Што тычыцца ўсяго, вы павінны быць вартым, каб быць парушальнікам. У адваротным выпадку рэч застаецца ў мяккай і наіўнай спробе вылучыцца з пасрэднасці, якая ў выніку становіцца сваёй. У выпадку Франк Мабер, з яго з'яўленнем паміж а Хаакін Сабіна ўведзена ў кілаграмах і а Уэльбек свежае ад цырульні, нахабства з'яўляецца пакараннем і раздае яго налева і направа з майстэрствам таго, хто навучыўся жыць з гэтым, нягледзячы ні на што.
Вось як ствараецца сапраўдная пастава складанай і загадкавай. Толькі хлопцы, такія як Мобер, ведаюць, што яны збіраюцца расказаць вам свет па сваёй прыхамаці. І проста камусьці падабаецца Мобер прашаптае вам таямніцы мастацтва і выпадковыя сустрэчы паміж натхненнем, страсцямі, потам і іншымі ліхаманкамі якія ў канчатковым выніку прыводзяць да самага фізічнага мастацтва.
Рэальнасць і выдумка пераплятаюцца, як ланцужкі ДНК, у свеце мастацкага, выяўленчага або скульптурнага, дзе чалавек шукае копіі сярод карцін або разьбяных камянёў; дзе самыя добрыя сны і самыя шалёныя кашмары шукаюць каналаў выказвання.
Топ 3 рэкамендаваных кніг Франка Мобера
Апошняя мадэль
Сузіранне мастацтва партрэта, самага трывожнага распранання або дэталі позірку, які не пакідае вас. Гэта бачанне гэтай кнігі з моманту захавання на палатне, ад жанчыны, якая нападае на ўяўленне мастака, каб у выніку стаць музай, матывам і вар'яцтвам.
Маладая незалежная і бесклапотная прастытутка Кэралайн сустракаецца ў 1958 годзе з вялікім Альберта Джакамеці, якога заінтрыгавала і захапіла дзіўная маладая жанчына, якая неўзабаве стане адзінай жанчынай, якую ён хоча сузіраць. Дваццацігадовая дзяўчынка стане яго багіняй, яго "лішкам" і апошняй мадэллю; нават Марлен Дзітрых не зможа выцесніць яго са студыі або з сэрца мастака. Займальныя старонкі, на якіх Мобер дае голас жанчыне, якая любіла выдатнага скульптара ХХ стагоддзя, яго вар'яцтва, яго "Грысай".
Чалавек, які ідзе
Пакінуты сваім лёсам, чалавек -вітрувіец, чалавек, які ідзе, здаецца, адыходзіць ад усіх канонаў, каб знайсці новыя меры ў позірку разгубленага назіральніка. Ніхто не ведае, куды ён ідзе, але ён рашучы, ідзе наперад, быццам змагаецца з вельмі моцным ветрам. Знак часоў чалавецтва ў гэтым дзіўным XXI стагоддзі, які толькі прадбачыўся авангардам у стварэнні мінулага стагоддзя.
Франк Мобер адсочвае абставіны, пры якіх скульптура была зачатая, і выяўляе, што твор перавысіў свой час і дыялог з самымі прымітыўнымі праявамі чалавечай цывілізацыі, акрамя таго сэнсу, які яна набыла пасля разбурэння Другой сусветнай вайны. мужчыны і жанчыны сёння і заўтра.
Пах чалавечай крыві не сыходзіць з вачэй
Наколькі гэта нязвязна, але і балюча ў той жа час, пра гэта гавораць мастацкія авангарды нават у назве кнігі. Вось чаму некаторыя ствараюць мастацтва, а іншыя здольныя паказаць вам свае хітрыкі з выглядам вялікага стварэння, заўсёды пасля шчыльнага тлумачэння дзяжурства. І, вядома, эксцэнтрычнасць мастака важная, няхай гэта будзе Далі або Фрэнсіс Бэкан. З -за стваральніка, твора, яго выявы і сэнсу.
«З гэтага моманту ў маіх вачах Фрэнсіс Бэкан павінен быў увасабляць жывапіс больш, чым любы іншы мастак. З тых часоў юнацтва яго карціна не пакідала мяне. Таму што яно прывязваецца да вас, жыве ў вас, з вамі. Мука, якая чапляе і больш не адпускае цябе. Яго героі ва ўмовах агульнага крызісу, крызісу маральнага, крызісу фізічнага, як піша англійскі крытык Джон Расэл, жывуць побач з табой і няспынна нагадваюць, што жыццё — гэта тая вяроўка, нацягнутая паміж нараджэннем і смерцю.
Тое жыццё, якое дае вам абвастрэнне бачання, сусед па бальніцы, прытулак. Кашмар побач: болі, крыкі, цела складзенае ў сябе, засяроджанае на скрыўленнях, нават пакуты. Тэрор застаецца там, усталяваны ў тых персанажах, якія выюць моўчкі. Выяўленая і бачная жорсткасць, выяўленая тымі людзьмі, закладзенымі ў прасторавую карціну ».
