Заўсёды цікава ўдзельнічаць у мутацыі паэта ў пісьменніка. Для змешвання моў для перадачы лірычных рэсурсаў у прозу заўсёды патрэбны вобразы і сімвалы ад прыгажосці або празмернасці формы.
Нешта падобнае адбываецца з рэжысёрамі, якія перайшлі ў апавяданне. Вудзі Ален Гэта не адзіны выпадак адаптацыі найбольш тыповых фантазій сцэнарыя да навелістыкі. Бо, як і ва ўсім мастацтве, парогі любога выказвання заўсёды павінны быць дыфузнымі. Інакш і быць не магло ў рамане, які павінен пераходзіць ад эпісталярнага фармату да самых неструктураваных сюжэтаў.
У іспанскай версіі ў нас ёсць выдатны прадстаўнік рэжысёра і пісьменніка Вісэнтэ Маліна Фуа. Практыкуючы ў многіх аспектах з 70 -х гадоў, Маліна Фуа - ветэран выканальніцкага мастацтва, пісьма, крытыкі і артыкулізму.
Як заўсёды ў гэтай прасторы, мы будзем больш цягнуць да тых раманаў, якія больш за ўсё спадабаліся тым, хто падпісваецца. Вы можаце пагадзіцца з густамі, а можа і не. Але вам заўсёды спадабаюцца выдатныя гісторыі ...
Топ-3 рэкамендаваных раманаў Вісэнтэ Маліны Фуа
Адкрывальнік лістоў
Нішто так не натхняе, чым праўда, каб у выніку разважаць пра магчымае і прасочваць тыя ўяўныя шляхі, якія выяўляюць бліжэйшыя ўхроніі пра тое, што магло быць. Гэты рэсурс таксама служыць для прапановы ф'ючэрсаў або значна больш амбіцыйных паралельных курсаў, якія прыцягваюць шалёную чалавечнасць яго вядомых герояў. Амбіцыйная ілюзія, ператвораная ў фальшывую гістарычную хроніку першага велічыні.
Гэты раман, узнагароджаны Нацыянальнай прэміяй па літаратуры ў 2007 годзе, пачынаецца з лістоў, якія сябар дзяцінства напісаў у другім дзесяцігоддзі ХХ стагоддзя Гарсіі Лорцы, далёкай натхняльніцы яго надзей і мараў.
З гэтага першага эпізоду, магчыма, ніколі не «ўзаемнай» перапіскі чытач будзе сачыць за ходам гэтага цудоўнага падземнага рачнога рамана, які адлюстроўвае апошнія сто гадоў іспанскага жыцця і пераплятае гісторыю з прыватнымі гісторыямі групы ахвяр, тых, хто выжыў, сродкі да існавання, "сучасныя" і "праклятыя" дзяўчаты.
Разам з імі проглядаюцца адпаведныя асобы, такія як Лорка, Александр, Марыя Тэрэза Леон, Мігель Эрнандэс, Эўгеніа д'Орс, сярод іншых, фігуры "ў цені", хоць і вельмі рэальныя гэтай магутнай харавой сімфоніі, і ў якой аўтар звяртаецца да вытокі хлусні, сэрца, здрада, здзейсненыя памкненні, расчараванні, ссылкі, сэксуальныя страсці.
Малады чалавек без душы
Найвышэйшая спакуса кожнага пісьменніка-фантаста — напісаць пра сябе. Памяць - гэта той фільтр, які змяняе колеры па жаданні патрэбы, уяўлення або настальгіі. Вось чаму ў пісьменніка можа ўзнікнуць спакуса, што лепшы раман, які ён можа напісаць, быў бы пра яго самога.
Але ў гэтым выпадку, як і ў многіх іншых, пісьменнік шукае альтэр-эга або дае толькі імя свайму герою. У абедзвюх крайнасцях прэтэнзіі на неўміручасць з'яўляюцца неабходнай ліцэнзіяй, бо чалавек пачынае пісаць і, у залежнасці ад абставін, пакутуе або атрымлівае асалоду ад адзінокай славы пісьменніка.
У чытача ў руках выдатны навучальны раман з асаблівасцямі: яго герой носіць тое ж імя, што і аўтар, які яго напісаў. Малады чалавек без душы завяршае пасля «Адкрывальніка лістоў» і «Горкага госця» (у суаўтарстве з Луісам Крэмадэсам) тое, што Вісэнтэ Маліна Фуа называе сваімі «дакументальнымі раманамі», і ў ім, як і ў двух папярэдніх, ёсць скрупулёзнасць даследаванне апавядальнага голасу і пабудова галоўнага героя праз гэты голас.
Кніга - гэта гісторыя патройнай адукацыі, сентыментальнай, сэксуальнай і культурнай, і пошуку ўласнай ідэнтычнасці, з партрэтам Іспаніі і Еўропы XNUMX-х і XNUMX-х гадоў (з некаторымі адгалоскамі мінулай траўмы краіны, як таго доктара-выгнанніка, які даглядае хворую маці галоўнага героя).
Праз яго старонкі праходзяць гарады, якія будуць асноватворнымі ў гэтай патройнай адукацыі: Эльчэ, Мадрыд, Барселона, Парыж, Лісабон ..., сцэны перажыванняў дзяцінства, юнацтва і юнацтва. Такі досвед, як пачатак сэксуальных адносін з пакаёўкай сямейнага дома ў прасавальнай; сустрэча ў дзяцінстве з Каміла Хасэ Селай, які падпісвае кнігу для маладога пачынаючага пісьменніка, а таксама дае яму некалькі парад; першыя чытанні і тыя, якія прыйдуць пазней, спалучаючы сюррэалістаў і марксістаў, і захапленне кіно.
На гэтых старонках ёсць шмат кіно, якое Гадар адкрыў у Парыжы, Марні-злодзейка, Фрыц Ланг..., але не толькі фільмы, але і пакоі, у цемры якіх галоўны герой будзе перажываць нейкі ініцыятыўны вопыт... А праз кіно, ад Фільм Ідэальны часопіс , адбудуцца фундаментальныя сустрэчы: з Рамонам, які запрашае яго ў Барселону, знаёміць яго са сваёй сястрой Анай Марыяй і ўводзіць у гомасэксуальнае каханне, а таксама з колам маладых паэтаў: Пэдра, Гільерма, Леапольда ...
Паміж імі будзе завязана гарачае сяброўства, паўстануць скрыжаваныя і не заўсёды здзейсненыя кахання, і іх аб'яднае ілюзія веруючых у іншае мастацтва. Яны сфармуюць групу, якая сваім неўратычным, дзікім і такім жа нахабным, як і наіўным, спосабам паспрабуе перажыць рамантычны раман часоў апошніх гадоў 1960 -х, новыя перакананні і ваяўнічасць у розных адносінах. франты ў гэтым тады ваявалі.
Гэта асляпляльны раман жыцця, шматлікіх літаратурных, кінематаграфічных, палітычных, любоўных, сексуальных пошукаў і адкрыццяў..., вялікіх захапленняў і некаторых расчараванняў. Раман навучання, змены каштоўнасцяў і ландшафтаў, а таксама кніга пра блізкасць, якая папярэднічае акту выдумкі.
Горкі госць
Горкі госць пачынаецца з паведамлення аб смерці бацькі ў сцэне ложка яго сына і заканчваецца пасля больш чым трох дзесяцігоддзяў у той жа дзень года і ў тым самым доме, куды ўваход злодзеяў выходзіць чорнай скрыні мінулае двух закаханых.
Вядома, не заўсёды лінейная, таго часу, распачатая сустрэчай трыццаціпяцігадовага пісьменніка і маладога студэнта, які піша вершы, кніга разгортваецца як раман памяці, сапраўдны аповед, апрацаваны прыборамі Мастацкая літаратура.
Але таксама як апавядальнае эсэ пра ілюзіі і крыўды кахання, і як двайны аўтапартрэт з пейзажам, што зменлівая Іспанія 1980-х і з фігурамі, багатай галерэяй рэальных людзей, некаторыя добра вядомыя, разглядаюцца як персанажы або сведкі трагікамедыі шчасця, нявернасці, асабістых пошукаў і тугі па тым, што можа быць.
Луіс Крэмадэс і Вісэнтэ Маліна Фуа напісалі гэтую беспрэцэдэнтную кнігу адзіным, але асобным чынам. Ва ўзаемнай свабодзе ўспамінаць асобна, у тым значэнні, якое яны надаюць пісьмоваму, кахаючы і здраджваючы адзін аднаму, аўтары нанова адкрываюць агульную тэрыторыю гэтага слова, каб паглядзець адзін на аднаго з сучаснасці, спрабуючы аднавіцца з голай сапраўднасцю, без настальгія, тое, што гэтыя люстэркі ўтрымлівалі ў свой час і пакінулі ў сабе асадак.
І яны зрабілі гэта, як яны іранічна зазначаюць, вынікаючы шаблону "серыяла" ў першапачатковым сэнсе гэтага тэрміна: кожны раздзел, падпісаны па чарзе абодвума, быў напісаны без папярэдняй дамоўленасці і дасягнуў другога пры захаванні інтрыгі , як і ў раманах ХІХ ст.
З той розніцай, што ў гэтым фельетоне ў 64 раздзелах два героі-чытачы ведалі канец, але не сюрпрызы і адкрыцці, якія магла прынесці іх уласная гісторыя. У гэтай кнізе, якая не пакіне абыякавым ніводнага чытача, мы назіраем дэманстрацыю праверанага майстэрства Маліны Фуа і апавядальнае адкрыццё паэта, доўга маўчанне.
