Пісьмо як прадмет вывучэння, каб развязаць баланс паміж творчасцю і воляй, паміж метадам і нястрымнай фантазіяй. Праца аргентынца Радрыга Фрэсан гэта часам спіраль цэнтрабежнай сілы, якая намагнічвае нас да сутнасці таго, што значыць саступіць расказу жыцця. Заўсёды з тым суб'ектыўным кампанентам, які можа быць арыентаваны на мастацкую літаратуру, але таксама паказвае на роздум; глыбокі роздум ці нават блуканне.
Будзе так, што літаратура - гэта ўсё, нават пустата пустой старонкі, калі прадказваецца, што новых старонак не будзе. Таму што ў прафесіі пісьменніка ёсць той адкрыты пункт, калі тыя, хто піша нам, ніколі не ведаюць, калі яны перастануць ствараць жыццё. За выключэннем той часткі, якая належыць Радрыга Фрэсану, які ў сваёй трылогіі звяртаецца да свайго бачання пісьменства з аспектам гатовай тэорыі.
ад Stephen King з яго найбольш канкрэтнага бачання ў «Пакуль я пішу"пакуль Філіп Рот са сваёй самай харавой ідэяй у «Гандаль«. Хто яшчэ, хто менш сярод многіх пісьменнікаў спрабуе сінтэзаваць, што значыць пісьмо. Фрэсан засяроджвае ўсё на аналітычнай трылогіі апавядання паміж выдумкай і рэальнасцю, згодна з яго пункту гледжання, імкнучыся да разгадкі апошняй з прычын напісання.
Тры лепшыя рэкамендаваныя кнігі Радрыга Фрэсана
Вынайдзеная частка
Няма нічога лепш пачаць пісаць пра прафесію пісьменніка, чым адкрыта звярнуцца да гэтай выразна адрозніваючай часткі. Ад формы да дна апавяданне - гэта вынаходніцтва. Нельга лічыць інакш перад суб'ектыўнасцю свету ...
Вынайдзеная частка шукае адказ на гэтае пытанне (як працуе розум пісьменніка), уваходзячы ў свядомасць пісьменніка, які спрабуе напісаць уласную гісторыю. Ці перапісаць па -свойму. Гісторыя таго, хто меў поспех некалькі гадоў таму, у мінулым стагоддзі і тысячагоддзі, але цяпер адчувае, што для яго няма месца ні ў свеце літаратуры, ні ў свеце вялікага. І гэта - сярод паскораных часціц тэкстаў Фрэнсіса Скота Фіцджэральда, музыкі Pink Floyd, старой закручанай цацкі і пейзажу дзіцячых пляжаў - ён думае, што прыйшоў час распавесці свой бок справы ...
«З часам вас будуць зноў і зноў пытаць: "Як вам прыходзяць у галаву тыя ідэі, якія вы пішаце?" Амаль абавязковае пытанне, на якое ён адкажа - на якое ён заўсёды адкажа - з вечнай невыразнасцю або з пэўнасцю, якія забываюцца на наступны дзень. І вы здзівіцеся, як гэта так, што вас ніколі не пытаюць пра нешта значна больш важнае ці, прынамсі, цікавейшае. Чаму яго ніколі не пытаюць: "Як вы прыйшлі да ідэі быць пісьменнікам?".»
Запамінальная частка
Так, уся літаратура прасякнута ўспамінамі, навучаннем, перажываннямі. У самым валявым намеры аб'ектыўнага стварэння ўварванне ў свет, прыстасаванае да абставін, якія нас складаюць, з яго ўспамінамі, такімі, якія мы ёсць, уварваецца ў нас. Чым пісьменнік памятае? Запамінальная частка - трэці і апошні том трылогіі Радрыга Фрэсана, ключавы твор іспанскай літаратуры сучаснасці.
І як гэты пісьменнік памятае, што калісьці ён быў перспектыўным наступным пісьменнікам, а цяпер проста былы пісьменнік. Хтосьці, хто больш не ўмее пісаць, але хто не перастае чытаць і перачытваць сябе і выклікаць, якім ён быў і якім ніколі не будзе. Хтосьці думаў, што «Вынаходзіць - гэта памятаць наперад. Марыць - гэта ўспамінаць уверх ці ўніз. Успомніць - гэта значыць вынаходзіць назад.
І вось зноў ідзе цацка адваротнага накручвання і прывід электрычнасці; высокая і бурная Пенелопа і яе страчаны сын, 2001: А Прастора Адысея y Лязо Бегун; адсутныя Пертусата, Нікаласіта і паўсюдная IKEA; мёртвы Колма і позні Zzyzx і позні Нішто і неўміручыя Песні сумныя; нерэальны Уладзімір Набокаў і сюррэалістычная сям'я Карма; Жаданне вы Былі Тут званкі (на) мабільных тэлефонах (зейзеры) і запрашэнне Дракулы зайсці; патрывожаны дзядзька Гэй Морж і пара мадэльных, але не вельмі мадэльных бацькоў; Бітлз і «Бітлз»; неіснуючая краіна паходжання і горад у агні; незабыўная ноч, якую хацелася б перапісаць; і так шмат іншых паскораных часціц і друзлых фрагментаў і ўзаемазвязаных вочак у пошуках павуціння, якое змяшчае іх і надае ім парадак і сэнс.
з Запамінальная частка, Радрыга Фрэсан закрывае трыпціх, тэма якога - тры часткі, якія ўмешваюцца ў напісанне выдуманых жыццяў і ў апавяданне аб сапраўдных творах. Часткі, якія вызначаюць спосаб працы кіраўніка творцы, які больш ні ў што не верыць, акрамя тых гісторый, у якіх пажадана мець на ўвазе мінулае, бо ад гэтага залежыць будучыня. Гэтыя гісторыі, якія ніколі не варта забываць, але ўвесь час памятаць, што тое, што яны распавядаюць, заўсёды будзе - міжвольна ці міжвольна - змяняцца тым, хто памятае іх пасля вынаходкі і марыць, тут і там, і паўсюль.
Хуткасць спраў
Гісторыя як істотнае падабенства парадоксаў, усталяваных на працягу ўсёй гісторыі на аснове чалавечых супярэчнасцей ... Нарысы і тэорыі пра жыццё, каханне, літаратуру, прагрэс, спажывецтва, грамадства, аргентынцаў. І смерць.
Чалавек з літараў на караблі ў нікуды, навуковец пахавальных абрадаў, самазванец, выкрадзены літаратурнай легендай, партыйны наркаман, шматпакутны пісьменнік-некралог, вельмі пачварная дзяўчына, гатовая знайсці доказы разумнага жыцця на іншых планетах, нядаўна мёртвы гандляр кнігамі, няўдачнік, апантаны 2001 годам: касмічная Адысея, захопнік чужародных басейнаў, нацысцкі іерарх, зачараваны яўрэйскім пісьменнікам, паляўнічым на кітоў свайго мінулага, калекцыянерам гатэляў, безназоўным паляўнічым на косці і магчыма, шчаслівы вязень таямнічага фонду, якому наканавана ўвекавечыць амаль вымерлае мастацтва апавядання. Чатырнаццаць гісторый, якія хаваюць сакрэтны сюжэт рамана, каб сабраць разам.
