Müxtəlif janrlar üçün mükəmməl aktyorlar var. Luis Tosar və geniş mənada gerilim İspan kinematoqrafiyasında ən xoşbəxt qarşılaşmalardan biridir. Və bu qalisian aktyor hər hansı bir tamaşasında pisliyi təcəssüm etdirə bilir; ya da qarşı tərəfdə, ən ləyaqətli gündəlik qəhrəman kimi ən məşumla qarşılaşır. Həmişə günahkarlıq hissi ilə yüklənmiş, uçuruma baxan və ya xüsusi cinlərlə qarşılaşan yaralı personajlar hissi ilə ...
Təbii ki, fiziki kömək edir. Çünki onun görünüşü o qaranlıq nöqtə ilə əlaqəli etiketlənməyə dəvət edir. Ancaq ilk təəssüratlardan başqa, Tosar ifrat yerə çatan hər hansı şərhi qəbul etmək bacarığında çox üstündür.
Onun işində Celda 211 ilə mütləq zirvəyə çatdığı ümumi tanınma və populyarlıqdan başqa, onun kimi yaxşı aktyora artıq uzun müddət öyrədilmişdir. Uğurlarla dolu aktyor karyerası, ancaq personajların hər birini özünəməxsus şəkildə canlandırmaq bacarığından irəli gəlir. Çünki hər yeni filmdə onun artıq əvvəlki obraz olmadığına özümüzü inandırmaq asan deyil. Tosar isə ilk səhnədən buna nail olur.
Luis Tosarın tövsiyə olunan 3 filmi
Siz yatarkən
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Bu film məni ən çox narahat edən bir toxunuşla qorxutdu Hitchcock. Süjeti həll etmək üçün bir az daha çox istedad tələb olunduğu aşkar edilən dahiyanə bir istehsal daimi gərginliyə səbəb oldu. Təbii ki, Tosarın narahatedici performansına arxalansaq, məsələ daha asan görünür.
O, xidmət göstərdiyi icmanın sakinləri üçün əlindən gələni edən “mehriban” qapıçı Sezardır. Təbii ki, onların fəaliyyəti bu cür xidmətləri göstərən şirkətin meneceri tərəfindən çox şübhəlidir. Sezarın şəxsiyyətini gözlənilməz hədlərə qədər gizlədən daha bir kənar.
Bəzən onun mənzillərin birində yaşayan nənə ilə münasibəti hətta müəyyən qədər komediya da aça bilər. Çünki zavallı qadın öz mülayim ruhu ilə Sezarın yaşadığı canavarı təsəvvür edə bilmir...
Lakin filmin mahiyyətinə diqqət yetirən onun Klara ilə münasibəti tezliklə xəstə bir vəsvəsə, düşmənçilik və məyusluğa işarə edir. Çünki Sezar onun qeyri-mümkün xoşbəxtliyi kimi bir şey görür. O, şübhəsiz ki, onu cəlb etmək istəyirdi, baxmayaraq ki, heç vaxt bu ifrat ifadə etmir. Ancaq nəhayət etdiyi şey, həqiqətən dəliliklərə qədər onun həyatına qarışmaqdır.
Yaxşı Klara Sezarın nə etdiyindən şübhələnmir. Tamaşaçı isə Sezarın həyata keçirdiyi azğın plandan danışa bilmir. Sonda, başqa cür necə ola bilərdi, hər şey ölümcül nəticəyə işarə edir. Məsələ burasındadır ki, bu, təsəvvür etdiyimizdən də pisdir...
dəmirlə öldürən
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Süjetdə müəyyən qədər poetik ədalət var. Mario çalışdığı klinikada xəstələr üçün əlindən gələni edən xeyirxah bir tibb bacısıdır. O, ilk övladını gözləyir və onun partnyoru ilə münasibətləri atalıq üçün bu dinc müqəddimədə normal şəkildə davam edir.
Çox xüsusi bir sakin xəstəxanaya gələnə qədər. Narkotik ailəsinin patriarxıdır. Uzun illər narkomaniyaya məruz qalan bu qədər gəncin ölümünə səbəb ola bilən eyni. Və əlbəttə ki, Mario belə bir bədnam xarakter üçün xidmət göstərmək üçün müəyyən istəksizlik təklif edir.
Yalnız qanqsterin uşaqları qocadan qat-qat üstündür. Çünki onlar narkotik biznesini ondan genişləndirməyə ümid edirlər, yeni təlimatlar üçün passivlik qarşısında müəyyən edilmiş qaydalarını və standartlarını atlayırlar.
“Kasıb” adam film irəlilədikcə bacarıqlarını itirir. Və budur ki, Mario ona ən yaxşı qayğı göstərmir. Xəstə ilə tibb bacısı arasındakı bu münasibətdə narahatedici bir şey yaranır. Mario getdikcə qaralır, sanki uzaq fırtınalara batır. Hətta hamilə arvadı belə onun içində görür ki, personaj birdən Qalisiya sahillərinin köhnə dumanlarına qərq olub.
Hər iki personaj arasındakı bu münasibətdən yaxşı heç nə çıxa bilməz. Müdir və tibb bacısı. İntiqamın əks-sədaları ölümcül nəticələrə işarə edir. Nəhayət, zorakılığın yalnız daha çox zorakılıq gətirdiyi və ədalətin bəzən cəzalandırılmalı olanları vaxtında cəzalandırmaq üçün öz-özünə çox çətin olduğu hissi.
Hüceyrə 211
BU PLATFORMLARIN İSTƏNİLMİŞİNDƏ MEVCUTDUR:Mən Luis Tosarı da bu şərhlə kəşf etdim ki, onun "Te doy mis ojos" filmi ilə ümumi tənqidçilərlə böyük uğurundan sonra belə, bir əyləncə filmi olaraq daha geniş əhatə dairəsi demək idi. Nə daha yaxşı, nə də daha pis, sadəcə olaraq deyirəm ki, o, ümumilikdə kinosevərlər arasında daha geniş əhatəyə malik idi.
Məhz Luis Tosarın unudulmaz “Malamadre” yaratdığı həbsxanadakı həbs bizi ETA məhbuslarının ən vətənpərvər xüsusiyyətləri ilə birləşdirən iğtişaşdan sonra cəhənnəmə çevrilmiş həbsxanalar dünyasına yaxınlaşdırır.
Malamadre (Tosar) Juan (Alberto Ammann tərəfindən oynanan) ilə baş rolu bölüşdüyü maksimum gərginliyin inkişafı. Xuan, həqiqətən də münaqişənin ortasında itirilmiş məmur olduğu halda, özünü başqa bir məhbus kimi göstərərək hər iki tərəfi oynayır.
“Narahatedici Luis Tosarın 3 ən yaxşı filmi” üçün 3 şərh