Магчыма, ёсць хітрасць, каб зарабіць на жыццё гэтай літаратурай, не загінуўшы пры спробе (вядома, зыходзячы з таго, што пісьменнік або дзяжурны пісьменнік добры). У выпадку Ханіф Курэйшы Гэта пісьменнік, які ўварваўся ў раман з сілай ад пачатковага прысвячэння ў якасці сцэнарыста і знайшоў неабходную кропку поспеху.
Якая кропка поспеху неабходная? Ну, гэта выдатны першапачатковы раман, такі як "Буда з прадмесця", з сусветным рэзанансам, але не настолькі наватарскі, каб кляйміць аўтара агнём.
Але гэта, вядома, больш не залежыць ад вас саміх. На самай справе, сам Курэйшы напэўна прадаў бы сваю душу д'яблу ў абмен на ўздзеянне на ўзровень сусветнай класікі, напрыклад "Духі" Патрыка Зюскінда або "Лавец у жыце" па JD Селінджэр.
І ўсё ж, у рэшце рэшт, ён змог працягваць пісаць новыя раманы без цяжкай пліты нятленнай кнігі, з правільнай мерай прызнання, але без цяжару неадкладнага параўнання з вышэйсказаным, выкрываючы пакуты тых, хто не здольны паўторныя ўчынкі.
Так Курэйшы выжываў, адмаўляўся ад злавеснай спакусы смерці дзеля аглушальнага поспеху і пачынаў новыя сакавітыя раманы.
Тройка рэкамендуемых раманаў Ханіфа Курэйшы
Буда з прыгарадаў
Гарады ажываюць дзякуючы пісьменнікам або рэжысёрам. Інакш яны былі б проста адчужаючай сумессю бетону і штучнага святла. Курэйшы ўзнавіў у гэтым рамане вельмі асаблівы Лондан, ператварыўшы яго ў разнастайныя інтэлектуальныя, маральныя, сэксуальныя і любыя іншыя клопаты, якія вы можаце сабе ўявіць.
"Мяне завуць Карым Амір, і я амаль што ангелец". Так пачынаецца «Буда з прадмесця», раман, які дваццаць пяць гадоў таму пераможна адкрыў кар'еру аднаго з найважнейшых брытанскіх пісьменнікаў апошніх дзесяцігоддзяў.
Буда, пра які ідзе гаворка,-гэта бацька Карыма, паважаны пакістанец сярэдняга і сярэдняга ўзросту, жанаты на англічанцы, якая ў адзін цудоўны дзень вырашае даць хатнім гаспадыням і іх мужам у прыгарадзе рацыён трансцэндэнтнасці і містычнага экстазу, на які ўсе лічылі, што маюць права у сямідзесятыя гады. Падлетак Карым з юнацкім цынізмам пераносіць трызненне старэйшых.
Ці не заўсёды ён шукае весялосці, сэксу і адказаў на самыя розныя жыццёвыя пытанні? Але неўзабаве ўсё сыдзе са сваёй дарогі, і Карым адкрые дзверы для адкрыцця «рэальнага жыцця» ў тым чароўным катле фемінізму, сэксуальнай распусты, тэатра, наркотыкаў і рок -н -ролу, які быў шматрасавым і займальным Лонданам сямідзесятых ., у канцы эпохі хіпі і на світанку панка; экасістэма, адлюстраваная з незвычайнай бадзёрасцю і рэалістычнасцю аўтарам, які надаваў выдуманы характар тым і тонам, якія ў той час былі экзатычнымі, калі не публікавацца: тэмы пра разнастайнасць рас і класаў у новым свеце, адлюстраваныя з сумессю, заўсёды непрадказальнай гумару і кіслотнасці, вычварэнства і прыхільнасці.
Аўтар, які быў такім жа наватарскім, як і ўплывовы, якога чыталі яго спадчыннікі літаратуры з настойлівым пытаннем у галаве: "Адкуль гэты Курэйшы мог ведаць так шмат пра нас, які нарадзіўся ў Паўднёвым Лондане і быў на дваццаць гадоў старэйшы за нам? " Ці так кажа Задзі Сміт у захопленым і асветніцкім пралогу, які суправаджае гэтае выратаванне, у якім змяшчаецца шчаслівае назіранне: "Перачытваючы Курэйшы, я адчуваю тую ж эмоцыю, я адчуваю такое ж задавальненне, і ўсё гэта крыху ўзмацнілася". З гэтым перавыданнем у чарговым павароце вінта сённяшні чытач мае магчымасць убачыць, наколькі дакладныя яго словы.
Нада дэ нада
Усё павінна прайсці праз неабходны фільтр гумару. Трагедыя, якую мы перажываем, часам патрабуе такой кампенсацыі, якая прымушае нас перагледзець уласную будучыню з належнай мерай безапеляцыйнасці. Але акрамя гэтай мімалётнасці ўсяго, над чым можна смяяцца, ёсць адзін з самых дзіўных гумараў.
Гэта самы рэзкі і жорсткі комікс. Час на сцэне канечны, і ў апошніх актах мы без страху назіраем, як усё руйнуецца, сцэна падае, мы забываемся на сцэнар і сузіраем і без таго пустыя кіёскі. Смейцеся тады, праўда?
Уолда, вядомы рэжысёр, які атрымаў славу, узнагароды і апладысменты крытыкаў і гледачоў, цяпер застаецца ў інваліднай калясцы з -за хвароб свайго сталага ўзросту. Аднак яго лібіда застаецца некранутым, а яго жонка Зі - індзейка, замужам за пакістанцам і з дзвюма дачкамі, якіх ён спакусіў падчас здымак і прывёз у Лондан - пагаджаецца з яго просьбамі распрануцца перад ім і паказаць яму свае інтымныя часткі.
Трэцюю вяршыню трохвугольніка ў цэнтры гэтага рамана займае Эдзі, кінакрытык, прыхільнік Уолда, а цяпер аматар Зі пад носам старога рэжысёра. Гэты шпіён за парай, дакументуе іх падазрэнні і плануе сваю помсту зрэдку з дапамогай Аніты, актрысы і сяброўкі, гатовай даследаваць неспакойнае і жудаснае мінулае Эдзі ...
У гэтым кароткім рамане Курэйшы даследуе няшчасці старасці і фізічнага заняпаду, агідныя шлюбныя і сэксуальныя канфлікты і таемныя механізмы мастацкай творчасці. І ён робіць гэта, развязваючы свой нягодніцкі гумар і парнаграфічныя і эсхаталагічныя штрыхі. Вынік: моцны і дзікі раман, які з узорным балансам спраўляецца з сумессю агідных сітуацый з душэўным пафасам герояў.
Смех і запусценне як інгрэдыенты ўнутранага даследавання няшчасцяў і хімер сучаснага жыцця праз любоўны трохкутнік, які перапоўнены пажадлівасцю, нянавісцю, крыўдай, дробязнасцю, распустай, распустай і іншымі празмернасцямі. Вельмі чорная і жорсткая трагікамедыя, якая не пакіне абыякавым ні аднаго чытача.
Апошняе слова
Біяграфія не, але люстэрка так. Пісьменнік ніколі не атрымлівае славы, а то і голых апладысментаў добра наведвальнай прэзентацыі. Такім чынам, Курэйшы будуе галоўнага героя гэтага рамана з той поўнай адкрытасцю творцы, якая заўсёды вызначала, у нейкі момант сваёй натуральна эгацэнтрычнай творчай кар'еры, у рэшце рэшт напісаць што -небудзь пра сябе. Вось так можна заслужыць апавядальную славу, трансцэндэнтнасць, інтымныя апладысменты.
Mamoon Azam - гэта свяшчэнная пачвара, старая літаратурная слава, якая ўжо напісала свае вялікія творы і з'яўляецца кансэкраваным аўтарам, але продажы якой зніжаюцца. І без гэтых продажаў яму цяжка ўтрымліваць дом у ангельскай сельскай мясцовасці, які ён падзяляе са сваёй цяперашняй жонкай Ліянай, італьянкай з характарам і значна менш гадоў, чым ён, якую ён сустрэў і палюбіў у кнігарня.
Ліяна, у згодзе з маладым і нястрымным рэдактарам Mamoon і яго неахвотным ухваленнем, выношвае план паляпшэння сямейных фінансаў: даручае біяграфію, якая паслужыць ажыўленню яе фігуры на літаратурным рынку. Але жыццё гэтага асвечанага індыйскага пісьменніка, які прыехаў у мегаполіс маладым чалавекам, каб вучыцца і вырашыў стаць ідэальным брытанскім джэнтльменам, не пазбаўлены сваіх суровых аспектаў.
Да Ліяны ў яго жыцці былі яшчэ дзве важныя жанчыны, якіх у абодвух выпадках ён знішчыў: Пегі, яго першая жонка, якая памерла з горкай і хворай, і Марыён, яе каханую з Амерыкі, па меншай меры, з якой ён падвяргаўся сэксуальным практыкам ., гетэрадокс, калі гэта непасрэдна не зневажае.
Усё гэта даследуе яго біёграф, малады Гары Джонсан, праз лісты, дзённікі і інтэрв'ю з самім Мамунам і з людзьмі, якія яго ведалі, у тым ліку з Марыён. Але прывіды і напружанасць не толькі выходзяць з мінулага, бо сяброўка Гары Аліса праводзіць з ім некалькі дзён у доме Мамуна, і стары пісьменнік развівае з ёй своеасаблівыя адносіны.
А тым часам Ліяна перажывае прыступы рэўнасці, Гары ўвязваецца з пакаёўкай у доме, і біёграф атрымлівае інфармацыю ад біёграфа пра яго сэксуальную ненасытнасць, яго вар'яцкую маці і іншыя цёмныя бакі яго жыцця.
І вось паміж старым пісьменнікам і маладым вучнем у гэтым рамане ўсталяваная небяспечная гульня маніпуляцый і спакушэння, якая гаворыць пра жаданне, віну, юрлівасць, унутраных дэманаў, адносіны ў пары, сэксуальныя і сентыментальныя фантазіі і ўладу - часам страшную - словы.
