Літаратура в Джозэф Хелер нарадзілася з той пячаткай сталасці пісьменніка, які ўжо вярнуўся з усяго. Вось як выяўляецца ў апавяданні гэтага амерыканскага аўтара а смак да давядзення да абсурду, да гумару, да нефільтраванай крытыкі. Нічога агульнага з іншымі знакамітымі пілотамі, якія ўвайшлі ў літаратуру, напрыклад Святы Экзюперы o Джэймс Салтэр у рэшце рэшт, больш трансцэндэнтным з-за яго ўласнага бачання літаратуры як вобласці большай сутнасці, а не плявальніцы, дзе горыч можа быць вызвалена, перш чым яна зноў кінецца ў горла.
Павінна быць усё. Заўсёды знаходзіцца час на тую ці іншую літаратуру, узвышаючую ці высмейваючы ўсё. У больш чым дзіўным, дэфармаваным бачанні Хелера ёсць жорсткі рэалізм, які абыходзіцца з уяўленнем пра чалавека, які больш не чакае рашэння або паляпшэння і аддае сябе толькі місіі выкрыцця пакут. Бо адна справа — не мець зносінаў з жорнамі, а іншая — мець магчымасць ці жаданне пісаць пра гэта з перакананнем, каб прапанаваць самую неабходную яснасць для тупога сумлення.
Гэта як у той старой прымаўцы «хтосьці павінен быў гэта зрабіць». У амэрыканскай літаратуры 20-га стагодзьдзя Гелер паставіў перад сабой задачу пачаць паказваць шэрыя зоны амэрыканскай мары, упэўнены ў тым, што Амэрыцы патрэбныя ўсе без выключэньня яе грамадзяне, каб захаваць менавіта нечаканыя балянсы...
3 лепшых рэкамендаваных раманаў Джозэфа Хелера
Пастка 22
А Гелер прыехаў і напісаў класіку... Напэўна, ён толькі і думаў напісаць трагікамедыю сваіх дзён сярод бліскаў ракет зямля-паветра, бомбаў і святых яек вялікіх военачальнікаў...
Падчас Другой сусветнай вайны ў шпіталі амерыканскай базы на малюсенькім італьянскім востраве пілот бамбавіка па імі Ёсар'ян прыкідваецца вар'ятам. Ён хоча любой цаной пазбегнуць гібелі падчас сваёй наступнай паветранай місіі і вярнуцца дадому. «Чаму, чорт вазьмі, усе спрабуюць забіць яго знізу?» — пытаецца ён кожны раз, калі кідае бомбу. Ёсар'ян спрабуе даказаць, што ён вар'ят, але трапляе ў «загвоздку 22»: абсурднае і вычварэнскае ваеннае правіла, якое абвяшчае, што тыя, хто лічыць сябе вар'ятам, каб пазбегнуць вайны, з'яўляюцца самымі здаровымі. А калі ты пры розуме, ты здаровы, значыць... У цябе няма выбару!
Першапачаткова апублікаваная ў 1961 годзе, «Пастка 22», без сумневу, з'яўляецца адным з самых смешных і знакамітых шэдэўраў усіх часоў і краевугольным каменем амерыканскай літаратурнай традыцыі, што прынесла ёй месца ў спісах лепшых кніг XNUMX-га стагоддзя. Чытач пагрузіцца ў шквал абсурдных сітуацый і трызнення дыялогаў, якія падкрэсліваюць глупства вайны і чалавека. І гэта тое, што «чорт вазьмі, мы заўсёды былі намі», - паказвае Лаура Фернандэс у пралогу. «Калі б я збіраўся апісаць пекла, гэта было б вельмі смешна. Таму што такі смешны свет. […] каб гэтае чалавецтва паспрабавала чамусьці навучыцца ў самога сябе».
нешта здарылася
За ўсёй рэзкай крытыкай, ва ўсім жаданні высмеяць або сатыры, мы заўсёды знаходзім расчараванне дзяжурнага апавядальніка ў яго спробах разгадаць тое, што прымушае нас зноў і зноў спатыкацца ў нашых СМІ, комплексах і віне... Сацыяльны поспех гэта гэта найгоршая з мэтаў сучаснага грамадства, поўнага заганаў. Гэта гісторыя развалу.
Боб Слокум - зайздросны чалавек. Выканаўчы і паспяховы, ён мае прывабную жонку і траіх дзяцей, «сябра» і, з-за свайго становішча, вандроўны гарэм. Аднак нешта здарылася. Магчымасць паніжэння ў іерархіі, страх не дасягнуць вяршыні, дзе прымаюцца рашэнні, і нянавісць да начальства, змешаная з крахам яго сямейнага жыцця, з'яўляюцца пастаяннай пакутай для Слокума.
Партрэт падлетка, старога мастака
Гэта было не асабістае, Джэймс Джойс. Хелер мог бы ўзяць за спасылку Дорыяна Грэя. Справа была ў тым, каб выратаваць тую кропку трансцэндэнтнасці твора, якая адкрывала мастацтва і яго сэнс ці яго крыніцы. Партрэт мастака, падлетка, старога - гэта хвалюючы і захапляльны набег на свядомасць мастака, які разважае пра сваё жыццё ў пошуках натхнення. Выключны, эмацыйны і захапляльны погляд на творчасць, з усімі яе момантамі поўных надзеі ілюзій і пакутлівага расчаравання.
Яўген Пота, раманіст, які, як і сам Геллер Ён стаў легендай, культурнай іконай дзякуючы свайму першаму раману, ён шукае сюжэт для свайго канчатковага твора, калі бачыць змярканне сваіх будучых дзён. Гэты першы раман адзначыў яго літаратурную кар'еру. З гэтага моманту ўся яго творчасць была старанна разабрана крытыкамі і, за выключэннем некалькіх кароткачасовых поспехаў, была прызнана недастатковай.
У пошуках сюжэту ён звяртаецца да жонкі, агента, рэдактара, былых каханак і нават доктара. Усе прыносяць яму ідэі, але ніводная з іх не пераканаўчая, аж да расчаравання. У сваёй няўрымслівай барацьбе з натхненнем Пота, «альтэр эга» в Геллер, паглыбляецца ў «трагічны складнік» жыцця некаторых пісьменнікаў, такіх як Скот Фіцджэральд, Генры Джэймс, Джэк Лондан і Джозэф Конрад; хаос, які прычыніў ім першы поспех, якога яны пазней не знайшлі ў астатніх яго працах. Дарэчы, паміж жыццёвымі прыгодамі і няўдалымі раманнымі пачаткамі ён аддае належнае сваім любімым аўтарам; сярод іншых, Марк Твен, Франц Кафка і Джэймс Джойс з назвай. Партрэт падлетка, старога мастака быў апошнім апавяданнем Джозэф Хелер.
