Ёсць такія, як Серхіа ПітольЯны пісьменнікі ў тым іншым альтэрнатыўным жыцці, якое праходзіць у той час, як наступіць лёс. Калі б у нас было больш жыццяў, кожны быў бы па -рознаму ў новых выхадах., але час такі, які ён ёсць і Сэрджыа Пітоля было дастаткова рэчаў як бы абмяжоўваючы гэта толькі яго гранёй як пісьменніка.
Па -ранейшаму ці менавіта дзякуючы свайму чаргаванню, Пітол напісаў некалькі лепшых твораў мексіканскага апавядання са сваёй Трылогіяй памяці на вяршыні сваёй літаратурнай прадукцыі. Нешта накшталт жыццёва важнай працы гэтага Пруст паглынуты сваёй гепталогіяй.
У гэтым вызначэнні пісьменніка таксама варта адзначыць, што яго жыццё не было менавіта ложкам з ружамі. Вось як паказваецца, што нягоды, калі яны не знішчаюць, адпавядаюць невынішчальнаму духу, выжыўшаму чалавеку, асабліва самому сабе, няўрымслівай і галоднай душы ...
Такім чынам, строга апавядаючы, мы атрымліваем асалоду ад Pitol, які ўплятае наша і чужое ў тым сцэнары, дзе пісьменнік з'яўляецца галоўным героем, які дае зразумеласць, запал і адказы па -свойму на ўсе пытанні аб існаванні.
Лепшыя 3 рэкамендаваныя кнігі Серхіа Пітоля
Мастацтва фугі
Першая частка трылогіі. Спрабаваць ператварыць біяграфічнае ў літаратурны твор — значыць лічыць, што праўдападобны сюжэт, з якога складаецца само жыццё, залежыць ад самай абсалютнай шчырасці. Прадстаўленне сябе як Ecce Homo, пазбаўленага цела і пазбаўленага любога ўбору, які хавае праўду, становіцца істотным. Вядома, няма нічога лепш, чым аддацца хаосу перажытага, каб усё мела сэнс...
Падручнікі па класічнай музыцы вызначалі Фугу як "кампазіцыю ў некалькі галасоў, напісаную кантрапунктам, істотнымі элементамі якой з'яўляюцца варыяцыя і канон", якую сёння можна свабодна трактаваць як магчымасць формы, разгойдванай паміж прыгодамі і парадкам, інстынктам і матэматыкай, літургія і батаклан. Цэнтральны персанаж гэтай кнігі -мы мяркуем, што сам аўтар -істота, такая ж безабаронная, як і самыя безабаронныя дыкенсіянскія персанажы, але ў адрозненне ад іх у брані як воін, зброя якога была ступаром і пародыяй, уцякае з камеры, каб апынуцца ў палоне іншай гэта можа быць раем, хоць ён паклапоціцца аб тым, каб ператварыць гэты Эдэм у смешнае, але ў той жа час мілае месца.
Мастацтва фугі ён становіцца паскораным галопам, які ў сваім падарожжы радасна бянтэжыць усе інстанцыі, прыбірае межы, адмаўляе падлогі. Чалавек думае, што ўваходзіць у эсэ, каб нечакана апынуцца ў гісторыі, якая муціруе ў хроніку жыцця, сведчанні падарожніка, геданістычнага і вытанчанага чытача, дзіцяці, аслепленага велізарным разнастайнасцю свету. Калі "ўсё ёсць ва ўсім", як часта адзначаецца на гэтых старонках, фуга таксама становіцца іранічнай прагулкай па пасудзінах, якія размаўляюць, ператвараючы адзінае ў разнастайнае, а перыферыі - у цэнтр.
Культурны склад велізарны, як і геаграфія. Няма годных храналогій: усё ёсць ва ўсім - ад дзяцінства аўтара ў Веракрусе да сведчанняў яго паездкі ў Чыапас пасля паўстання сапатыстаў да доўгага і шчаслівага знаходжання ў Барселоне. «Адзін», - кажа Пітол, - я рызыкну паверыць, гэта кнігі, якія ён прачытаў, карціна, якую ён бачыў, музыка, пачутая і забытая. Адзін з іх - дзяцінства, яго сям'я, некалькі сяброў, некаторыя кахання, нямала прыкрасцяў. Адзін - гэта сума, паменшаная бясконцымі адніманнямі ». Карлас Монсівайс паказвае: «У Мастацтва фугі, сума, якую складае Серхіа Пітол, дадае да больш плыўнага і стымулюючага чытання ».
Чараўнік Вены
Закрыццё трылогіі апафеозу памяці ў яе гарманічным хаосе, у незбалансаваным балансе перажыванняў, успамінаў і старонак жыцця, нападзеных з самым пэўным разладам да сутнасці і разумення ўсяго.
Сэрджыа Пітоль напісаў ілюмінацыйныя кнігі, гэта вядома; яны з'яўляюцца сведчаннем хаосу, яго рытуалаў, слізі, велічы, прыгнечанасці, жахаў, празмернасцяў і формаў вызвалення. Яны таксама з'яўляюцца хронікай мудрагелістага і гуллівага свету, трызнення і жудаснага. Яны наш Эсперпента. Культура і грамадства - яе вялікія дамены. Інтэлект, гумар і гнеў былі яго выдатнымі дарадцамі. ??
На некаторых аўтабіяграфічных старонках Пітол раскрывае інтэнсіўную сувязь, якую ён адчуваў са сваім пісьменствам, адкрыццё формы, яго паэтычны ars, стварэнне, якое вагаецца паміж прыгодамі і парадкам, інстынктам і матэматыкай. Яго адносіны з літаратурай былі нутранымі, празмернымі і нават дзікімі: «Адважваюся сказаць, што гэта кнігі, якія ён чытаў, карціны, якія ён ведаў, музыка, пачутая і забытая, вуліцы, па якіх ён вандраваў. Адзін - яго дзяцінства, некалькі сяброў, некалькі каханняў, даволі шмат раздражненняў. Адзін - гэта сума, паменшаная бясконцымі адніманнямі.
Мастацтва фугі стала пераломным у яго творчасці. Там Pitol геданічна блытае ўсе акадэмічныя інстанцыі, прыбірае межы, парушае жанры. Эсэ перамяшчаецца, не адчуваючы яго, да гісторыі, да хронікі падарожжаў і страсцей, да сведчанняў дзіцяці, аслепленага велізарным разнастайнасцю свету.
"Ведзьмак Вены" больш радыкальны: скачок ад парадку да асіметрыі, пастаяннае перабіранне тэм і літаратурных жанраў, паляпшэнне памяці, пісьменства, любімых аўтараў, падарожжа і адкрыццё, як хацелі алхімікі, што ва ўсім ёсць усё. Серджыа Пітоль, несумненна, адна з тых старэйшых фігур, якія час ад часу, амаль цудам, з'яўляюцца ў мексіканскай літаратуры.
Парад кахання
Раман, у якім сталасць выносіцца непавагай да маладосці, дзе гратэск пераасэнсоўваецца ў іншых частках Атлантыкі. Гісторыя, якая здзіўляе гумарам і інтэлектам.
Мексіка, 1942 год: гэтая краіна толькі што абвясціла вайну Германіі, а ў яе сталіцу нядаўна ўварвалася самая незвычайная і маляўнічая фауна: нямецкія камуністы, іспанскія рэспубліканцы, Троцкі і яго вучні, Мімі -мінер з дам, балканскія каралі, агенты самыя розныя спецслужбы, багатыя габрэйскія фінансісты.
Значна пазней, пасля выпадковага адкрыцця некаторых дакументаў, гісторык, зацікаўлены ў такім захапляльным кантэксце, спрабуе высветліць заблытанае забойства, здзейсненае тады, калі яму было дзесяць гадоў, і апавяданне, якое перасякае эксцэнтрычныя полюсы мексіканскага грамадства, сродкі масавай інфармацыі высокай палітыкі, усталяваная інтэлігенцыя, а таксама яе самыя экстравагантныя дэрывацыі - дазваляюць Сэрджыа Пітолю не толькі намаляваць багатую і разнастайную галерэю персанажаў, але і паразважаць над немагчымасцю дасягнуць ісціны.
Як і ў камедыі "Тырса дэ Маліна", ніхто дакладна не ведае, хто ёсць хто, блытаніна працягваецца бесперапынна, і ў выніку атрымліваецца гэты хвалюючы парад, які нездарма названы ў гонар адной з самых вядомых камедый Любіча.
Першае выданне было сустрэта крытыкамі так: «Пастаянная магічная гульня ў руках невядомага чараўніка, які здзяйсняе сапраўдныя цуды з адзінай мэтай, на фоне шоў, прадэманстраваць публіцы няпраўду ўсіх доказаў. Ці тое ж самае, разважанне над адзінай аксіёмай: абсалютная ісціна - гэта каштоўнасць, у якую могуць паверыць толькі зманлівыя паляўнічыя на матылькоў без сеткі »
