Без сумневу, дзякуючы такім хлопцам, кіно — сёмае мастацтва Кубрык. Рэжысёр, які не задавальняўся апавяданнем, а даследаваў бясконцыя магчымасці сваіх фільмаў ад строга апавядання да эмацыйнага і псіхалагічнага. І рабіў гэта праз планы, падыходы, эфекты, фатаграфію ці дыялогі. Таму што гэта праўда, што некаторыя з яго найвялікшых хітоў у розных жанрах, такіх як Espartaco, Lalita ці нават Resplandor, заснаваныя на больш распаўсюджаных сцэнарыях. Але найбольш пазнавальны Кубрык выяўляецца ў іншых тыпах больш метакінематаграфічных фільмаў, можна сказаць.
Быць авангардыстам няпроста практычна ў любой дысцыпліне. У гэтай справе ёсць нешта накшталт няўстойлівага станаўлення, творчасць і геніяльнасць апярэджваюць ідэі і структуры. Мяркую, што там разумеюць расу, якая з'яўляецца перад намі ў скоках. У выніку геніяльнага праекта, які ў канчатковым выніку прыносіць плён, адкідаючы ў забыццё іншых, ад якіх можна было б адмовіцца за тое, што яны нічога не ўнеслі ў гэты рызыкоўны напрамак пастаяннай эвалюцыі на новыя шляхі.
Але так атрымліваеш пячатку сярод вялікіх. Мы не маглі ўявіць, каб Кубрык здымаў серыял або падпарадкоўваўся дыктатам якой-небудзь больш пазнавальнай жанравай фільмаграфіі, Кубрык шукаў новыя шляхі, каб мы, нарэшце, маглі бачыць яго працы нават сёння з максімальнай дозай здзіўлення і актуальнасці. Нешта накшталт парадоксу, калі заўсёды на першы план гавораць пра кінакласіку.
Топ-3 лепшых фільмаў Стэнлі Кубрыка
2001. Касмічная адысея
ДАСТУПНА НА ЛЮБОЙ З ГЭТЫХ ПЛАТФОРМ:Нядаўна я размаўляў з сябрам пра лепшыя фільмы навуковая фантастыка над прасторай. У канчатковым выніку мы паддаліся апошняй «Інтэрстэлар» Крыстафера Нолана і «Адысеі» Кубрыка як найбольш прыкметных у жорсткай барацьбе за тое, каб быць, безумоўна, лепшым.
І праўда, сёння Адысею можна недаацэньваць з-за абмежаванасці спецэфектаў моманту. Але, без сумневу, менавіта той шэдэўр, поўны трывожных ідэй пра прасторава-часавыя парадоксы, чарвяточыны, здолеў дасягнуць каштоўнасці рамана, Arthur C. Кларк у сюжэце, але гэта пераўзыходзіць яго сваім шакавальным антрапалагічным бачаннем, перапоўненым напружаннем нашага ўласнага існавання.
Не было ніякай спешкі, каб увайсці ў гэты світанак чалавека з маналіту, здольнага абудзіць іскру, перамены. Нам таксама спатрэбіцца час, каб выявіць, як астранаўт згубіўся ў сваёй ядзернай белай пакоі, пакінуты сам сабе, мірна старэючы ў гэтым дзіўным месцы, як алегорыя самай трансцэндэнтнай смерці, калі-небудзь пазіраванай. Магнітны фільм, які патрабуе ад гледача пэўнага паралельнага самааналізу. Гэта не заўсёды лепшы дзень, каб убачыць гэта. Але калі чалавек гатовы, з тым дадатковым часам, які з кожным днём усё больш і больш адмаўляецца ў фільмах, серыялах або кнігах, мы атрымліваем асалоду ад вопыту, які выходзіць за межы кінематаграфічнага.
Завадны апельсін
ДАСТУПНА НА ЛЮБОЙ З ГЭТЫХ ПЛАТФОРМ:Калі Таранціна сёння апраўдваецца гвалтам і нават філігранна сюжэтам, каб натуралізаваць адзін з цягаў, якія найбольш неабходна выключыць з чалавечага рэпертуару ў сацыяльнай сферы, то Кубрык часта паглыбляўся ў гэтае анархічнае адчуванне гвалту як канала выяўлення эга.
Праўда, у выпадку з гэтай гісторыяй, раней выдуманай ад Энтані БургесБез сумневу, паталагічны характар адзначае той нігілістычны густ, тую варожасць да іншых, якая знаходзіць не большы сэнс, чым псіхіятрычны аналіз, які паказвае на антыутопію нашага ўсё больш індывідуалістычнага грамадства. Трэба памятаць, што фільм праецыруецца на 90-я з 60-х, а паколькі кожны творца скануе гарызонт з тым фаталізмам, які вядзе прынамсі да апакаліпсісу, нічога іншага і чакаць не даводзіцца.
Справа ў тым, каб заўважыць у Алексе, галоўным героі і лідэры яго банды, гэтага чалавека, пазбаўленага сумлення. І адсюль мы разглядаем магчымасці таго, што дысбаланс, парушанае сумленне ці што б там ні было, што ім рухае, могуць быць «перанакіраваны» да ідэі добрага грамадзяніна. Спроба заключаецца ў падтрымцы фільма, які выклікае ў нас дрыжыкі, які нас трывожыць, але які прыстасоўваецца да найгоршага пекла чалавечай волі, калі яна накіроўваецца да зручнага зла і яго паралельнага знішчэння.
Металічная куртка
ДАСТУПНА НА ЛЮБОЙ З ГЭТЫХ ПЛАТФОРМ:Ён вось мая вінтоўка, вось мой пісталет! Вобраз нязграбнага навабранца, які выходзіць з-пад кантролю ў ваннай. Знявагі за межамі тыповага спартанскага вобраза. Афіцыйныя вобразы вайны ў В'етнаме заўсёды імкнуліся ачысціць вобраз яе ганаровых салдат, якія спрабуюць вызваліць свет.
Кубрык разважае пра вайсковую арганізацыю і паводзіны салдат на вайне, калі іх навучаюць недаацэненасці жыцця. Сярод прыніжэнняў, мянушак і санбенітаў тыя салдаты прыходзяць на фронт, на ўсё здольныя. Вораг - любы, і спускавы кручок можна лёгка стрэліць, калі больш няма сумленнасці.
У рэшце рэшт, па-за позіркам тысячы метраў, што застаецца кожнаму салдату, які здолеў убачыць жахі зблізку, душа можа вытрымаць, каб працягваць страляць без разбору. Таму што важна толькі застацца ў жывых.
2 каментарыі да "3 лепшых фільмаў Стэнлі Кубрыка"