Si Цім Бэртан ён знаходзіць свайго акцёра-фетыша ў Джоні Глыбокім, Скарсэзэ ён мае Леанарда Ды Капрыа як зрэнку вока, каб паставіць кантрасты сваіх амбівалентных персанажаў, як ніхто іншы. А тандэм Скарсэзэ Ды Капрыа што заўсёды прадвесціць незабыўныя фільмы.
Дотык Скарсэзэ, найбольш адметны аспект гэтага рэжысёра, - гэта хуткае апусканне ў апраметны свет амаральнага. Пераход ад знешняга выгляду, дзе нават рэлігія настроена як вокладка, да неспасціжных пекла нашых дзён. Глыбіня персанажаў Скарсэзэ пераносіць нас у структурныя сутнасці злачыннага свету або вар'яцтва, у развязаныя апантанасці.
Гвалт, здольны замацавацца ў якасці жыццёва важнай асновы, але ўмела закамуфляваны сярод штодзённасці. Максімальнае напружанне ад інтуіцыі, што ў любы момант усё можа грымнуць, як ураган. Дэкаданс разбэшчвае каштоўнасці, але можа быць успрыняты як меншае зло або справядлівасць Макіявеля. Часам канчатковым вынікам з'яўляецца станоўчае чытанне ў тым сэнсе, што гэтае жаданне пагібелі ніколі не з'яўляецца рашэннем любой праблемы, якая сутыкаецца з такімі рознымі характарамі і такімі зменлівымі абставінамі.
Воўк з Уолл-стрыт
ДАСТУПНА НА ЛЮБОЙ З ГЭТЫХ ПЛАТФОРМ:Ёсць сцэна, ад якой мурашкі па скуры. З аднаго боку, вы смяяцеся, з другога - бачыце злавеснае бачанне вялікіх офісаў, дзе яны вырашаюць, куды ідуць грошы і, такім чынам, як рухаецца свет. Гэта момант, калі генеральны дырэктар і астатнія высокапастаўленыя чыноўнікі інвестыцыйнай кампаніі абмяркоўваюць на пленарным пасяджэнні, як узяць гномаў, якія будуць страляць у мішэнь на чарговай вечарыне рознага роду эксцэсаў.
Дзіўная аффектацыя, з якой кожны выкрывае свой план, як прымусіць гномаў кінуць супраць мэты. Блудны падыход, які набліжае нас, ад скажонага люстэрка сцэны, да ідэі банды шалёных гульцоў і спекулянтаў, якія прымаюць рашэнне аб сацыяльнай будучыні са сваімі інвестыцыямі і стаўкамі ...
Гэта проста дэталь. Астатняя частка фільма - гэта хуткая прыгода на вяршыню Уол-стрыт. Па меры паступлення грошай Ды Капрыа і яго спадарожнікі становяцца ўсё больш цёмнымі і аддаюцца рознага роду заганам. Хімічныя і сэксуальныя празмернасці і, вядома, пляма, якое распаўсюджваецца, каб зрабіць іх жыццё пустэчай пад нагамі, што раптам з'яўляецца прычынай падзення.
Востраў праклятых
ДАСТУПНА НА ЛЮБОЙ З ГЭТЫХ ПЛАТФОРМ:Яшчэ адзін захапляльны фільм, у якім Ды Капрыа дасягае ўзроўню трагікамічнай інтэрпрэтацыі з сейсмічнымі наступствамі для душы. Расследаванне, даручанае Эдварду Дэніэлсу (Ды Капрыа), дастаўляе яго ў псіхіятрычную бальніцу, дзе пры дзіўных абставінах знікла жанчына. Сярод апошніх сцэн Эдвард паказвае на неверагодна трывожнае бачанне вар'яцтва. Рэальнасць і выдумка як прасторы, у якіх зручней жыць, каб перажыць няшчасці, якія могуць адбыцца. Сам факт насялення нашага свету, які залежыць ад поўнай суб'ектыўнасці, напаўняе нас гэтым намерам паказаць, што няма нічога больш праўдзівага, чым тое, што мы ў выніку ўяўляем.
Жудасныя пейзажы з размяшчэннем псіхіятрычнай бальніцы паміж цяснінамі і скаламі паказваюць на цяжкія сітуацыі, якія даводзіцца перажываць героям гэтай гісторыі. Магнетычнае даследаванне вакол страчанай жанчыны, якое вядзе нас да мройнага ўяўлення, якое шукае нейкага псіхічнага ачышчэння. Больш цёмная абстаноўка, бурная з пункту гледжання клімату і ў той жа час трывожная, бо некалькі прабелаў адкрываюцца, каб указаць на праўду, якую ніколі не шукалі ў расследаванні.
Таксіст
ДАСТУПНА НА ЛЮБОЙ З ГЭТЫХ ПЛАТФОРМ:Быў час, калі Роберт Дэ Ніра характарызаваў тую дваістасць, якой так падабаецца Скарсэзэ, каб абудзіць у нас амаль экзістэнцыяльнае напружанне. Прыязны твар, які стаў цёмным без патрэбы ў якіх-небудзь іншых эфектах, акрамя павароту ў позірку старога добрага Ніра.
У суперажыванні дзяжурнаму псіхапату адчуваецца нейкае вар'яцкае напружанне. Таму што, магчыма, ідэя Скарсэзэ ў гэтым фільме ў тым, каб нагадваць вар'ята. Але ёсць таксама ідэя, якая паказвае на магчымае прымірэнне з светам кожны раз, калі можна паставіць мэту выратаваць ад спалення.
Айрыс, дзяўчына-прастытутка, з'яўляецца адзіным якарам Трэвіса Бікла (Дэ Ніра) за тое, што не цалкам аддаўся набліжэнню свету, які яму ўсім абавязаны. Як ветэран вайны, Трэвіс імкнецца пераадолець свае траўмы, якія могуць прывесці толькі да самаразбурэння, жывучы ў цені Нью-Ёрка ад свайго таксі. Толькі яна з'яўляецца мішэнню для скрадзенай чысціні і нявіннасці. Трэвіс ведае, што прайграў, але маладосць Айрыс пераконвае яго, што ў яе можа быць шанец.
Антыгеройскую частку Трэвіса лёгка меркаваць як народнае супрацьстаянне з палітыкай. Герой з'яўляецца, нягледзячы на яго злачынствы ў абарону Айрыс. Сума - гэта той персанаж на вяроўцы маралі, здольны фіксавацца на часе як эмблеме паміж антысістэмай і праведнікам.
2 каментарыі да "3 лепшых фільмаў Марціна Скарсэзэ"