3 лепшыя кнігі Марты Санс

Са сваёй уласнай бібліяграфіяй, якая пастаянна расце і ў якой мы знаходзім патроху ўсё паміж жанрамі мастацкай і навуковай літаратуры, Марта Санц Яна з'яўляецца адным з найважнейшых аўтараў сучаснага іспанскага апавядання. Нельга прапусціць разам з іншымі літаратурнымі ручкамі з каратамі, такімі як Віфлеем Гапегі o Edurne portela.

Пытанне, каб вырашыць любую прапанову апавядання з плацежаздольнасцю Марты Санц, заключаецца ў тым, што майстэрства інструментаў для дасягнення дастатковасці, а таксама вынаходлівасць і крэатыўнасць, каб збалансаваць усё да гэтага заўсёды дзіўнага набору.

Любая новая кніга Марты Санц не ведае, які сюрпрыз. Падарунак пісьменнік з вялікім майстэрствам хто можа адважыцца расказаць нам самую нечаканую гісторыю, ад агляду жанру нуар, да эсэ, праз сучасныя сюжэты.

Але калі ў гэтым аўтары ёсць адна асаблівасць, якая звязвае ўсё разам, гэта адчуванне свежасці, смеласці па форме і па сутнасці. Ставячы пад увагу свой погляд на свет праз сваіх герояў, Марта Санц робіць стаўку, бо менавіта яны, героі яе сцэн, рухаюцца з пераважнай праўдай, адчуваючы, што калі пачынаецца сюжэт, агульны маскарад заканчваецца. Быць удзячным у часы постпраўды.

Топ 3 рэкамендаваных кніг Марты Санц

Металічныя аканіцы апускаюцца

Мой густ да антыўтопіі мае нешта накшталт прагнозу канца свету. Ці, прынамсі, адчуванне, што чалавецтва фармуецца ў бок смяротнага зыходу як самаздзяйсняльнага прароцтва паміж ідэямі перанаселенасці ў свеце. Ідэі, дзе ўлада, здаецца, заўсёды гатовая ўвекавечыць сябе любой цаной, любой цаной. Такім чынам, такія гісторыі моцна адцягваюць маю ўвагу ад новых падыходаў у сцэнарыях, якія ўжо наведвалі мноства аўтараў з Оруэла ці Хакслі.

Гэты раман змяшчае нас у будучы свет Зямлі ў блакітным (Рапсодыя). Там сталая жанчына жыве з Флор Азул, беспілотнікам, з дапамогай якога яна размаўляе са сваёй сяброўкай Бібі, якая насамрэч з'яўляецца голасам актрысы. Жанчына, самотная і непамятлівая, жыве асобна ад сваіх дачок, Сельвы і Ціны, кожную з якіх абараняе і назірае іншы беспілотнік: расчараваная Састарэласць і падлетак Куку.

Жанчына жыве ў свеце, якім кіруе віртуальнае, пасылачныя кампаніі і праграмы сэрца. Свет, у якім пануюць эксплуатацыя, паліцэйскія рэпрэсіі і страх перад хваробамі і смерцю, у якім танатапрактыкі захоўваюць трупы ад гніення. Саўндтрэк гэтага горада-краіны-свету - гэта металічныя аканіцы, якія раптоўна апускаюцца, адзін з лейтматываў, якія збіраюцца вакол сябе, утвараючы завесы і хвалі, у гэтай антыўтапічнай буфанадзе. Але антыўтопія, падобная да надзейных антыўтопій а-ля Вонэгута: з іх маленькімі птушачкамі, якія папярэджваюць аб уцечцы газавага газу...

Поўны падміргванняў і спасылак (ад высокай культуры да тэлевізійных плётак, у тым ліку рознай поп-атрыбутыкі), раман — гэта футурыстычны памфлет, сімфонія кібарга, крык пратэсту, харэаграфія спусташэння, больш сучасная vanitas, чым постмадэрнізм, і , перш за ўсё, неарамантычны раман трутняў, закаханых у жанчын, за якімі яны клапоцяцца і за якімі шпіёняць, адваротныя Капеліі, сентыментальныя вампіры, пагарда да бога алгарытму, мары, люстэркі, чары і рэвалюцыі: вясна можа выйсці з цемра, ахопленая самымі непрадказальнымі істотамі.

Ключыца

Калі мы разумеем літаратуру як мудрае практыкаванне, каб паставіць чорнае на белае, хто мы ёсць, гэты аўтабіяграфічны "раман" здолее перадаць самае шчырае адчуванне нашай псіхікі, якая зазірае ў падзеі, якія нападаюць на яе.

Канчатковая прычына жыць - памерці. І пры гэтай істотнай супярэчнасці факт быць іпахондрыкам набывае пачуццё пастаяннай яснасці, ведаць, пра што ўсё гэта. Потым ёсць мова, форма. Такія папярэднія аргументы паказваюць на глыбокую метафізіку. І ўсё ж мова - ідэальны інструмент натуралізацыі ўсяго пасля належнай рэструктурызацыі.

Кароткія, але выбуховыя прапановы, прынятыя аксіёмы, якія растаюць, як марская пена, сімвалы, штодзённыя хайку - усё паказвае на адчужэнне, якое пазбаўляе рэальнасць бачыць яе ў сваёй грубасці, без маскіровак. І ўсё адбываецца простым спосабам. успрыманне самой аўтаркі, падпарадкаванай звычайнай трэцяй ступені, якую навязвае сабе кожны чалавек, падвяргаючы сябе сваім страхам і сумневам у самы нечаканы момант.

Чорны, чорны, чорны

У крымінальных раманах звычайна заўсёды ёсць дзве галіны - сама па справе і следчая. Таму што, здаецца, ні ў адным злачынстве не хапае кручка, калі ён не пярэчыць пекла дзяжурнага следчага.

І Марта Санц убачыла магчымасць і падумала, што трэба дэкампенсаваць гэтае пытанне. Таму што Зарка, яго сышчык, адказвае за забойства Крысціны Эсківель, так ... адкрыта праявіўшы сябе як гомасэксуаліст, ён мог бы выклікаць тысячу нявырашаных праблем у той вялікай хлусні, якой мусіў быць яго шлюб.

Яны пайшлі б за што -небудзь, без сумневу. І з іх пастаянных званкоў і багатых размоў мы разумеем, што гэта дзве роднасныя душы на адпаведных супрацьлеглых полюсах, як ні дзіўна, хоць мы, вядома, ніколі не кідаем усю справу забітай маладой жанчыны. Паколькі пасля зносін з Олма, маладым чалавекам, з якім Зарка меў бы не толькі размову, выяўляецца дзённік яго маці, Луз, накшталт бяскрыўднай, як дзіўна, што Макіявеліян наводзіць парадак у сваім суседстве найлепшым чынам .

Іншыя рэкамендаваныя кнігі Марты Санц

Фарандула

Дзе жыццё - гэта ўраган, які можа знішчыць усё. Дзе ўсё, што адбываецца, - гэта канец і трыгер новай буры. Увесь спакой - ураганнае вока ў свеце, дзе кіруюць немагчымыя надзеі, эга, жаданні і жыццё ў поўнай меры.

Актрыса Валерыя Фалькон - сяброўка Ана Урруція, старой славы, якой няма дзе ўпасці мёртвым. Яго зніжэнне супадае са з'яўленнем Наталлі дэ Мігель, маладой прэтэндэнткі, якая ўлюбляецца ў цынічнага Ларэнца Лукаса. Дэніэл Вальс сутыкае свой поспех, грошы і гламур з магчымасцю палітычнай прыхільнасці. Шарлота Сен-Клер, яго жонка, клапоціцца пра яго, як гейша, і ненавідзіць Валерыю, вялікую сяброўку Даніэля.

Інсульт, тэатральны мантаж Евы ў аголеным выглядзе і падпісанне маніфеста адкрыюць чытачу: Гісторыя пра страх страціць сваё месца. Аб устойлівасці да метамарфоз і яе зручнасці - ці не. Пра тое, што значыць быць рэакцыйным сёння. Аб зменах мовы, якія адлюстроўваюць змены ў свеце. Пра страту прэстыжу культуры і яе магчымасці ўмяшацца ў рэальнасць. Аб дэвальвацыі іміджу мастака. І яго хісткасць. Пра грамадскасць.

Аб змене пакаленняў і старэнні. Пра багатых акцёраў, якія падпісваюць маніфесты, і бедных акцёраў, якія нічога не падпісваюць, бо іх ніхто не ўлічвае. Па парадоксе, што толькі калі хтосьці ананімны, ён пачынае служыць чамусьці ў сваёй суполцы. Пра дабрачыннасць як зло і дабрачынныя галасы як рэпрадуктыўную пятлю несправядлівасці. Пра тое, ці можна змагацца з сістэмай з сістэмы. Крайні, смешны, сумны, завостраны, тэрміновы тэкст. Гэта шоў -бізнэс.