Часам з песні выходзіць гісторыя.
І вось гэты прыйшоў, шмат гадоў таму ...
Я запрашаю вас прайграць і пачытаць
Свіст лопасцяў ветрака схаваў песню. Кампазітар Кэры Ліўгрэн ведаў гэта і цярпліва чакаў, каб сарваць з гітары ноты, якія б расшыфравалі шум ветру. Гэты гук, які ганяўся па многіх частках свету, адкуль ён даставаў нябесную музыку, дагэтуль заключаную пад невытлумачальныя акорды.
Першапачаткова гэта магло быць фантазіяй або вар'яцтвам, але Кэры ўжо цвёрда верыў у зман, які прымусіў яго настойліва працягнуць мелодыю Эола.
Ён пачаў сваё вандроўнае падарожжа, наведваючы Афрыку, ён зразумеў, што ў Сахары завірухі пяску асляпілі і разарвалі скуру, аднак яны запэўнілі яго, што менавіта там гул ветру выразна чутны ва ўсёй яго велічыні.
Заблудзіўшыся сярод пустыні, Кэры правёў з ім некалькі дзён Антуан дэ Сент-Экзюперы, яшчэ адзін вар'ят стары, які правёў халодныя ночы Сахары, пішучы прыгоды маладога прынца. Начныя пясчаныя буры дапамаглі французскаму пілоту засяродзіцца на сваёй працы, аднак Кэры Ліўгрэн не змагла вылучыць з гэтага моцнага ветру ніводнай ноты для сваёй гітары.
Ён працягваў сваё вар'яцтва ў пошуках страшнага ветру з Паўднёвага полюса, разумеючы, што свіст Антарктыды можа пракалоць скуру, а халодная мантыя здранцвела мышцы. Не задумваючыся, ён адправіўся разам з авантурыстам Адмунсенам, у дзённіку якога адлюстроўваецца яго падарожжа па ледзяных землях Антарктыды, пакуль ён не паставіў нарвежскі сцяг усяго на XNUMX градусаў паўднёвай шыраты.
У гэты момант з -за сцюдзёных завеяў паляка магла быць паказана музыка, якую шукала Кэры, але струны на гітары замерзлі, а пальцы здранцвелі, зрабіўшы немагчымым нават наладзіць інструмент.
Не губляючы надзеі, ён выбраў далёкую кропку ў процілеглым паўшар'і, вялікі горад Чыкага, дзе ён чытаў, што дзьме адзін з самых пастаянных вятроў, які ведае заходняя цывілізацыя. Ён з задавальненнем выявіў, як плыні прасядаюць паміж бетоннымі вежамі, гудуць, пакуль не скарачаюць жыхароў вялікага горада.
Кэры сядзела на любой лаўцы ў прыгарадзе Ок -Парка, дзе яна сустракалася Эрнэст Хэмінгуэй, змрочны пісьменнік, вельмі любіць перакормліваць галубкі сухарамі. Чалавек -літаратар быў надзвычай зацікаўлены ў сваёй ідэі здабывання музыкі з ветру з дапамогай гітары, шмат разоў ён рытарычна пытаўся ў яго: "Для каго звон?" А ён сам сабе адказаў: "Вецер, сябар, ні за што і ні за каго".
Аднойчы раніцай, адчайна шукаючы новыя нататкі, Кэры вырашыў пакінуць Чыкага. Ён абвінаваціў сваю няўдачу ў шумавым забруджванні горада, якое перашкаджала поўнаму слыху паміраючага ветру і парушалася незразумелымі парывамі, разрэзанымі хмарачосамі.
З вялікага амерыканскага горада Кэры Ліўгрэн падарожнічаў з Хэмінгуэем у напрамку Іспаніі. Яны развіталіся ў Памплоне, бо пісьменнік вырашыў застацца ў сталіцы Навары, каб упершыню наведаць Санферміны.
Кэры працягнуў рух на поўдзень, дзе яму сказалі, што гітары ўжо гучалі гады таму пад капрыз ветру. Ён хадзіў па розных месцах, пакуль не выявіў, як у Ла -Манчы млыны выкарыстоўвалі вецер, каб атрымаць выгаду са свайго асноўнага механізму.
У гэты самы момант ён адчуў, што перад ім лепшы прыклад таго, што ён шукаў. Ён мог сутыкнуцца з ветрам, як ветраны млын, прымусіўшы яго ўбачыць, што ён паддаецца ўварванню сілы яго ўдару, а затым выкарыстоўвае гэтую энергію ў сваіх інтарэсах. Без сумневу, ён павінен зрабіць тое ж самае, хай у яго руках будуць новыя ляза, якія рухаюць струны на гітары.
Нарэшце, прастата справы, здавалася, выявілася. Мэта яго пошукаў будзе выканана, калі ён будзе адсутнічаць, аголены сумленнем, стаяць інертны, як белыя млыны, і дазволіць пальцам слізгаць паміж струнамі, настроіўшыся на чаканне эолавага паведамлення.
Пасля свайго падарожжа па паўсвету ў гэты момант Кэры апынуўся пад сонцам Ла -Манчы, прыхінуўшыся спіной да пабеленай сцяны млына, жадаючы стаць часткай гэтай жа пабудовы. Ён пачаў адчуваць парывістае дыханне, якое штурхала драўляныя рамы, прымушаючы іх круціцца і круціцца сваім цыклічным ценем, які падаўжаўся з надыходам новых дарэмных гадзін.
Раптам гук капытоў выдаў галоп дзікага каня. Кэры Ліўгрэн вырвалася з трансу і ўстала. Ён убачыў, як вершнік шпарка ехаў да млына, дзе знаходзіўся. Сонечнае святло прымусіла ззяць даспехі гэтага вершніка, выявіўшы яго як рыцара, які прасоўваўся з крыкам "нелюдзі, баязліўцы і подлыя істоты, што толькі адзін рыцар нападае на вас".
Калі той рыцар з гатовым пікам напаў незразумела на млын, свіст ляза ператварыўся ў грымотную расколіну, якая ў выніку кінула рыцарскую дзіду, нібы стралу.
Кэры Ліўгрэн адчула, што гэтая летняя спякота не зусім здаровая, яна павінна растапіць мазгі; ніяк інакш нельга было зразумець тую сцэну, якой ён стаў сведкам.
Не маючы часу на рэакцыю, Кэры ўбачыў яшчэ аднаго чалавека, які набліжаўся да месца катастрофы, тубыльца, які смешна едзе на спіне мантыі прымулы. І чалавек, і жывёла гучна фыркалі.
Дасягнуўшы фатальнай кропкі падзення, Кэры здагадаўся па манеры лячэння параненага, што гэты другі чалавек прапануе яму нейкія прыгоны.
Відавочны слуга прадставіўся Санча Панса, а пазней абмежаваўся толькі пацісканнем плячэй Кэры, які працягваў зіраць на сцэну з адкрытым ротам і не пакідаючы сваёй вернай гітары.
Удваіх яны паставілі ў цені разваленага ў брані лорда, знялі іржавы шлем і напаілі яго вадой. У той час як гэты чалавек з маршчыністым тварам, жаўтлявай барадой і страчанымі вачыма дагэтуль не мог прамовіць ні слова, Санча Панса папракнуў яго за тое, што ён сутыкнуўся з млынам, думаючы, што ён кідае выклік волату.
Яны выявілі, што аварыя не была сур'ёзнай, калі Дон Кіхот зноў пачаў гаварыць, каб апраўдаць сваё стаўленне мудрагелістымі аргументамі, звяртаючыся да мутацыі гігантаў на млынах, каб падарваць яго славу рыцара.
На шчасце, конь гэтага вар'ята не ўцёк, і ў яго не было на гэта сіл. У дадатак да няўстойлівых рухаў з -за шоку ад удару, наг паказаў на першы погляд сваю трывожную худзізну, сугучную знешнасці ўладальніка.
Санча Панса дапамог Дон Кіхоту ўлезці ў гору, які адразу ж хрыпеў на вагу. Нарэшце абодва адправіліся ў новае падарожжа, не перастаючы вучыць рыцара свайго васала.
Шумная падзея падняла бураваты пыл. Кампазітар Кэры Ліўгрэн усміхнуўся, назіраючы, як часціцы пылу падымаюцца ў такт лапатках млына. Пасярэдзіне новай сцэны ён рассунуў вусны і ціхім голасам запэўніў: "Усё, што мы ёсць, - гэта пыл на ветры".
Потым знакаміты кампазітар узяў гітару і, да стрыманасці пальцаў, расчуленых ветрам, пачаў напеваць першыя акорды песні на англійскай мове. З велізарнай радасцю, якая хлынула на кожную ноту, ён крычаў і крычаў: "пыл на ветры ... мы ўсе - гэта пыл на ветры".