Калі -небудзь, калі я марыў стаць пісьменнікам, мяне раздражняла прысуджэнне літаратурнай прэміі, у якой я ўдзельнічаў у творы, які мне падаўся неверагодным. Гаворка ішла пра тое, каб не знайсці агульнай ніткі, ні дзеянняў, ні магнетызму герояў. Твор, вырваны з усіх літаратурных ідэй. Ці так мне падалося.
Яшчэ пазней я выявіў у многіх аўтараў той авангардны настрой, што гэты твор ужо лунаў тады. Ад Кортазар ўверх Леўрэра. Няма нічога лепшага, чым абуджэнне да новых магчымасцей, каб дурні адчувалі ўласныя абмежаванні. А тады я быў дурань, я так хачу думаць, таму што я быў яшчэ малады.
Усё гэта трэба пачынаць ад прызнання да эксперыментальнага Марыё Белацін Цалкам мог быць тым хлопцам, які выйграў літаратурную прэмію, у якой бралі ўдзел толькі дурні, выскачкі без будучыні і нават нехта іншы, хто ў выніку выйграў, як ён сам. Справа ў тым, што сёння гэты аўтар з’яўляецца выдатным арыенцірам таго адчужэння, неабходнага ў літаратуры, каб расказваць гісторыі без стэрэатыпаў і любых суб’ектыўных умоў. Так ствараецца філязофія, якая пачынаецца з вызваленьня адчужанасьці, з нудоты, якая ўспыхвае ў скрыні Пандоры.
Яснасць без фільтраў. Блізкі свет, які ператвараецца ў казачны да камедыі, але ў якім разглядаюцца сутнасці экзістэнцыялу, якія ідуць ад кахання да смерці, ад дэгуманізацыі да веры. Белацін робіць літаратуру чымсьці большым, таму што яна таксама падыходзіць да сацыяльнай крытыкі, нязручных сцэнарыяў і значных дылемаў, у пошуках чытацкага адчування блізкасці, якое мае большае значэнне, чым суперажыванне.
Топ 3 рэкамендаваных кніг Марыё Белаціна
Салон прыгажосці
Дзіўная эпідэмія павольна знішчае жыхароў вялікага горада. Паміраючыя адмаўляюцца ад сваіх субратаў, нават не маючы месца памерці. Цырульня вырашае размясціць іх у сваім салоне прыгажосці - памяшканні, якое стане апошнім прытулкам для заражаных. Ён не мае намеру вылечваць іх, толькі даць ім прытулак у апошнія дні. Не будзе больш сведчанняў аб такім учынку бескарыслівай салідарнасці, чым экзатычныя рыбы, якія ўпрыгожваюць пакой у вашых акварыумах.
Бездапаможнасць, боль і смерць будуць суіснаваць у той клаўстрафобнай прасторы, якая выявіцца, аднак, як канчатковы ўзор жыцця ва ўсёй яго далікатнасці. Ёсць прадчуванні, бо, па праўдзе кажучы, не трэба быць Настрадамусам, каб здагадацца, што мы апярэджваем канец. Толькі калі справа ў вірусах, а не ў кліматычных гекатомбах, і ўсё расказваецца да гэтай пандэміі ...
«Гэтая абноўленая версія Салон прыгажосці -ажыццёўлена больш чым праз дваццаць гадоў пасля яго першай публікацыі.- апавяданне аб далікатным практыкаванні па канатнаходзе, дзе мэта можа разумецца як напісанне зноўку, так што арыгінальнае напісанне застаецца некранутым. Для мяне, як для творцы, вопыт, які адбыўся пад пільным наглядам спадарыні Гільерміны Ольмеда -і -Веры, быў падобны да таго, што стары сад быў адноўлены. Скрупулёзная расчыстка, вычарпальная, пакуль амаль непрыкметная, дзе новае чытанне дасягае таго, што гэты сад набывае сапраўды інтэнсіўны зялёны адценне, задавальненне якое суправаджаецца пранікнёным пахам толькі што скошанай травы.»
Чорны шар
Усё набывае іншае вымярэнне, калі яно суправаджаецца геніяльнымі ілюстрацыямі ад чалавека, які здольны перакампазіраваць уяўленне з такой сілай сінтэзу да канцэпцыі. Добрым прыкладам з'яўляецца гэтае пераўтварэнне вялікай гісторыі Белаціна ў паслядоўнасць вобразаў, якія замест таго, каб прадстаўляць нам сцэны, звязваюць апавяданне як паслядоўнасць рухаў, якія ператвараюць усё ў тое чацвёртае вымярэнне паміж змоўнымі словамі і вобразамі.
Японскі энтамолаг, які мае асаблівыя адносіны да ежы (яго стрыечная сястра памерла ад анарэксіі, а яго стрыечная сястра стала вядомым змагаром сумо) і сям'я якой па -ранейшаму кіруецца старажытнымі японскімі правіламі, добраахвотна вырашае пасля гэтага перастаць ёсць. ёсць адна ноч З гэтага сну ён пачынае ўспамінаць розныя невытлумачальныя падзеі, якія пачаліся ўпершыню, калі ён адправіўся ў Афрыку. Гэтая гісторыя Белаціна, адаптаваная Ліньерам і самім апавядальнікам, мае кашмарны і трывожны водар, што робіць яе адзінкавым дыяментам у свеце коміксаў.
Расчлянёны
Хто можа шчыра сказаць, што яны ніколі не падалі ніцма перад люстэркам і не адчувалі, што вобраз, які яно вяртае да іх, - гэта вобраз незнаёмца? Хто можа сцвярджаць, што ён ніколі не адчуваў сябе дзіўным пасажырам у сваім целе або быў у жаху, успамінаючы з памяці падзеі, якія яны зрабілі самі, але якія, здавалася, падпарадкоўваліся логіцы, цалкам чужой іх уласнай?
Гэта падваенне, гэты невялікі разрыў паміж нашым быццём, тым, што сутыкаецца з перыпетыямі паўсядзённага жыцця, і гэтым я, якое, здаецца, жыве ў часе, што заўгодна, але не прысутным, - гэта свет, у які трапляюць два раманы, якія складаюць гэтую захапляльную кнігу месца Марыё Беллацін. У тэксце, які дае назву кнізе, апавядальнік назірае тую аўтаномную істоту, але залежную ад свайго існавання, якую ён не без сумневу называе Маім Я?, седзячы на краі свайго ложка.
Зыходзячы з гэтага, здавалася б, простага факту, шматлікія галасы, якія складаюць аўтара, чаргуюць апавяданні, праз якія эксцэнтрычныя персанажы праходзяць у не менш экстравагантных сітуацыях, такіх як філосаф -трансвестыт, сляпы масажыст і дзіця, якое становіцца найвялікшым знаўцам канарак у свеце. краіны.
Гісторыя, якая закрывае кнігу, «Натарыус Мурасакі Шыкібу», прасочваецца па той жа дыверсійнай лініі множнай метамарфозы (з гэтай нагоды пісьменніца Марго Гланц пераменена ў вядомага японскага пісьменніка Мурасакі Шыкібу як у інтэрнатуры дэ натарыя ), спалучае ў сабе месцы і містычныя і міфалагічныя істоты, напрыклад, пячоры Аджанты ў Індыі або велізарнага і страшнага Голема, які пакутуе ад горада, дзе жыве герой гісторыі. У рэшце рэшт, нам застаецца ўпэўненасць у тым, што апавядальнік Дысекада пацвярджае з поўнай упэўненасцю: "рэальнасць - гэта бледнае адлюстраванне любога творчага акту". Асабліва калі пісьменніцкая падзея адбылася ад Марыё Белаціна, аднаго з найвялікшых казачнікаў сучаснасці.
