма, адкрыць будучыню без віны.

Гэта тое, што зламалася і прагнула шчасця, яно павінна мець сублімацыю, каб пакінуць яго ў мінулым, яму патрэбен апошні рамонт. Гэта храналагічная структура кнігі, хоць Джоэл Дыкер ён не ўяўляе гэта такім чынам. Як ён зрабіў у "Праўдзе пра справу Гары Квеберта", перамены паміж цяперашнім і мінулым сцэнарыямі становяцца пастаяннай неабходнасцю для падтрымання займальнай інтрыгі, якая можа растлумачыць сучаснасць, меланхолію і пэўную надзею.

Тое, што было з Балтыморам Голдманам, - гэта таямніца, якая кіруе ўсёй кнігай разам з падарункам самотнага Маркуса Голдмана, якую нам трэба ведаць, ці выйдзе ён з мінулага і знойдзе спосаб вярнуць Аляксандру.

Праўда пра справу Гары Квеберта

Часам, чытаючы гэты доўгі раман, вы задаецца пытаннем, ці ведаеце вы даследаванні мінулага выпадку забойства Нолы Келерган ён можа даць столькі, што вы не можаце перастаць чытаць яго з ночы ў ноч.

Улетку 1975 года памерла пятнаццацігадовая дзяўчына, мілая дзяўчына, закаханая ў пісьменніка-пенсіянера, які шукаў натхнення, з якім вырашыла ўцячы з дому. Неўзабаве пасля выхаду з дому з намерам не вяртацца яна была забітая пры дзіўных абставінах.

У гэтай маладой жанчыны былі свае невялікія (ці не вельмі) схаваныя сакрэты, якія цяпер здаюцца надзвычай важнымі, каб раскрыць тое, што адбылося 30 жніўня 1975 года, днём, калі Нола пакінула жыццё, якое б'ецца ў Аўроры, горадзе сюжэта.

Праз шмат гадоў, калі расследаванне ўжо было завершана ілжывым без віны, паказваюць бясспрэчныя падказкі Гары Квеберт, яе каханы. Рамантычнае забароненае каханне, якое яны падзялілі, публічна выклікае абурэнне, здзіўленне і агіду адзін аднаго.

Гары Квеберт цяпер вядомы пісьменнік сваёй вялікай працай: "Вытокі зла", які ён апублікаваў пасля той немагчымай любоўнай дужкі, і выходзіць на пенсію ў тым самым доме Аўроры, які ён займаў у тое дзіўнае лета на пенсіі, якое стала якарам, якое назаўжды ўвядзе яго ў мінулае.

У той час як Гары знаходзіцца ў зняволенні да чакання апошняга прысуду за забойства, яго вучань Маркус Голдман, з якім яго звязвала своеасаблівае, але моцнае сяброўства паміж узаемным захапленнем і асаблівай сувяззю абодвух пісьменнікаў, пасяляецца ў доме, каб звязаць канцы і дамагчыся свабоды нявіннага Гары, якому ён давярае з поўнай верай.

У гэтай справе, каб вызваліць свайго сябра, ён знаходзіць натхненне напісаць сваю новую кнігу пасля манументальнага творчага вар'яцтва, ён рыхтуецца выкласці ўсю праўду пра справу Гары Квебера чорным па белым.

Тым часам, чытач, ты ўжо ўнутры, ты Маркус на чале расследавання, якое аб'ядноўвае сведчанні мінулага і сучаснасці, і дзе пачынаюць адкрывацца лагуны, у якіх яны ўсе нырнулі ў момант. Сакрэт рамана зачапіць вас тым, што раптам вы бачыце, што ваша сэрца таксама б'ецца паміж жыхары Аўроры, з той жа трывогай, што і астатнія жыхары, збянтэжаныя тым, што адбываецца.

Калі дадаць да гэтага таямнічыя ўспаміны з сучаснасці ў тое лета, у якім усё змянілася, а таксама мноства паваротаў расследавання, той факт, што гісторыя трымае вас у напружанні, мае поўны сэнс. Як быццам гэтага было недастаткова, у ходзе расследавання справы, пасля прымусовай мімікрыі, якой вы пакутуеце ад навакольнага асяроддзя і мясцовых жыхароў Аўроры, з'яўляюцца некаторыя дзіўныя, але прадчувальныя раздзелы, успаміны паміж Маркусам і Гары, калі яны абодва былі студэнтамі і настаўнікамі .

Невялікія раздзелы, якія спасылаюцца на гэта Сакавітыя асаблівыя адносіны, якія выклікаюць уяўленні аб пісьменніцтве, жыцці, поспеху, працы ... і яны абвяшчаюць вялікую таямніцу, якая пераўзыходзіць забойства, каханне Нолы, жыццё ў Аўроры і становіцца апошнім трукам, які пакідае вас без слоў.

Загадка пакоя 622

Як толькі апошняя старонка гэтай новай кнігі скончана, у мяне змешаныя пачуцці. З аднаго боку, я лічу, што выпадак пакоя 622 цягнецца ў тым жа рэчышчы, што і выпадак Гары Квеберта, пераўзыходзячы яго часам, калі ў рамане гаворыцца пра пісьменніка, пра Джоэл Дыкер пагрузіўся ў дылемы казачніка імітавалі ў першую чаргу як першага героя. Герой, які падае сутнасць сваёй істоты ўсім астатнім удзельнікам.

з'яўленне Бернар дэ Фаллуа, выдавец, які зрабіў Джоэла літаратурным феноменам, які ён ёсць, узносіць гэтыя металітаратурныя асновы да ўласнай сутнасці, якая знаходзіцца ў рамане, таму што менавіта так яна напісана. Але гэта ў канчатковым выніку пазбягае сэнсу сюжэту, таму што ён становіцца большым за тое, што належным чынам звязана, нягледзячы на ​​тое, што гэта маленькая частка яго прасторы.

Гэта знаёмая магія Дыкера, здольны прадставіць некалькі планаў, да якіх мы маем доступ, падымаючыся і спускаючыся па лесвіцы. З падвалаў, дзе захоўваюцца брудныя матывы пісьменніка, каб запоўніць старонкі да адзіна магчымага канца, смерці; да ўражлівай сцэны, дзе даходзяць гэтыя дзіўныя прыглушаныя апладысменты, чытачы, якія перагортваюць старонкі з непрадказальнай кадэнцыяй, з гулам слоў, якія гучаць сярод тысяч агульных уяўных.

Мы пачынаем з кнігі, якая ніколі не была напісана ці, прынамсі, прыпаркаваная, пра Бернада, зніклага выдаўца. Каханне, парушанае непазбежнай сілай слоў, задзейнічаных у сюжэце рамана. Сюжэт, які блукае паміж нястрымным уяўленнем аўтара, які прадстаўляе персанажаў са свайго свету і з яго ўяўлення, паміж трамбоўкамі, анаграмамі і перш за ўсё такімі хітрасцямі, як галоўны герой рамана: Леў.

Без сумневу, Леў жыве больш жыццяў, чым любы з астатніх згаданых персанажаў. вакол злачынства ў пакоі 622. І ў рэшце рэшт злачынства становіцца апраўданнем, дробязным, часам амаль дапаможным, агульнай ніткай, якая становіцца актуальнай толькі тады, калі сюжэт нагадвае крымінальны раман. У астатні час свет абыходзіць гіпнатычнага Льва, нават калі яго няма.

Канчатковая кампазіцыя - гэта значна больш, чым крымінальны раман. Таму што ў Дыкера заўсёды ёсць такая дробная прытворства, якая прымушае нас бачыць літаратурныя мазаікі жыцця. Разбурэнне для падтрымання напружанасці, але і для таго, каб прымусіць нас бачыць капрызы нашага жыцця, напісаныя часам тымі самымі незразумелымі сцэнарыямі, але з поўным сэнсам, калі выконваецца поўная мазаіка.

Толькі гэта амаль месіянскае імкненне панаваць над усім жыццём ператварылася ў раман і ўзрушыць яго, як геніяльны кактэйль, часам небяспечна. Таму што ў адной главе падчас сцэны чытач можа страціць увагу ...

Гэта пытанне паставіць некаторыя але. І гэта таксама пытанне заўсёды чакаць ад выдатнага бэстсэлера з такім вельмі асабістым стылем. Як бы там ні было, нельга адмаўляць, што тая першая асоба, у якой усё апавядаецца, з даданнем таго, што прадстаўляе самога аўтара, заваявала нас з першага моманту.

Затым ёсць знакамітыя павароты, якія лепш дасягнуты, чым у "Знікненні Стэфані Мэйлер" ніжэй для мяне яго шэдэўр "Кніга Балтымора". Не забываючыся і на сакавітыя вышыўкі, уплеценыя ў якасці аксесуараў мудрым і прагматычным Дзікерам у пошуках новых зачэпак у сюжэце.

Я маю на ўвазе такі гуманістычны і бліскучы самааналіз, які звязвае такія розныя аспекты, як лёс, мінучасць усяго, рамантычнае каханне супраць руціны, амбіцыі і цягі, якія рухаюць імі з глыбіні душы...

У рэшце рэшт, трэба прызнаць, што, як і стары добры Леў, усе мы - акцёры ўласнага жыцця. Толькі ніхто з нас не паходзіць з сям'і сталых акцёраў: Левавічы, заўсёды гатовыя да славы.

Іншыя рэкамендаваныя кнігі Джоэла Дыкера

Дзікая жывёла

Як толькі ён пройдзе праз мае рукі, я добра раскажу пра гэты раман Джоэла Дыкера. Але цяпер мы можам паўтарыць яго новы сюжэт. Як заўсёды жанчына, а часам і яе прывід, на якім разгортваецца сюжэт. Такім чынам, мы ніколі не даведаемся, ці набліжаемся мы да адной з яе першапачатковых прапаноў, ці ўсё ідзе больш да Стэфані Мэйлер, якая крыху не мае кафеіну... Усё будзе прачытана, і тут мы ўсё раскажам.

2 ліпеня 2022 года двое злачынцаў рыхтуюцца абрабаваць буйную ювелірную краму ў Жэневе. Здарэнне, якое далёка не звычайнае рабаванне. За дваццаць дзён да гэтага ў раскошнай забудове на беразе Жэнеўскага возера Сафі Браўн рыхтуецца адзначыць сваё саракагоддзе. Жыццё ўсміхаецца яму: ён жыве з сям'ёй у асабняку, акружаным лясамі, але яго ідылічны свет вось-вось пахіснецца. Яе муж заблытаўся ў сваіх маленькіх сакрэтах.

Яе сусед, паліцэйскі з бездакорнай рэпутацыяй, захапіўся ёю і шпіёніць за ёй да самых інтымных дэталяў. І таямнічы марадзёр робіць яму падарунак, які ставіць пад пагрозу яго жыццё. Спатрэбіцца некалькі падарожжаў у мінулае, далёкае ад Жэневы, каб знайсці крыніцу гэтай д'ябальскай інтрыгі, з якой ніхто не выйдзе цэлым.

Трылер з ашаламляльным тэмпам і напружаннем, які нагадвае нам, чаму пасля «Праўды пра справу Гары Квеберта» Джоэль Дыкер быў выдавецкім феноменам ва ўсім свеце з больш чым дваццаццю мільёнамі чытачоў.

Справа Аляскі Сандэрса

У серыі пра Гары Квеберта, якая завяршаецца гэтым выпадкам Аляскі Сандэрс, ёсць д'ябальскі баланс, дылема (я разумею гэта асабліва для самога аўтара). Таму што ў трох кнігах сюжэты спраў, якія трэба расследаваць, суіснуюць паралельна з бачаннем пісьменніка Маркуса Голдмана, які гуляе з сябе Джоэл Дыкер у кожным з яго раманаў.

І здараецца, што ў серыі напружаных раманаў: «Справа Гары Квеберта», «Балтыморская кніга» і «Справа Аляскі Сандэрс» самым бліскучым аказваецца той, які найбольш прытрымліваецца самой інтрыгі. жыццё Маркуса, гэта значыць «Балтыморская кніга».

Я думаю, што Джоэл Дыкер ведае гэта. Дыкер ведае, што тонкасці жыцця пачынаючага пісьменніка і яго эвалюцыя да ўжо сусветна вядомага аўтара захапляюць чытача ў большай ступені. Таму што рэха рэзаніруе, рабізна распаўсюджваецца ў водах паміж рэальнасцю і выдумкай, паміж Маркусам, які прадстаўлены нам, і сапраўдным аўтарам, які, здаецца, пакідае значную частку сваёй душы і сваёй навукі як незвычайны апавядальнік, якім ён з'яўляецца.

І, вядома, гэтая больш асабістая лінія павінна была працягвацца ў гэтай новай частцы аб гібелі Аляскі Сандэрс... Такім чынам, мы вярнуліся да большай блізкасці з арыгінальнай працай, з той беднай дзяўчынай, забітай у справе Гары Квеберта. І тады Гары Квеберта таксама прыйшлося вярнуць да справы. Ужо з пачатку сюжэту можна адчуць, што стары добры Гары з'явіцца ў любы момант...

Справа ў тым, што фанатам Джоэла Дыкера (у тым ліку і мне) цяжка атрымаць асалоду ад гэтай гульні паміж рэальнасцю і выдумкай аўтара і яго альтэр-эга ў той жа ці большай ступені, чым калі адбываецца балтыморская драма. Таму што, як цытуе сам аўтар, рамонт заўсёды чакае, і гэта тое, што рухае найбольш інтраспектыўнай часткай пісьменніка, які стаў даследчыкам.

Але высокі ўзровень эмоцый (разумеецца ў напружанасці апавядання і чыстая, больш асабістая эмацыянальнасць пры суперажыванні Маркусу або Джоэлу) не дасягае ў дадзеным выпадку Аляскі Сандэрс таго, што было дасягнута з дастаўкай Голдманаў з Балтымора. Я настойваю на тым, што нават у гэтым выпадку ўсё, што Дыкер піша пра Маркуса ў сваім люстэрку, - чыстая магія, але, ведаючы вышэйсказанае, здаецца, што хочацца чагосьці больш інтэнсіўнага.

Што тычыцца сюжэту, які нібыта апраўдвае раман, то расследаванне смерці Аляскі Сандэрс чакаецца ад віртуозных, вытанчаных паваротаў, якія зачапляюць і падманваюць нас. Ідэальна акрэсленыя персанажы, здольныя апраўдаць у сваім натуральным стварэнні любую рэакцыю на розныя змены кірунку, якія прымаюць падзеі.

Тыповы "нічога не з'яўляецца тым, чым здаецца" ўступае ў гульню ў выпадку з Дыкерам і яго элементарнай субстанцыяй Аляскі Сандэрс. Аўтар набліжае нас да псіхікі кожнага героя, каб гаварыць пра штодзённае выжыванне, якое заканчваецца катастрофай. Таму што, акрамя вышэйзгаданых з'яўленняў, кожны пазбягае свайго пекла або дазваляе ім захапіцца. Пахаваныя страсці і злыя версіі лепшага суседа.

Усё змаўляецца ў ідэальны шторм, які, у сваю чаргу, спараджае ідэальнае забойства, як гульня масак, дзе кожны чалавек трансфігуруе свае пакуты.

У рэшце рэшт, як і ў выпадку з Балтыморамі, можна зразумець, што справа Аляскі Сандэрс цалкам захавалася як самастойны раман. І гэта яшчэ адна з прыкметных здольнасцей Дыкера.

Таму што паставіць сябе на месца Маркуса, не ведаючы гісторыі яго жыцця, гэта ўсё роўна, што быць Богам, пішучы, падыходзіць да розных людзей з натуральнасцю таго, хто толькі што сустрэў кагосьці і адкрывае для сябе аспекты іх мінулага, без сур'ёзных разбуральных аспектаў. каб акунуцца ў сюжэт.

Як і шмат разоў, калі мне трэба сказаць што-небудзь, акрамя таго, каб вывесці Дыкера з апавядальных нябёсаў саспенс-жанру, я б указаў на аспекты, якія рыпуць, напрыклад, на няспраўны прынтар, з дапамогай якога знакамітае «Я ведаю, што ты зроблена", - напісана. і гэта выпадкова паказвае на меркаванага забойцу.

Або той факт, што Саманта (не хвалюйцеся, вы яе сустрэнеце) памятае апошнюю фразу з Аляскі, якая, вядома, не вельмі важная з пункту гледжання таго, каб яе запомнілі. Дробязі, якія могуць быць нават лішнімі ці можна падаць па-іншаму...

Але давайце, нягледзячы на ​​​​невялікую незадаволенасць з-за таго, што вы не дасягнулі ўзроўню Балтымора, справа Аляскі Сандэрс трымае вас у пастцы, і вы не можаце адпусціць.

Знікненне Стэфані Мэйлер

Здольнасць Дзікера дэканструяваць храналогію сюжэта, захоўваючы чытача ідэальна размешчаным у кожнай з часовых установак, вартая вывучэння. Быццам бы Дзікер ведаў пра гіпнатызм ці псіхіятрыю і ўжываў усё да сваіх раманаў, каб канчаткова атрымаць асалоду ад чытача, зачараванага рознымі нявырашанымі праблемамі, напрыклад, шчупальцамі васьмінога.

У гэтай новай нагодзе мы вяртаемся да незавершаных рахункаў, да пытанняў нядаўняга мінулага, у якім персанажам, якія выжылі ў той час, ёсць што хаваць або нарэшце даведацца пра праўду. І вось тут выяўляецца яшчэ адзін сапраўды прыкметны аспект гэтага аўтара.

Гаворка ідзе пра гульню з суб'ектыўным успрыманнем герояў адносна пераважнай аб'ектыўнасці, якая прабіваецца па меры напісання апошняй гісторыі. Своеасаблівае сіметрычнае чытанне, пры якім чытач можа глядзець на персанажа і адлюстраванне, якое змяняецца па ходзе гісторыі. Самае блізкае да магіі, што можа прапанаваць нам літаратура.

30 ліпеня 1994 г. усё пачынаецца (што было сказана, формула мінулай даты адзначана чырвоным, напрыклад, дзень драмы Балтымор або забойства Нолы Келергар з Справа Гары Квеберта) Мы ведаем, што рэальнасць адна, што пасля смерці сям'і мэра Арфеі разам з жонкай Самуэля Паладзіна можа быць толькі адна праўда, адна матывацыя, адна адназначная прычына. І часам мы зманлівыя, здаецца, ведаем гэты аб'ектыўны бок рэчаў.

Пакуль гісторыя не разгортваецца, расчуленая такімі чароўнымі персанажамі, якія стварае Джоэл Дыкер. Праз дваццаць гадоў Джэсі Розмберг збіраецца адзначыць свой выхад на пенсію ў якасці паліцэйскага. Развязванне жудаснай справы ў ліпені 94 года па -ранейшаму гучыць як адзін з яго вялікіх поспехаў. Пакуль Стэфані Мэйлер не прачынаецца ў Росмбергу і ў яе партнёры Дэрэку Скоце (другі, які адказвае за высвятленне знакамітай трагедыі), некаторыя злавесныя сумневы выклікаюць шакавальныя сумневы з -за столькіх гадоў.

Але Стэфані Мэйлер знікае, пакідаючы іх на паўдарозе, з пачынаючай горыччу самай вялікай памылкі ў сваёй кар'еры... З гэтага моманту вы можаце сабе ўявіць, цяперашні і мінулы прагрэс у гэтым маскарадзе па той бок люстэрка, у той час як прамы і Шчыры позірк праўды Яе можна адчуць у паўзмроку па той бок люстэрка. Гэта позірк, скіраваны непасрэдна на вас, як на чытача.

І пакуль вы не адкрыеце твар праўды, вы не зможаце спыніць чытанне. Хаця гэта праўда, што ўжо пазначаны рэсурс рэтраспекцый і дэструктурызацыя гісторыі зноў з'яўляюцца галоўнымі героямі сюжэта, з гэтай нагоды ў мяне складваецца ўражанне, што гэты пошук, каб пераадолець папярэднія раманы, часам заканчваецца караблекрушэннем у сутычцы патэнцыйных злачынцаў, якія адкідаюцца з пэўным уражаннем галавакружнай рашучасці.

Ідэальнага рамана не існуе. І пошукі паваротаў могуць прынесці больш блытаніны, чым апавядальная слава. У гэтым рамане ахвяруецца частка вялікай прывабнасці Дыкера, тое паглыбленне больш ... Як сказаць ... гуманіст, які ўнёс большыя дозы эмоцый для больш смачнага эмпатычнага значэння ў выпадку з Гары Квебертам або рукой Балтымора . Можа, гэта мая рэч, і іншыя чытачы аддаюць перавагу таму галавакружнаму прабегу паміж сцэнамі і магчымымі забойцамі, за якімі стаіць шэраг забойстваў, каб вы смяяліся з любога серыйнага злачынцы.

Аднак, калі я аказаўся, што заканчваю кнігу і пацею, быццам я сам Джэсі або яго партнёр Дэрэк, я падумаў, што калі рытм пануе, трэба падпарадкавацца, і вопыт, нарэшце, радуе і гэтымі маленькімі горкімі прыправамі добрага віна падвяргаецца рызыцы пошуку вялікага запасу.

Апошнія дні нашых бацькоў

Як першы раман ён быў нядрэнны, зусім не дрэнны. Праблема ў тым, што ён акрыяў за прычынай пасля поспеху справы Гары Квеберта, і пры адскоку нешта было заўважана. Але гэта ўсё ж добры, вельмі займальны раман.

Асноўная інфармацыя: Першы раман «планетарнага феномену» Джоэл Дыкер, лаўрэат Жэнеўскай прэміі пісьменнікаў. Ідэальнае спалучэнне ваеннага сюжэту шпіянажу, кахання, сяброўства і глыбокага роздуму над чалавекам і яго слабасцямі праз перыпетыі групы F SOE (Special Operation Executive), падраздзялення брытанскіх спецслужбаў, якія адказваюць за падрыхтоўка маладых еўрапейцаў да супраціву падчас Другой сусветнай вайны.

Незабыўныя персанажы, вычарпальная дакументацыя аб малавядомым эпізодзе Другой сусветнай вайны і пачынаючы талент зусім юнага Дыкера, які пазней прысвяціць сябе сусветнаму літаратурнаму феномену "Праўда пра справу Гары Квеберта".