Скарыстаўшыся нядаўняй Нобелеўскай прэміяй па літаратуры 2019 г. Петэр Хандке, сёння я гавару яшчэ аднаго выдатнага аўстрыйскага аўтара, які ўжо знік, Томас Бернхард. Пісьменнік, які вылучаецца ў рамане (акрамя мноства іншых творчых аспектаў) дзякуючы спалучэнню выдуманага з тым заўсёды суб’ектыўным рэалізмам (часам ідэалізуючым, а часам зневажальным) аўтабіяграфічнага.
Раманы з гістарычнымі летапіснымі нататкамі, сюжэты, напоўненыя сатырычным пераглядам, заўсёды раман як крытык, засяроджаны на поспеху вульгарнага або сярэдняга (нешта паўтараецца ў многіх аўтараў, але гэта адпавядае ва ўяўленні Бернхарда, што песімістычная канструкцыя таксама дасталася з дзяцінства, скажам, нетыпова)
Акрамя яго п'ес (я не ведаю, ці ставіліся яны зноў на публічнай сцэне пасля Сам Томас Бернхард забараніў яго прадстаўленне як горкая спадчына, завяшчаная чалавецтву), некаторыя з яго самых вядомых раманаў - гэта тыя, якія паралельна займаюцца самааналізам паміж жыццёвым падарожжам Бернхарда і будучыняй свету, багатай кампазіцыяй, вартай прызнання выдатнага літаратурнага твора ХХ стагоддзя .
Лепшыя раманы Томаса Бернгарда
Няшчасны
Калі ёсць складаны музычны інструмент, багаты нюансамі, сімвалічны і акружаны сваёй асаблівай атрыбутыкай, то ёсць фартэпіяна.
На клавішах піяніна можна круціць ноты для ўсіх эмоцый, ад самых цёмных падвесных акордаў да драматызацыі да самых ажыўленых паслядоўнасцяў, якія выклікаюць радасць. Усё, што магчымы інструмент для добрага піяніста, - гэта раман пра двух музыкаў, аб'яднаных і разлучаных адной музыкай нават пасля таго, як адзін з іх скончыў жыццё самагубствам.
Вяртанне выжыўшага сябра ў Аўстрыю, якую яны некалі дзялілі, напаўняе яго пустатой, пачуццём віны, настальгіяй і расчараваннем. Таму што на самой справе іх было тры: трохкутнік паміж віртуознасцю вялікага піяніста Глена Гулда, асляпляльнай воляй нябожчыка, Вертхаймера, і здагадкай апавядальніка аб паразе. Нішто замаячыла ў жыцці Вертгеймера і апавядальніка, калі Глен Гулд ператварыўся ў феномен за піяніна.
І пустыя спробы пераадолець гэтую пустэчу, недаступны немагчымы геній сугучныя расчараванню, якое, мабыць, у большай ступені ўсвядоміла аўтар, расчараванню яснасці перад абліччам расчаравання, у гэтай жорсткай барацьбе, якая амаль ніколі не заканчваецца добра.
Знікненне
Заўсёды прыемна, калі з'яўляюцца новыя выданні твораў вялікіх аўтараў. У гэтым выпадку Альфагуара паўтарае апошні раман Бернхарда, гісторыю, з якой аўстрыйскі геній развітаўся са сваім асаблівым месцам.
Раман, які засяроджвае Сусвет на невялікім аўстрыйскім мястэчку Вольфсег. Таму што адтуль ён быў галоўным героем гісторыі. Хлопец па імі Франц-Іосіф Мураў, які не хацеў бы адступаць у тую прастору, якая ператварыла ўспамін яго дзяцінства ў рэдут без кіслароду, задушлівы выклік таго непераадольнага дзяцінства, у якім любое дзяцінства пражывала ў гэтым месцы, засланіла б. Хворую нянавісць галоўнага героя да гэтага месца трэба ігнараваць, каб развітацца з усёй яго сям'ёй. Смяротны зыход дарожна -транспартнага здарэння яшчэ больш зацямняе ўспаміны.
І ўсё ж у фатальным выпадку можа быць прымірэнне. Але толькі такі, як Бернхард, можа навучыць нас гэтаму, але не раней, чым пройдзе праз усе пекла, куды вядзе страх. У рэшце рэшт, вы выяўляеце інтуіцыю тых некалькіх гадзін, якія камусьці засталося, каб напісаць больш гісторый.
І ў дадатак да ўсяго, аўтар нібы хоча выклікаць у нас усмешку, калі мы шукаем у яго творы рэзкі сарказм. Апавяданне набывае асаблівыя адценні паміж металінгвістычным і метафізічным, дасягаючы ў канцы бліскучага знікнення, падобнага да жудаснага жарту.
Hormigón
Яшчэ адна праца, адноўленая Альфагуарай. Адна з самых кароткіх кампазіцый аўтара. У чарговы раз мы ўваходзім у лабірынты апантанасці, у тых рухаў, якія шматразова штурхаюць чалавечы дух.
І няма нічога лепшага для адлюстравання гэтых схільнасцей розуму, чым характарыстыка эрудыраванага музыканта з яго асаблівай зацыкленасцю на нямецкім кампазітары Мендэльсоне. Нішто не аддаляе яго ад яго намеру заняць душу музыканта, штурмаваць яе з яго нот, дасягнуць нейкай агульнай прасторы, у якой ён можа весці з ім дыялог праз спадчыну яго творчасці.
З гэтым тонкім адценнем з'едлівага гумару мы суправаджаем Рудольфа, які жыве паміж грэблівасцю сваёй сястры за яго неразуменне і інтэлектуальным заданнем пра Мендэльсона, якое яшчэ нават не пачалося.
Пад новым святлом Маёркі, у якой Рудольф прагне накіраваць сваё ўнутранае святло. Пакуль нешта новае не перасякае яго шлях, новая фіксацыя на жанчыне, чыя дзіўная памяць у канчатковым выніку прыводзіць яго на могілкі, дзе ён цяпер жыве.
Метафара бетону як назва замыкаецца ў канцы кароткай, але інтэнсіўнай гісторыі, паміж маналогамі, у якіх Рудольф плённа пераглядае сваё месіянскае і абсурднае бачанне свету. І там, перад бетонам, якім збудаваны маўзалеі, замыкаецца кола злавеснай алегорыі пра волю і нябыт.
Добры Францыска:
Я пачаў чытаць Томаса Бернхарда пару месяцаў таму. Гэта глыбокае і вельмі цікавае падарожжа, якое, безумоўна, варта здзейсніць.
Як патлумачыў мне ў той час адзін кнігапрадавец (чытач Бернхарда на працягу многіх гадоў), пачынаць з Пенталогіі можа быць не лепшым варыянтам. Не таму, што гэта нецікава, далёка не так, а таму, што Бернхард — аўтар, у які лепш заходзіць патроху, атрымліваць асалоду ад гэтага напоўніцу.
З гэтай пазіцыі ён рэкамендаваў мне пачаць з «Старажытных майстроў», рамана, у якім ён закранае большасць тэм сваіх твораў, у дадатак да свайго характэрнага стылю апавядання, якога я яшчэ не знайшоў ні ў аднаго іншага аўтара. .
Вы зможаце без праблем знайсці канспект у Інтэрнэце, але, каб пакінуць вас з невялікай цікаўнасцю, проста скажу вам, што гаворка ідзе пра музыказнаўцы Рэгера, які ходзіць у адзін і той жа музейны пакой праз дзень на працягу 36 гадоў , заўсёды сядзіць перад «Чалавекам з белай барадой» Тынтарэта. Праз унутраны маналог апавядальніка (галоўны герой, Ацбахер) ён паступова раскрывае жыццё Рэгера, уперамешку з размовамі, якія ён вёў з ім на працягу доўгага часу, і сапраўдную прычыну, чаму ён працягвае гэтую руціну праз 36 гадоў.
Я спадзяюся, што гэта дапаможа вам,
прывітанне
Я сустрэў Томаса Бэрнхарда на нацыянальным радыё, дзе казалі пра ягоны тэатральны спектакль «Невукі і жабрак». Мне вельмі спадабалася чуць пра яго жыццё і пра тое, што на яго вялікі ўплыў аказаў дзед.
Каб даведацца больш пра яго, яны рэкамендавалі яго пенталогію, аўтабіяграфічныя апавяданні, кнігу, якую я лічу, што не друкуецца паўсюль і якую нельга купіць ва ўжыванні.
Я яшчэ нічога з яго не чытаў, але толькі тое, што пачуў, ужо выклікала маю найбольшую цікаўнасць. Калі ёсць чытачы Томаса Бернхарда, я быў бы ўдзячны напісаць што-небудзь. Дзякуй.
прывітанне
Добры Францыска:
Я пачаў чытаць Бернхарда пару месяцаў таму, і гэта, безумоўна, глыбокае і ўражлівае падарожжа.
Аднак, як сказаў мне прадавец кніг, які чытае гэта гадамі, пачынаць з пенталогіі можа быць не лепшым варыянтам. Не таму, што гэта нецікава, далёка не так, а таму, што Бернхард — аўтар, якога рэкамендуюць адкрываць патроху.
З гэтай пазіцыі чытанне, якое мне рэкамендавалі (і без сумневу, я рэкамендую) пачаць, было «Старыя майстры». Я лічу, што ў гэтым рамане дасканала прасочваецца стыль апавядання Бернхарда (стыль, якога я пакуль не знайшоў ні ў аднаго аўтара) і разглядае асноўныя тэмы астатніх яго твораў.
Вы зможаце без праблем знайсці канспект у Інтэрнэце, але, каб пакінуць вас з невялікай цікаўнасцю, проста скажу вам, што гаворка ідзе пра музыказнаўцы (Рэгер), які 36 гадоў ходзіць у той жа музейны пакой па чарзе дня, заўсёды сядзіць перад «Чалавекам з барадой Бланка» Тынтарэта. Увесь твор круціцца вакол унутранага маналогу галоўнага героя, далучанага да перажыванняў, якія ён чуў на працягу ўсяго часу Рэгера.
Я спадзяюся, што гэта крыху дапаможа вам у якасці кіраўніцтва,
прывітанне