Цікава, як некаторыя мастацкія кнігі, якія не могуць абмяжоўвацца пэўным жанрам, трапляюць пад маркіроўку як простыя літаратурныя творы. Худая паслуга робіцца нуар або гістарычная фантастыка калі іх нельга лічыць літаратурнымі раманамі. Але таксама праўда, што калі глядзець на кнігі такіх аўтараў, як Эльвіра Навара або для многіх іншых аўтараў -летапісцаў свайго часу з унутрыгістарычнага пункту гледжання, пакідаць іх сучасным аўтарам занадта мізэрна.
Таму што такія аўтары, як Эльвіра, ствараюць літаратуру, вышываюць сюжэты, акрэсліваюць сцэны, выстаўляюць сваіх герояў на сталах існавання. Усе аддаюць клопат пра форму, не забываючы аб фоне. Гэты баланс - гэта літаратура, таму маркіроўка можа сустракацца ў пэўных класіфікацыях.
У рэшце рэшт, не так ужо і дрэнна. Без дзяжурнага Вітолы чалавек у канчатковым выніку перакананы, што проста чытае жыццё. Няма, напрыклад, ніякай справы, якую трэба вырашыць з чаргой чаргі; Гэта блізкія сітуацыі, калі спіны ўжо адказваюць за іх генерацыю, інерцыі гэтага свету на арбіце. Месца ў пастаянным змене і руху, у якое мы ўсе апускаемся, не разумеючы гэтага, чапляючыся за зямлю, якая не дае нам выглядаць нашай нікчэмнасцю.
Тры лепшыя рэкамендаваныя кнігі Эльвіры Навара
Востраў трусоў
Гэтая кніга абагульняе шэраг гісторый, па сутнасці засяроджаных на сучаснасці, але пазачасавых у іх прадстаўленні адчужэння, пра той бліскучы эфект вялікіх пёраў, здольных пазбавіць нашу рэчаіснасць, каб мець магчымасць назіраць яе нахабна, жорстка, праўдзіва.
Паколькі рэальнасць пабудавана ў адпаведнасці з уяўным, якое заўсёды паказвае на суб'ектыўнае. І вось тут метафары, алегорыі ці байкі вялікіх пісьменнікаў ствараюць агульнае месца, своеасаблівую няяснасць, да якой усё ўяўленне можа атрымаць доступ, каб выратаваць трывожныя ўражанні, у канчатковым рахунку, усвядомленае, калі сімвал выбухне ў нашай свядомасці.
Назва кнігі: Востраў трусоў паходзіць з адной з гісторый паміж байкай і сімвалізмам з рознымі чытаннямі паміж абсурднасцю нашых паводзін і нашай схільнасцю шукаць праблемы для выдатных рашэнняў. Але любая з іншых разгаданых гісторый ап'яняе гэтым водарам салодкага фаталізму фантастычнай казкі, заўсёды апавяданай пад кадэнцыю вытанчанага музычнага дэкадансу, якую гралі некаторыя музыканты з Тытаніка, якія, мабыць, першымі кінулі карабель ...
Пагібель - гэта прароцтва, якое ідэальна ўпісваецца ў асяроддзе, якое раптам становіцца настолькі ж фантастычным, наколькі і трывожным. Персанажы, падвергнутыя нечаканым зменам плоскасці, невядомыя памеры для вельмі звычайных пачуццяў. Душы, што ўцякаюць з-пад касцей перад змрочным бачаннем свету, кінутага ў бездань. Апавядальны калаж, у якім лухта з'яўляецца самым дзіўным клеем. Апавядальны калаж, які ў канчатковым выніку складае палатно, якое, гледзячы здалёк, прапануе ясную перспектыву самай глыбокай чалавечнасці.
Рабочы
Думаючы пра гэта халодна, нармальнасць - гэта энтэлехія, і ўсё эксцэнтрычнае можа быць паталагічнай тэндэнцыяй, якую абставіны з часам стыгматызуюць. Пра тое, як узяць асабістыя меры да мяжы паталагічнага ...
Гэты раман, які пацвярджае Эльвіру Навара як адзін з самых унікальных галасоў свайго пакалення, магчыма, адзін з нямногіх у найноўшай іспанскай літаратуры, якія даследуюць псіхічную паталогію, не аддзяляючы яе ад сацыяльнага кантэксту, у якім яна ствараецца.
Эліза рэдагуе кнігі для вялікай выдавецкай групы, якая затрымлівае выплаты на некалькі месяцаў. Эканамічная няўпэўненасць прымушае яе падзяліцца кватэрай з чужой жанчынай без мінулага. Задушанае маўчанне аб тым, што тычыцца працы і жыцця гэтага незвычайнага арандатара, прымушае Элізу апантана ведаць, хто яна. На яе пытанні адказвае серыя выдумкаў, з дапамогай якіх яе субяседніца сабатуе любую магчымасць сустрэцца з ёю, ці прынамсі так мяркуе Эліза, якая не ўяўляе, што вар'яцтва - гэта месца, з якога яна можа добраахвотна пабудаваць сябе ...
На гэтых старонках хвароба з'яўляецца прыкметай нармальнасці. Пасля прачытання ўзнікае непазбежнае пытанне, ці можна ў такім сцэнары, як цяперашні, дзе агульныя праекты, здаецца, зніклі, можна жыць па -за паталагічным і распавядаць тое, што не з'яўляецца паталогіяй.
Горад зімой
Клара, галоўная гераіня, робіць першыя крокі ў жыцці. У класічным апавядальным уяўным жыццёвая падзея мае пачатак, сярэдзіну і канец. Гэтая кніга ставіць пад сумнеў і парушае гэтую паслядоўнасць, таму што дзяўчынка ці падлетак адсочвае, знаходзіць і вырашае, як можа, вузлы, пасткі і вынікі. Я не адважуся сказаць, што мы маем справу з вучэбнай гісторыяй. Гэта іншае: жорсткае сутыкненне супраць жыцця, якое, здаецца, спяшаецца прадставіць сябе.
Амаль цвярозы або суровы ліст, відавочна, звольнены, каб растлумачыць сухі, суровы, свецкі боль, без рытарычнай мітусні. Чатыры апавядальныя моманты, якія нават без відавочнай саступкі прымусілі нас успомніць дзве лепшыя страшылкі ў іспанскай літаратуры ўсіх часоў: Мая сястра Эльба, Крысціна Фернандэс Кубас, і На хаду заўсёды сабака, Ігнасіа Марцінеса дэ Пісона (дарэчы, калі вы яшчэ не прачыталі іх, не спыняйце гэта рабіць). Шакіруе думка, што тое, пра што распавядае гэтая кніга, адбываецца там, побач з намі, па той бок вуліцы, па якой мы спакойна ідзем.
